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大衛(wèi)霍克尼最具前瞻性之代表作首登亞洲拍場(chǎng)

時(shí)間:2020/6/2 17:50:54  來源:蘇富比亞洲

  大衛(wèi)·霍克尼《三十朵向日葵》

  1996年作,油畫畫布,182.9 x 182.9 公分

  估價(jià)待詢

  美不勝收

  燦然奪目之劃時(shí)代靜物

  香港蘇富比將于當(dāng)代藝術(shù)晚拍隆重呈獻(xiàn)大衛(wèi)·霍克尼(David Hockney)于1996年創(chuàng)作的《三十朵向日葵》,此畫堪稱藝術(shù)家劃時(shí)代作品中最重要及具代表性的成熟杰作。作于霍克尼個(gè)人及創(chuàng)作生涯的分水嶺,《三十朵向日葵》乃當(dāng)代闡釋傳統(tǒng)靜物畫之極致,除了向文森 · 梵谷(Vincent van Gogh)的經(jīng)典《向日葵》致敬,同時(shí)毫不掩飾地表達(dá)藝術(shù)家既昂揚(yáng)又細(xì)膩的個(gè)人情感和創(chuàng)作風(fēng)格。

  隱跡藝術(shù)市場(chǎng)近十年之久,《三十朵向日葵》色彩斑斕,動(dòng)人絕色,為霍克尼造詣至臻的標(biāo)志性作品,奠定其二十世紀(jì)最重要具象畫家之一的地位。

  蘇富比國際藝術(shù)部主席

  Amy Capellazzo

  大衛(wèi)·霍克尼的《三十朵向日葵》是一幅精妙杰作,美不勝收,燦然奪目。初看作品,我便覺得人們絕不可能對(duì)此作無動(dòng)于衷。它如此優(yōu)美動(dòng)人。

  蘇富比亞洲區(qū)當(dāng)代藝術(shù)部主管

  寺瀨由紀(jì)

  作於1996年,《三十朵向日葵》為霍克尼創(chuàng)作生涯巔峰之卓絕巨作。此靜物畫極具代表性,開創(chuàng)了霍克尼隨后于2000年代的山水畫風(fēng)格,并象征藝術(shù)家于其鼎盛時(shí)代承接傳統(tǒng)題材的重大決定。承接去年秋拍蘇富比取得破紀(jì)錄佳績(jī),西方藝術(shù)表現(xiàn)尤其彪炳,而亞洲藏家在全球拍場(chǎng)對(duì)霍克尼亦盎然興趣。我們能于本季春拍帶來這幅精彩作品,實(shí)是與有榮焉。

  當(dāng)代闡釋傳統(tǒng)靜物畫之極致

1997年,霍克尼于畫廊的展覽開幕中與《三十朵向日葵》合照

  《三十朵向日葵》作于1996年,當(dāng)時(shí)霍克尼年近六十,作品彰顯了藝術(shù)家沉醉于攝影美學(xué)十年后,回歸具象繪畫的藝術(shù)里程。完成本作的前一年,霍克尼于芝加哥和海牙參觀了克勞德·莫內(nèi)(Claude Monet)和維梅爾(Johannes Vermeer)的作品展覽。這兩個(gè)展覽令他重燃熱情,興致勃勃地創(chuàng)作了一系列約25幅的花卉靜物畫。

克勞德·莫奈,《向日葵花束》,1881年紐約,大都會(huì)藝術(shù)博物館

文森·梵谷,《向日葵》,1888年作,阿姆斯特丹,梵谷博物館

  當(dāng)時(shí)候的霍克尼應(yīng)該覺得,自己終于準(zhǔn)備好面對(duì)梵谷、莫內(nèi)、維梅爾等藝術(shù)史上的巨匠。系列畫作中飽滿濃郁的著彩、明暗有致的色調(diào)、對(duì)視覺及空間拼構(gòu)的掌控均展現(xiàn)了前所未見的精煉純熟。

文森·梵谷,《向日葵》,1887年作,紐約,大都會(huì)藝術(shù)博物館

保羅·高更,《向日葵與希望》,1901年作,私人收藏

  創(chuàng)作靜物畫跟任何畫種一樣教人興奮。我記得曾經(jīng)在巴黎對(duì)弗朗西斯?培根說過,我在加州見過一幅瓶中郁金香,畫中蘊(yùn)藏的深刻意涵,及得上他的任何一幅作品。他一開始幾乎以為我在說自己的畫,不過我其實(shí)是指諾頓?西門博物館收藏的塞尚作品。那是最漂亮的畫作,意涵之深刻與任何一幅培根作品不相伯仲。而那只是花瓶里的幾枝郁金香而已。意涵不在于取材,而在于題材的處理手法。

  ——大衛(wèi)·霍克尼

  尺幅宏大之超凡鉅作

  1997年倫敦展覽圖錄封面

  在霍克尼1996年繪畫的25幅花卉靜物畫當(dāng)中,有6幅以向日葵為素材,而本作是當(dāng)中尺幅最大的一幅,向日葵數(shù)量最多,構(gòu)圖最為復(fù)雜。其尺幅宏偉,精細(xì)復(fù)雜的構(gòu)圖引人入勝,色彩斑斕之余層次稠密,實(shí)為藝術(shù)家該系列以至其成熟作品中最具標(biāo)志性、造詣至臻之作。

《三十朵向日葵》為‘花卉、臉龐與空間’圖錄封面

  《三十朵向日葵》曾登上1997年于倫敦舉行的霍克尼重點(diǎn)展覽‘花卉、臉龐與空間’之圖錄封面。那是繼1988年泰特回顧展及巡展后,他在倫敦舉行的最大型展覽;而且是十多年后,他在英國畫廊舉行的首場(chǎng)展覽。

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  這是一幅生機(jī)煥發(fā)的作品,并以藝術(shù)史為鏡,展示明暗、空間、色彩和形態(tài)的精彩調(diào)度。它兼具絢爛和暴烈之美,既動(dòng)人絕色,亦反映出生命的脆弱和短暫,絕對(duì)是霍克尼筆下的杰出巨作。

  這個(gè)世界七彩繽紛,我認(rèn)為它非常美麗。大自然無與倫比。梵谷崇尚大自然,他的內(nèi)心也許充滿痛苦,但并未反映在作品中。世上難免有些事情令人意志消沉,但我們應(yīng)帶著喜悅的心看待世界。

  ——大衛(wèi)·霍克尼

  《三十朵向日葵》兼具絢爛和暴烈之美,既動(dòng)人絕色,亦反映出生命的脆弱和短暫無常,作品以藝術(shù)史為鏡,展示明暗、空間和色彩的精彩調(diào)度,蘊(yùn)涵重大的個(gè)人意義和心路歷程,匯集霍克尼的創(chuàng)作精髓,奠定他作為二十世紀(jì)偉大畫家的地位。

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