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　　韋恩·第伯（Wayne Thiebaud）因?yàn)榈案舛雒?，但他不是糕點(diǎn)師，而是一位波普藝術(shù)大師。第伯使用像糖霜一樣厚的顏料，重構(gòu)了美國人生活中的糖果，街道和山峰。 現(xiàn)在，當(dāng)藝術(shù)家準(zhǔn)備慶祝自己的100歲生日時(shí)，適時(shí)到來的市場突破提前獻(xiàn)上了一份生日禮物。

　　2019年11月，他的作品《夾心蛋糕》（2010-11）在紐約蘇富比(微博)晚拍以846.48萬美元成交。對于這件創(chuàng)作于第伯91歲時(shí)的作品而言，這種巨大的成功證明了收藏家們并不總是回避“后來的作品”。雖然人生正一步步走入遲暮，但韋恩的市場不僅沒有露出頹勢，反而更加蒸蒸日上。他的展覽邀約不斷，在市場上也吸引著全球藏家，成為過去10年總銷售額最高的十大美國藝術(shù)家之一。

　　韋恩·第伯《ENCASED CAKES》布面油畫 182.9x121.9 cm 2010-2011年作

　　2019年紐約蘇富比成交價(jià)：846.48萬美元

　　1997年，當(dāng)首次有第伯的蛋糕畫《面包房柜臺(tái)》（Bakery Counter， 1962年）出現(xiàn)在拍場上時(shí)，已故的收藏家、旅游大亨巴尼·埃布斯沃斯（Barney Ebsworth）以170萬美元拍下了它，并打破了第伯當(dāng)時(shí)的拍賣紀(jì)錄。此后數(shù)十年間，這樣的情況在拍場里反復(fù)上演，藏家們對第伯的蛋糕畫趨之若鶩。紐約蘇富比拍賣行（Sotheby ‘s New York）的晚間銷售主管大衛(wèi)?加爾佩林（David Galperin）認(rèn)為，蛋糕畫展示了這位藝術(shù)家的最佳狀態(tài)。

　　“這種想要或渴望的感覺體現(xiàn)了波普藝術(shù)的概念，”他說。“形象與欲望之間的聯(lián)系對于蒂博非常重要，對于美國波普藝術(shù)的興起也非常重要?！?

　　第伯本人拒絕接受波普藝術(shù)家的標(biāo)簽，盡管許多人確實(shí)將他與這場運(yùn)動(dòng)聯(lián)系在一起。1962年，他與羅伊·利希滕斯坦（Roy Lichtenstein），安迪·沃霍爾（Andy Warhol）和愛德華·魯沙（Edward Ruscha）等后來的波普大師們參加了帕薩迪納藝術(shù)博物館（現(xiàn)為諾頓·西蒙博物館）的展覽“日常物品的新繪畫”（New Painting of Common Objects），對波普藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的形成起到了至關(guān)重要的作用。

韋恩·第伯《三個(gè)糖果機(jī)》布面油畫 76.2x92.7cm 1963年作 舊金山美術(shù)館藏

　　韋恩·第伯《兩個(gè)老虎機(jī)》布面油畫 121.9x152.4cm 2005年作

　　2013年紐約佳士得成交價(jià)：632.5萬美元

　　阿奎維拉畫廊（Acquavella gallery ）的埃莉諾·阿奎維拉（Eleanor Acquavella）認(rèn)為，第伯的蛋糕素描和靜物畫非常引人注目，因?yàn)樗麑︻伭虾皖伾膭?chuàng)新運(yùn)用。藝術(shù)家的主題對任何走進(jìn)面包店的人來說都非常熟悉的，同時(shí)也非常具有美國特色，他給普通的物體注入了新的生命。

　　“他用鮮艷的色彩調(diào)和出美麗、繁茂的表面，當(dāng)你仔細(xì)觀察時(shí)，你會(huì)領(lǐng)略到他對色彩的非凡運(yùn)用?！?阿奎維拉說。

韋恩·第伯《反光風(fēng)景》布面油畫 102.2x102.2cm 1966-68年作

　　由于對繪畫和色彩的非凡塑造，令第伯深受博物館和收藏家的喜愛。他的作品被美國各大機(jī)構(gòu)永久收藏，其中包括惠特尼博物館（Whitney Museum）、洛杉磯美術(shù)館（Los Angeles County Museum of Art）、舊金山現(xiàn)代藝術(shù)博物館（San Francisco Museum of Modern Art）、芝加哥藝術(shù)學(xué)院（Art Institute of Chicago）和梅尼爾收藏館（Menil Collection）。盡管第伯的作品市場一直很火爆，但懷特說，近年來，她看到第伯的作品銷量仍在快速上升，收藏家們在急切地尋找他的標(biāo)志性作品。她還注意到，亞洲藏家對第伯的興趣日益濃厚，盡管這位藝術(shù)家筆下描繪的是典型的美國日常。

　?。ㄗ螅╉f恩·第伯《里普利街嶺》， 1976年作

　?。ㄓ遥╉f恩·第伯《領(lǐng)帶架》，1969年作

　　懷特說：“他通過對日常物品的描繪來捕捉懷舊和感性的敏銳能力超越了文化。”

