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　　劉野2008年珍罕杰作
　　《讓我留在黑暗里》
　　隆重登場(chǎng)香港蘇富比7月9日當(dāng)代藝術(shù)晚拍

　　尺幅宏大，靜謐動(dòng)人之詩(shī)意巨作
　　劉野創(chuàng)作生涯巔峰造詣至臻的標(biāo)志性作品

　　劉野《讓我留在黑暗里》
　　2008年作
　　壓克力畫(huà)布，219.7 x 299.7 公分
　　估價(jià)：25,000,000 – 35,000,000 港幣

　　當(dāng)劉野筆下的世界，有勇敢探險(xiǎn)的小海軍，有拒絕開(kāi)口的兔子，有神秘的洛麗塔一般的小女孩。明艷純粹的色彩，充滿著童話一樣的氛圍。

　　2000年代末，劉野減少創(chuàng)作數(shù)量，專心磨礪自己的標(biāo)志性繪畫(huà)技法，淬煉轉(zhuǎn)化成彌漫在灰藍(lán)色背景中的風(fēng)雪，飛雪之中煢煢孑立的是略含輕愁的女子，仿佛凌寒獨(dú)自盛開(kāi)的一支梅花，是美的象征也是劉野的自喻。

　　盡管畫(huà)面尺寸之大足以讓人感覺(jué)置身其中，這張作品依然充盈著讓人捉摸不定的輕盈無(wú)重；即使畫(huà)面荒涼疏簡(jiǎn)，幾乎完全沒(méi)有故事背景，卻出乎意料地浮現(xiàn)出濃厚的敘事氛圍，引人探究背后的故事，散發(fā)濃厚的詩(shī)意。

　　首登拍場(chǎng)
　　僅四幅劃時(shí)代大尺幅人物巨作之一

　　2000年代初，劉野的三幅紅色系列里程碑一般的大尺幅作品奠定了他的敘事風(fēng)格，也因此高踞拍賣紀(jì)錄的前兩位，并收于M+這樣重要的博物館典藏。

　　劉野《煙》2001-2002年作，178 x 356.5 公分
　　拍前估價(jià)：25,000,000 - 35,000,000 港幣
　　2019年10月6日，于香港蘇富比以52,182,000 港幣拍出

　　這次上拍的《讓我留在黑暗里》自2008年來(lái)屬同一私人珍藏，乃除以上三幅紅色系列作品之外唯一一幅以人物為主的大尺幅巨作。本作狀況極度良好，現(xiàn)將于7月將首登拍場(chǎng)，機(jī)會(huì)難得。

　　比起另外三幅紅色巨作，《讓我留在黑暗里》風(fēng)格截然不同、無(wú)比靜謐含蓄。

　　《讓我留在黑暗里》局部

　　雪里飄香
　　神秘超現(xiàn)實(shí)之標(biāo)志性作品

　　畫(huà)中的少女是歸來(lái)抑是離去，是悲中帶喜還是情非得已？她的秀美輪廓在柔光中細(xì)致可見(jiàn)，甚至帶著圣母般神圣的光暈。

　　她的容長(zhǎng)臉蛋、狹長(zhǎng)杏眼，帶著莫迪瑞安尼的憂郁，小巧的嘴唇彷佛在翕動(dòng)，欲語(yǔ)還休。雖不是以真實(shí)人物取景繪畫(huà)，而是從想象、夢(mèng)境中勾劃出超現(xiàn)實(shí)的景象，但是畫(huà)中的情緒真實(shí)到彷佛直透畫(huà)布撲面而來(lái)。

　　(左) 亞美迪歐·莫迪利亞尼 (Amedeo Modigliani)，《女士的畫(huà)像》，1918年作，大新奧爾良藝術(shù)博物館
　　(右) 康斯坦丁·布朗庫(kù)西 (Constantin Brancu?i)，《沉睡的繆斯女神》，1910年，芝加哥藝術(shù)學(xué)院

　　此時(shí)無(wú)聲勝有聲。劉野癡迷于法蘭德斯靜物畫(huà)「Stilleven」代表的平衡與安靜，維梅爾那樣超越時(shí)間和地域的魅力，有如黑暗中的明珠，散發(fā)出穿透迷霧的瑩瑩亮光，包裹著雪中的女子。

　　霜雪天出發(fā)
　　靜謐動(dòng)人的藍(lán)

　　劉野畫(huà)中總帶著童話感，《讓我留在黑暗里》即便是童話，也是安徒生或王爾德那樣帶著現(xiàn)實(shí)無(wú)奈與淡淡灰藍(lán)色的童話，閃爍著光亮。

　　(左) 詹姆斯·雅培·麥克尼爾·惠斯勒 (James Abbott McNeill Whistler)，《黑色和金色夜曲》，1874年作，底特律，底特律藝術(shù)學(xué)院
　　(右) 馬克·羅斯科 (Mark Rothko)，《無(wú)題》，私人收藏

　　是女孩要離去，從此他的世界便沒(méi)有了光亮？還是女孩微曦加持般瑩亮的臉龐令他情怯，不敢碰觸，所以留在黑暗里膜拜？

　　一反90年代以至世紀(jì)交接之際鮮亮的紅、黃、藍(lán)，郁郁蔥蔥的綠，從雪景和竹子系列開(kāi)始回歸單純寧?kù)o的素淡，灰色背景下探討中國(guó)文人畫(huà)風(fēng)骨的竹，變成灰色背景前雪中寒梅一般的女孩。

　　文森·梵谷 (Vincent van Gogh)，《羅訥星夜》，1888年作，巴黎，奧賽博物館

　　唯一的亮色是女孩眼中純凈的天藍(lán)，以及大衣之下露出的濃郁的深藍(lán)與海藍(lán)，像是梵谷筆下的星空，也像羅斯科涂抹出的色塊那樣震撼人心。

　　《讓我留在黑暗里》局部

　　藝評(píng)家朱朱分析道：「他的圖畫(huà)形式變得簡(jiǎn)約、內(nèi)斂。畫(huà)面集中在一至兩個(gè)人物身上，后面是幾近單色的大片色彩。這種簡(jiǎn)潔的背景，分別受到蒙德里安抽象畫(huà)和傳統(tǒng)中式山水留白的影響。」

　　至此劉野的美學(xué)風(fēng)格變得更加溫柔，他把敘事從作品中抽離，卻保留了強(qiáng)烈的戲劇氛圍，不再說(shuō)大家熟悉的童話故事，而是寫(xiě)更雋永的詩(shī)與短篇小說(shuō)。

　　“女孩緊緊裹著灰色大衣，看上去已經(jīng)長(zhǎng)大成人。她拖著一個(gè)行李箱，拿著一把雨傘，身后是一片抽象的背景，又似漫天風(fēng)雪。迫在眉睫的離別愁緒彌漫開(kāi)來(lái)，一聲嘆息隱約從畫(huà)布背后傳來(lái)，與作品標(biāo)題完美呼應(yīng) [……] 讓我留在黑暗里。

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