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　　只生歡喜不生愁

　　治愈系家具閑談

　　過去的三個多月，讓我們真正感受到“家”的重要，就像于滔滔大河中幸有一草木豐茂的汀洲——吾心安處是吾家；我們與古典家具共處一室視作良師益友，如同逆流而上打撈起前人智慧的壓艙石，知彼知己去治愈恐慌、撫慰焦慮——只生歡喜不生愁。

　　我們比任何時候，都更需要團(tuán)圓

　　經(jīng)歷過超級月亮照亮武漢重啟的我們，激動之余深深體味到真的沒有什么比圓滿能更撫慰人心了。天涯共此時，仔細(xì)觀察下我們自己的宅居空間，是否都是塊狀空間搭配直線家具？方桌長案睡榻條凳，秩序井然然而略顯肅然？何不仿效古人居室陳設(shè)中的方圓平衡，巧妙加入球形或曲面的的家具擺設(shè)，以圓入方，營造符合當(dāng)下的治愈系空間呢。

　　明?紅漆嵌掐絲琺瑯香幾

　　高82厘米

　　成交價(jià)：6,440,000

　　北京保利2017年春季拍賣會

　　宮廷藝術(shù)及重要瓷器,玉器,工藝品lot5832

　　香幾通體紅漆地，色澤溫潤，包漿醇厚。圓形幾面形如滿月，舍方求圓所耗匠工乃是數(shù)倍。幾面?zhèn)妊厣舷缕鹁€，面下高束腰，五足，腿足上節(jié)外露，頂替矮佬，中間分鑲條環(huán)板開光，束腰下部襯托腮，壺門牙條曲線優(yōu)美，三彎腿式長足由上側(cè)勢往下兜轉(zhuǎn)并外翻出卷珠收結(jié)，造型十分利落優(yōu)美。此幾之獨(dú)特處，在于幾面正中嵌入雙龍戲珠紋掐絲琺瑯片一塊?，m瑯片正圓形，藍(lán)底，雙龍一紅一綠，龍身遒勁有力，張牙舞爪，火焰寶珠位于正中，雙龍圍繞寶珠呈對稱，遵循了中國古典傳統(tǒng)的對稱美感，周圍環(huán)繞如意云紋，色彩豐富，明快艷麗，所用琺瑯釉料顏色特征大約為明代中晚期左右。這種嵌琺瑯大漆香幾在明代也為少見的品種。故宮博物院藏有兩件明代灑漆螺鈿五足圓凳，凳面亦嵌雙龍戲珠紋琺瑯面。與此香幾的作工及風(fēng)格特點(diǎn)很是相似，足見珍貴。

　　清乾隆

　　紫檀勾云紋五足圓香幾

　　面直徑51.4厘米?高87厘米

　　成交價(jià)：RMB:4,140,000

　　北京保利2019年秋季拍賣會

　　逍遙座——十面靈璧山居暨海外名藏重要明清家具lot5609

　　備注：

　　1.紐約蘇富比，1993年11月29-30日，編號340。

　　2.北美十面靈璧山居舊藏，編號FR443。

　　香幾造型飽滿，雕刻精湛，紋飾繁而不亂，兼以紫檀黝黑堅(jiān)硬的質(zhì)感，宛若石雕，氣勢宏偉。幾面以六塊彎材攢框鑲板始得圓滿。側(cè)面浮雕回紋，其下為高束腰，上下有垛邊和托腮，高浮雕仰俯蓮紋，即造辦處檔案中所謂的“巴達(dá)馬”紋，在宮廷石刻、木雕的須彌座造型中應(yīng)用甚廣。仰蓮紋下又設(shè)托腮一層，更增層次變化。其下鼓腿膨牙，牙板飽滿圓潤，極有力度，牙板和腿足上部皆浮雕勾云紋，兼以谷紋、如意紋等，又組合為獸面紋、夔龍紋等紋飾。腿足三彎式，上部兩邊翻花葉造型，腿足看面亦滿布勾云紋，末端外翻為如意頭。下附托泥，飾一周回紋，有四個小龜足。

　　此幾造型尚為明式，三彎腿足造型極佳，整體形如瓷器梅瓶，亭亭玉立。裝飾為典型的“乾隆工”，繁而不亂，秩序感強(qiáng)，是乾隆時期宮廷家具中的上等佳作，應(yīng)是擱置鼎彝等重器所用。故宮博物院亦藏有一件與本例相近的香幾，然以造型、雕工而言，本例略勝一籌。

