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　　抽象藝術(shù)曠世杰作——杰哈德·李希特（Gerhard Richter）的《霜（1）》（ Frost ）與趙無極的《18.11.66》，即將亮相于七月舉槌的佳士得香港現(xiàn)代及當(dāng)代藝術(shù)晚間拍賣。以不同繪畫技法展現(xiàn)絢爛色彩，必將為觀者帶來震憾視覺奇觀，吸引全球最具慧眼的藏家目光。

　　《霜（1）》 創(chuàng)作于李希特藝術(shù)上開天辟地的黃金時(shí)代，絢爛的色彩在其標(biāo)志性的創(chuàng)作手法中綻放，是藝術(shù)家“抽象繪畫”（Abstraktes Bild）系列作品中耀眼奪目的代表作。在這一系列成名作品中，李希特探尋并重塑了抽象繪畫的本質(zhì)，挑戰(zhàn)了戰(zhàn)后藝術(shù)歷史杰作的本源，并在此過程中創(chuàng)作出了過去50年來最受推崇的數(shù)幅作品。

　　杰哈德·李希特（1932年生）
　　霜（1）
　　油彩 畫布
　　144.8 x 100 cm.
　　1989年作
　　估價(jià)：港元 48,000,000 - 68,000,000

　　《霜（1）》是李希特于1989年完成的數(shù)件繪畫作品之一，其作品名引發(fā)冬季的遐想。本作是藝術(shù)家的創(chuàng)作宣言，宣告著他對(duì)藝術(shù)作為人類“最高形式的希望”的信念，他的畫布不遵循任何已知的邏輯或意識(shí)形態(tài)，而是通過精心安排的迭積與創(chuàng)造而成，在這一獨(dú)特過程中，李希特刻意規(guī)避美學(xué)常規(guī)，以達(dá)到他對(duì)繪畫的極致理念。

　　在此之前，他的抽象筆法更為簡(jiǎn)單，對(duì)畫面的處理也更加果斷直接，但從1987年開始，這位藝術(shù)家開始將更復(fù)雜、細(xì)膩且全面的筆法引入到他的作品中。正是這種技法上的自我突破詮釋出如《霜（1）》這樣的作品，寬廣平淡的色帶被一眾富有爆發(fā)力的色彩線條所替代，仿佛閃耀光芒照射在霜降表面后的光怪陸離，將“抽象繪畫”風(fēng)格演繹得更加繁復(fù)多樣，因此也在美學(xué)上達(dá)到新的高度。

　　該作亦代表了李希特獨(dú)樹一幟的技法，即不斷鋪設(shè)迭加顏料，然后用刮刀滑過油漆層，讓油彩呈現(xiàn)千變?nèi)f化的肌理，宛如自然光線照映在厚重的冬霜或冰面反射出的光芒。這一極富動(dòng)感韻律的作畫方式，為李希特藝術(shù)生涯后期的標(biāo)志性特征：他先在畫面上鋪設(shè)多層顏料，當(dāng)顏料逐漸變干時(shí)，用硬質(zhì)的塑料排刷在畫布上拖曳，由此打破既有的構(gòu)圖，揭露出畫布上不同層次色彩的迭見雜出。

　　1994年，李希特在他的工作室用刮刀作畫

　　從淺色到深色，從高調(diào)的原色到細(xì)膩入微的組合色，這幅作品演化成為色彩和能量的組合，如同寶石一般瑰麗璀璨。從這個(gè)角度說，《霜（1）》格外引人注目，因?yàn)樗w了整個(gè)色譜；從暗色的深邃凹槽到白色的高亮表面，如火焰般爆發(fā)的艷紅和如寶石般嫵媚的晶藍(lán)，色彩的無限微妙變化豐富而復(fù)雜，令人流連忘返，沉醉其間。

　　杰哈德·李希特，《冰（3）》（局部），1965年作，美國(guó)芝加哥芝加哥藝術(shù)博物館

　　1989年，《霜（1）》在荷蘭鹿特丹博伊曼斯·范伯寧恩美術(shù)館（Museum Boymans-van Beuningen）的一次大型展覽中初次亮相。李希特于同年創(chuàng)作的一組題為《冰》（Eis）的作品，與本作一脈相承，目前已被芝加哥藝術(shù)博物館（Art Institute of Chicago）納入永久館藏。

　　《18.11.66》一作以飽滿的熱情與朝氣定義了趙無極藝術(shù)生涯中的十年輝煌，將趙無極的藝術(shù)精髓展現(xiàn)得淋漓盡致。而二十世紀(jì)六十年代亦見證了他在藝術(shù)與個(gè)人層面上皆達(dá)到頂峰，東西方傳統(tǒng)與藝術(shù)家的開創(chuàng)性風(fēng)格均在此作中和諧融為一體。

　　趙無極（1920-2013）
　　18.11.66
　　油彩 畫布
　　97 x 195 cm.
　　1966年作
　　估價(jià)：港元 68,000,000 - 88,000,000

