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　　東京中央LIVE AUCTION
?　　繼宋鈞之遺風(fēng) 創(chuàng)盛世之雅韻

　　絮落花飛春已暮，幾欲留青春不住。
　　離筳黯黯趁春開，春風(fēng)引客均州路。

　　唐英《春暮送吳堯圃之均州》

　　這是雍正七年，景德鎮(zhèn)御窯廠協(xié)理官唐英為即將前往禹州學(xué)習(xí)鈞瓷配方及工藝的清代製瓷大師吳堯圃送行而所作的詩文，節(jié)選數(shù)句，以作本文開頭。

　　入清以來，康雍乾三朝，帝王好古博雅，故古瓷仿製水平之高空前絕後。康熙時期的郎窯仿汝，官，哥等窯，技藝精絕，尤其器郎窯紅釉，譽滿神州，稱之爲(wèi)“郎窯”。雍正四年，年希堯遙領(lǐng)景德鎮(zhèn)御窯廠督陶官，仿兩宋之五大名窯及宣，成青花，鬥彩等，技藝之高，幾乎亂真。有清人《年窯墨注彩》一詩為證：國朝陶器美元匹，邇來年窯稱第一。雍正六年，唐英赴任景德鎮(zhèn)御窯廠協(xié)理官，開啟了年，唐合作，共創(chuàng)清代陶瓷之盛景。根據(jù)宮廷檔案，雍正七年，唐英依諭旨仿燒鈞瓷，特派吳堯圃赴禹州神垕學(xué)習(xí)鈞瓷燒造技術(shù)。吳堯圃，安徽人，長期客居景德鎮(zhèn)，能仿古法自爲(wèi)窯器，産秘色瓷，與郎，唐、年三窯並稱，謂之“吳窯”。故雍正朝景德鎮(zhèn)禦窯，在年希堯，唐英及吳堯圃的努力下，一種新的彩瓷----爐鈞釉正式誕生，爐鈞釉繼鈞窯之遺風(fēng)，首創(chuàng)別樣之韻味，令人耳目一新。

　　臺北故宮博物院藏 清雍正 爐鈞釉蒜頭瓶

　　清人撰《南窯筆記》曰：“爐均一種，乃爐中所燒，顔色流淌中有紅點者爲(wèi)佳，青點次之。”另有《景德鎮(zhèn)陶錄》載，“爐鈞釉，色如東窯、宜興掛釉之間，而花紋流淌變化過之。”
爐鈞釉以銅、鈷等元素爲(wèi)呈色劑，釉呈紅、藍(lán)、綠、紫、青等色。其燒成分爲(wèi)兩步，先是高溫?zé)伤靥ィ会嵋詢煞N或兩種以上的色釉吹在胎上，低溫二次燒成。釉中含有粉劑，故而釉厚不透明。釉面自然垂淌，相互熔融，形成彩斑或條紋，釉質(zhì)或光潤，或凹凸不平。釉面均開細(xì)小紋片，其結(jié)晶體在器物釉面上形成長短不一的垂流條紋，有的彎曲，有的垂直，還有的似山嵐雲(yún)氣與斑點交混在一起，布滿器身，如同五彩繽紛的孔雀尾羽一樣，整齊美麗。另一種是以流淌的藍(lán)釉形成的自然基調(diào)，其間密布青色或其他呈色的小點或各種長短不同的垂流紋，也有人稱之爲(wèi)"鼻涕釉"。

　　北京故宮博物院藏 清乾隆 爐鈞釉琮式瓶

　　雍正朝爐鈞釉瓷器上那種紅中泛紫、似成熟的高梁穗顔色，被稱之爲(wèi)“高梁紅”。乾隆朝爐鈞釉承雍正巧工，並開盛世新氣，其以藍(lán)、綠、月白色釉面爲(wèi)主，釉面流淌小，以藍(lán)色釉點多見，造型更加多樣。
爐鈞釉燒造難度極大，故傳世雍乾爐鈞釉器物極為稀少，且多為各大博物館所珍藏，民間流傳者頗為少見。

　　本次拍賣封底作品 Lot420 清乾隆 爐鈞釉梅瓶 小口，唇微撇，短頸，豐肩，腹部下斂，底端略微外撇，隱圈足，平底無款，作仿宋梅瓶狀。

　　Lot 420
　　清乾隆 爐鈞釉梅瓶

　　H:31cm
　　JPY: 500,000-800,000
　　RMB: 32,500-52,000

　　瓶身通體施爐鈞釉，釉色湛藍(lán)深邃，釉水肥厚，自然垂落流淌，如海中之浪濤，亦如天宮之祥雲(yún)，極為華美典雅。

　　釉面之上滿佈自然開片，或大或小，或希或疏，自然天趣。舉目側(cè)視釉面，七彩蛤蜊光如天際之彩虹，美艷而神秘。

　　器底滿釉，足無釉，露白瓷胎，圈足修胎規(guī)矩自然，匠心獨到。

　　器口及肩部造型規(guī)整，線條圓潤，釉層施入瓶內(nèi)至口沿內(nèi)側(cè)。

　　瓶內(nèi)無釉露胎，呈肉紅色。瓶內(nèi)似有詩文四行，墨色隱約可見。

　　爐鈞釉瓷以其清雅之釉色，深邃之釉面，多樣之造型，歷來備受藏家之偏愛，東京中央數(shù)年至今已有多件釋出，均取得驕人成績。2018年3月春拍，Lot1368 爐鈞釉鋪首燈籠瓶 以2530萬日元成交。

　　2018年東京中央春拍
　　Lot1368
　　爐鈞釉鋪首燈籠瓶
　　成交價：JPY 25,300,000

　　本次弊社之拍品，釉色純真，器型秀美，歷時近三百餘年，無明顯磕碰及修理痕跡，品相完整，外配日本桐木原箱，為乾隆朝爐鈞釉傳世之珍寶無疑，可寶可藏，敬請關(guān)注！

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