　　第伯的蛋糕畫通常是市場上最具價(jià)值的作品，懷特發(fā)現(xiàn)這種趨勢在他20世紀(jì)60年代的作品中尤為明顯。但是阿奎維拉也發(fā)現(xiàn)他的風(fēng)景畫和肖像畫同樣越來越受歡迎。值得注意的是，第伯第三高的拍賣價(jià)是一幅全身肖像畫《Eating Figures（Quick Snack）》，這是一張1963年的油畫，于2019年初在佳士得以526.9萬美元成交。

韋恩·第伯《Eating Figures （Quick Snack）》布面油畫 181.6x120.6cm。 1963年作

韋恩·第伯《十六個(gè)派》紙本作品 1965年作

　　“因?yàn)樗且晃患妓嚲俊⒘钊擞∠笊羁痰漠嫾液驮O(shè)計(jì)師，收藏者欣賞他所有不同主題?！?阿奎維拉說，他的紙上作品需求強(qiáng)勁。第伯的繪畫技巧備受推崇，2018年在摩根圖書館和博物館（Morgan Library&Museum）舉辦的其紙上作品展覽就證明了這一點(diǎn)。目前，第伯的紙上作品拍賣紀(jì)錄是160萬美元，由1965年的《十六個(gè)派》（Sixteen pies）于2011年在佳士得創(chuàng)下。

　　在摩根博物館展覽的一段視頻中，第伯描述了他對這些簡單主題的最初興趣。他回憶說，威廉·德·庫寧（Willem de Kooning）鼓勵(lì)他波追求自己的風(fēng)格，而不是試圖模仿當(dāng)時(shí)流行的抽象表現(xiàn)主義。根據(jù)第伯年輕時(shí)在餐館工作的經(jīng)驗(yàn)，他想起了他曾經(jīng)看到的一排排隨時(shí)可以上桌的食物。

　　“它們通常是非常典型的美國食物，檸檬蛋白派、南瓜派等等，”他說：“所以我想，‘好吧，既然沒有人畫那些，所以我要看看用接近抽象的方法來畫，它們會(huì)是什么樣子?！?

　　“而且以一種有趣的方式，我以某種方式與我覺得有趣和舒適的事物聯(lián)系在一起，” 第伯繼續(xù)說道：“而且我發(fā)現(xiàn)我不能離開它。 這對我來說太有趣了。”

韋恩·第伯《糖果》，1965-66年作

韋恩·第伯《Fair Cake Crocker》，2013年作

　　半個(gè)多世紀(jì)以來，第伯一直在反復(fù)地畫著同樣的主題：你可以找到繪制于20世紀(jì)60年代和最近10年的相同樣式的蛋糕畫。雖然這位藝術(shù)家經(jīng)?；氐酵瑯拥闹黝}，但加爾佩林看到了幾十年來他對光線、顏色和空間的看法發(fā)生了巨大的轉(zhuǎn)變。

　　加爾佩林說：“這幾乎是一場光影游戲，其中喚起了類似于愛德華·霍珀（Edward hopper） 般的場景，你可以看到他把這些主題變得越來越復(fù)雜，盡管圖式是一樣的。”

韋恩·第伯1961年于首次個(gè)展時(shí)

　　最能打動(dòng)人心的往往是自己難忘的童年或青春記憶。第伯1920年出生于亞利桑那州，童年在南加州度過，16歲時(shí)，第伯進(jìn)入Walt Disney Studio擔(dān)任動(dòng)畫畫師，在長達(dá)十年的時(shí)間中，畫師和商業(yè)藝術(shù)家的身份使他對于電影海報(bào)、廣告、漫畫的設(shè)計(jì)思維愈發(fā)熟稔，而后他進(jìn)入美國空軍投身二戰(zhàn)，作為插畫師繼續(xù)活躍于軍隊(duì)。多樣的創(chuàng)作經(jīng)歷使得第伯擁有了對構(gòu)圖的敏感。自1972年以來，他一直在加州擔(dān)任教職，直至80歲。蒂埃博說：“繪畫的最大成就和回報(bào)不在于畫畫，而是新的眼光，它教會(huì)你看待事物的新方式?！?

　　第伯往往能帶給觀者屬于平凡之物的美感，從而進(jìn)一步引發(fā)對日常的審視與思考。說起藝術(shù)中的平凡之物，我們不由得回想起藝術(shù)大師莫蘭迪。實(shí)際上，偉恩·第伯的作品的確受莫蘭迪的影響很深。他們的作品中都沒有華麗的藻飾，也絕不意在刺激觀者的視覺感受。實(shí)際上，這樣一種平靜更加直抵都市人的內(nèi)心，溫柔地戳動(dòng)著每一顆日漸浮躁的心靈。

韋恩·第伯《派》布面油畫 55.9x71.1cm 1961年作

　　要說這世上有什么樣的蛋糕，能夠在經(jīng)歷時(shí)間長河的沖刷之后依舊讓人回味無窮，大概就是第伯的吧！相信這些看似千篇一律的甜品們，可能相比其他刺激與新鮮的事物更加擁有令你怦然心動(dòng)的美好，只不過有些人們可能早已忘記。

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