　　從深邃靜謐的蔚藍(lán)色到溫和圓潤(rùn)的綠松石色，藝術(shù)家以深淺不一的藍(lán)色調(diào)為主導(dǎo)，狂放的深色筆觸構(gòu)筑出整畫的布局，加之以重迭細(xì)密的亮白色數(shù)筆，在畫面上映現(xiàn)出一場(chǎng)極富戲劇性的景象。而在畫框邊緣周圍的大筆油墨則讓畫面中央留出足夠空間，形成精細(xì)的筆觸安排，以表達(dá)宇宙的時(shí)刻變化。這樣極富動(dòng)感的構(gòu)圖正是趙無極內(nèi)在激烈情緒的投射，正如他在自傳《自畫像》中所說的那樣，繪畫是能對(duì)內(nèi)心封閉的能量進(jìn)行有效緩解的。趙無極將觀者帶入到脫俗于凡塵俗世之上的，一個(gè)天馬行空、精神純粹的新境界，只有通過抽象的載體和對(duì)內(nèi)心力量的掌握才能進(jìn)入。

　　在《18.11.66》一作中，觀者便可以很輕易地感受到藝術(shù)家在畫布所施加的框架之外布置的潛在活動(dòng)。而在畫面中央，白光形成的焦點(diǎn)則是用來釋放藝術(shù)家的內(nèi)在能量，肆意傾瀉、無可阻擋。趙無極使用96x195厘米的這種尺寸，將傳統(tǒng)手卷觀閱中的親密感和遐想力更大程度地展現(xiàn)在本作中。

　　本件拍品的構(gòu)圖亦參考了中國(guó)傳統(tǒng)繪畫中的空間表現(xiàn)形式。趙無極著重于光線和構(gòu)圖中心的精確筆觸，通過對(duì)正負(fù)空間的微妙詮釋來體現(xiàn)心靈中的靜謐風(fēng)景。盡管傳統(tǒng)山水畫常運(yùn)用留白不上色的方式來暗示空間、層次與觀者視角，但趙無極籠統(tǒng)寬宏的筆觸也是起到類似的作用，用來完整地塑造構(gòu)圖。畫面下部的一些空間被詮釋成較白較明亮的色彩，而隨著視覺向上移動(dòng)，畫面上部的空間也逐漸變得深暗，在這種色彩的自由發(fā)揮中，藝術(shù)家搭建了一個(gè)超出畫布邊界的深邃空間，而因此讓觀者更加重視畫面核心的“正”空間，即是畫家內(nèi)心熊熊燃燒著的光源，隨時(shí)可以爆發(fā)并以書法的筆觸來完全釋放。

　　《18.11.66》一作所表現(xiàn)的書法特征亦不容忽視。上世紀(jì)五十年代中期，趙無極的甲骨系列作品使他重新認(rèn)同并拾起了他的東方根基。因此，這幅畫也毫無保留地揭示了藝術(shù)家爛熟于心的書畫筆法，在作品上行云流水、一氣呵成。每一筆都精致、細(xì)膩、準(zhǔn)確、靈巧，反映出趙無極身心合一、筆法隨心的至高境界，亦是他借助富有韻律感的筆觸來傳達(dá)全新含義。

　　香港七月拍賣預(yù)展
　　直播預(yù)告

　　7月8至13日，佳士得香港拍賣將于中環(huán)歷山大廈22樓佳士得藝?yán)嚷≈嘏e槌，多場(chǎng)精彩拍賣將呈獻(xiàn)亞洲及西方巨匠杰作，包括現(xiàn)代及當(dāng)代藝術(shù)、中國(guó)書畫、中國(guó)瓷器及工藝精品，另有珠寶、名表、名酒及手袋之精選拍品，更有多種精彩拍品于網(wǎng)上專場(chǎng)推出。藏家不僅可來到現(xiàn)場(chǎng)競(jìng)投，亦可在線瀏覽所有佳士得拍賣會(huì)并參與競(jìng)投，安坐家中即可透過網(wǎng)上競(jìng)投平臺(tái)Christie’s LIVE?或電話參與投標(biāo)。

　　拍賣前夕，我們將于5月27日上午11:30進(jìn)行精選拍品預(yù)覽網(wǎng)上直播。屆時(shí)，佳士得專家將在線呈獻(xiàn)一系列藝術(shù)臻品及雅逸精品。我們誠(chéng)邀閣下點(diǎn)擊上圖或長(zhǎng)按如下二維碼，前往圖中包含的小程序，設(shè)置直播提醒，不見不散！

　　現(xiàn)代及當(dāng)代藝術(shù)晚間拍賣
　　拍賣時(shí)間
　　7月10日

　　地點(diǎn)
　　佳士得藝?yán)?
　　香港中環(huán)遮打道18號(hào)歷山大廈22樓

　　預(yù)展時(shí)間
　　7月4至10日

　　地點(diǎn)
　　畢打行
　　中環(huán)畢打街12號(hào)畢打行

　　查詢
　　何善衡 Jacky Ho
　　JackyHo@christies.com
　　+852 (2978) 5353

　　魏姍姍 Shanshan Wei
　　sswei@christies.com
　　+852 2978 6743

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