　　我們比任何時候，都更需要擁抱

　　1944年丹麥設(shè)計(jì)師漢斯·威格納（Hans Wegner，1914-2007）要為有腰疾者設(shè)計(jì)最舒適的坐具，構(gòu)思一只用最高的標(biāo)準(zhǔn)做成最彎曲效果的扶手椅。他偶爾受到《坐在明代椅上的丹麥商人》 畫作的啟發(fā)，打造了膾炙人口的“中國椅”(Chinese Chair，1944)。這只簡約的座椅半圓形的椅背與扶手相連，靠背板貼合人體背部曲線，如同手臂環(huán)抱同時背板又有力支撐腰椎。腿足部分由四根管腳棖互相牽制。繼而威格納1949 年又推出“The Round Chair” 圈椅，其周身圓潤流暢，優(yōu)雅親切，美國《室內(nèi)設(shè)計(jì)》雜志評價(jià)為“世界上最漂亮的椅子”。1960年美國總統(tǒng)大選，肯尼迪與尼克松在電視上公開辯論，主辦方考慮到肯尼迪的背疾，為其選擇了這只椅子，它的這次亮相迷倒了美國觀眾，從此便被叫作“The Chair”——“椅子”，以示其獨(dú)一無二的地位。

　　“中國椅”(Chinese Chair，1944)

　　1960年肯尼迪與尼克松電視辯論和“The Chair”

　　威格納借鑒了圈椅傳統(tǒng)的天圓地方構(gòu)造，提高了四條趕棖的位置甚至去掉，擴(kuò)大了腳的活動空間，使高大身形的人坐得更加舒適。然彼為工業(yè)產(chǎn)品，于深層講，中國圈椅造型含蓄蘊(yùn)藉的哲學(xué)思想和線形充滿動感的變化，卻是遠(yuǎn)過前者。

　　清早期

　　黃花梨卷草紋圈椅（一對)

　　長64厘米，寬44.5厘米，高101厘米

　　成交價(jià)：RMB:6,555,000

　　北京保利2018秋季拍賣會

　　逍遙座——十面靈璧山居甄藏重要明清家具lot5404

　　備注：
　
　　1.紐約佳士得，199S年9月16日，編號43

　　2.東南亞重要私人舊藏

　　3.羅伯特? P ?皮卡斯（RobertP. Piccus)夫婦舊藏

　　4.北美十面靈璧山居舊藏，編號EK23,購自埃斯肯納齊（Esketiozi)

　　出版：

　　《Piccus的中國古典家具收藏》，柯惕思（Curtis Evcurts), JCCFSK，1992年秋，頁14

　　圈椅是明式家具中至為經(jīng)典的門類，其上圓下方的造型甚契古人天圓地方思想，是賞用兼?zhèn)涞募揖?，一直深受藏者青睞。此圈椅成對，尺寸頗大，用料粗壯，造型硬朗，氣勢非凡。椅的上半身簡素，靠背板三彎式，不加任何雕飾，凸顯黃花梨優(yōu)美的紋路。這種素 靠背板的圈椅歷來少見，尚保存了明晚期以來樸實(shí)自然的審美觀。扶手出頭作卷珠狀，與椅圈整體走勢相契，亦有早期特征。聯(lián)幫棍較粗，堅(jiān)實(shí)有力地支撐椅圈。

　　椅座面軟屜，冰盤沿只在下方翻邊線。前腿間裝壺門券口牙板，有翻出的翅狀尖牙。牙板沿邊起陽線，至壺門處衍化為交纏卷曲的卷草紋，卷草紋為鏟地浮雕，曲線圓轉(zhuǎn)流暢，工手上佳。橫豎牙條交接處，浮雕四分之一簇云紋，模擬銅飾件效果。這種做法，非常 有裝飾意趣，似乎暗示著牙板的連接嚴(yán)絲合縫，長久鞏固。兩側(cè)腿足間亦裝壸門牙板，但因前方而做了適當(dāng)?shù)暮喕?，不再雕刻卷草紋和簇云紋，正側(cè)有別，秩序井然。腿間裝 步步高趕根。此椅上部簡約含蓄，充足的用料又帶來堅(jiān)實(shí)、淳樸的感受，下座卷草紋雕飾精湛，造型生動，蘊(yùn)含著勃勃生機(jī)，令人觀摩許久而難舍。

　　清早期

　　黃花梨雙螭龍如意紋圈椅（一對）

　　座寬59.5厘米?座深45厘米?高100厘米

　　成交價(jià)：RMB:4,140,000

　　北京保利2019年春季拍賣會

　　逍遙座——十面靈璧山居甄藏重要明式家具lot5436

　　備注：

　　1.購自香港紐約亞洲藝?yán)龋?990年1月31日。

　　2.北美十面靈璧山居舊藏，編號FR64。

　　黃花梨制圈椅成對，紋如流水，色如蜜糖，形簡意雋，將明式黃花梨家具之美充分顯現(xiàn)。圈椅五接圈，扶手鱔魚頭式，圓潤含蓄。靠背板C字形，弧度挺括。在靠背板上方雕琢如意形開光，并隨邊緣浮雕簡約空靈的雙螭卷尾狀?？勘嘲鍍蓚?cè)有一木制成的掛角牙，波折變化，弧度優(yōu)美。開光和牙板的卷草紋互相呼應(yīng)，是素雅圈椅上僅有的裝飾，恰到好處。S型聯(lián)幫棍，如羚羊掛角，又如春草律動。

　　素冰盤沿，造型甚簡，僅下方起打洼線一道。攢框裝軟屜。腿足外圓內(nèi)方，前方設(shè)壸門券口牙板，沿邊起陽線，至壸門中間處衍化為交纏的卷草紋。椅側(cè)設(shè)素洼膛肚券口牙板，弧線含蓄優(yōu)美。腿間設(shè)步步高趕棖，寓意步步高升。

　　中國圈椅的擁抱，真味不在入懷而在散懷。圈椅的扶手如垂露之凝，圓弧舒服，坐于其上，手臂得閑，自然而然呈現(xiàn)舒展的動作。當(dāng)然可以雙臂內(nèi)收，肌肉緊張仿佛可將無數(shù)風(fēng)景好物都擁入懷，而更可以雙臂微張，順著扶手的延伸放松向外，無論何時只要落坐就可以胸懷袒露，心中無礙地傾倒所有，抒散的是胸中塊壘，擁抱的是廣大的天地間。希望你，也早日擁有這廣大。

　　我們比任何時候，都更需要防護(hù)

　　人間最美四月天！盡管一切都在復(fù)蘇，但是防護(hù)之心仍不可丟。無論走出戶外去親近自然，或是重返工作崗位，都記得保護(hù)好自己。

　　清乾隆

　　黃花梨百寶嵌詩文十二扇屏

　　每扇 高175厘米?寬43.8厘米

　　成交價(jià)：6,325,000

　　北極保利2017年秋季拍賣會

　　禹貢（二）康熙御制黃花梨大四件柜 唐英督陶與大清的輝煌時刻lot5177

　　備注：歐洲藏家舊藏

　　此屏取材黃花梨精雕細(xì)琢而成，紋路如行云流水，自然天成，光澤飽滿，恰符合精致審美情趣之所在。屏風(fēng)共十二扇，每扇之間用掛鉤連接，可開合。中部十扇，每扇兩根立材與五根橫棖組成框架嵌入花板。每扇可分為三個部分，中部屏心一面金箋題雅集賀詞，另一面水墨為八仙人物。屏心上部和裙板裝透雕螭龍捧壽絳環(huán)板。屏心下部內(nèi)套透雕螭龍絳環(huán)板，中間用螺鈿、壽山石精工鑲嵌十八羅漢圖和博古紋樣。下段透雕螭龍。左右首尾兩扇布局基本與之相同，屏心增加立柱一分為二，內(nèi)側(cè)水墨或題詞，外側(cè)栽入橫棖兩根，鑲絳透雕螭龍紋絳環(huán)板三塊，中心鑲嵌羅漢或博古。腿足包銅套。整器匠心獨(dú)運(yùn)，品格中正穩(wěn)健，典雅富麗。

　　此屏為壽屏，屏心裝裱古駢體賀壽文，材質(zhì)、裝裱、撰文和書寫者無不體現(xiàn)壽誕者的家世尊貴 。壽屏一般由當(dāng)時功名卓著的官員、學(xué)者寫，引經(jīng)據(jù)典妙筆生花以盡晚輩孝道、頌長輩功德、傳優(yōu)良家風(fēng)。壽誕當(dāng)日或重要日子，開屏擺放在賓客面前，光彩斐然的文字賀詞面必是要沖著觀賞者的。

　　可見近世屏風(fēng)的功用多只是裝飾。天子“當(dāng)屏而立”的禮儀需要由于過于宏大和遙遠(yuǎn)，對于我們有點(diǎn)難以理喻。萬物各源其道，我們試圖引經(jīng)據(jù)典的去追溯，去接近，竭力理解它的真相。卻在某個恰如的瞬間，激發(fā)本能的默契。

　　疫情中，甘肅某蘭州拉面館堂食內(nèi)景

　　疫情時期的分餐制，三面圍屏，讓我們吃出了考場上的儀式感。這特殊時期保護(hù)自己的急中生智第一道靈方就是屏障。另有一方中藥“玉屏風(fēng)散”被推薦用來“抵御風(fēng)邪、扶正固表”。其由黃芪、白術(shù)、防風(fēng)三味藥組成，清代醫(yī)家柯琴曰：“黃芪固表，外有所衛(wèi)，白術(shù)固里，內(nèi)有所據(jù)，邪去而不復(fù)來，當(dāng)依如屏，珍如玉也”，就是說服用玉屏風(fēng)散后人體就像有了珍貴如玉一樣屏風(fēng)般有所依仗，防風(fēng)去邪。這也許才是屏風(fēng)存在的實(shí)用意義：去保護(hù)。這保護(hù)在于遮擋，不僅是為個人健康筑起的小小柵欄，更可以為自己的心靈留出空間。

　　1910年代，Chanel品牌創(chuàng)始人Coco Chanel女士第一次在古董店見到中國款彩屏風(fēng)，就被它的東方古典式的優(yōu)雅深深迷住了，她回憶起來說“我第一次看到東方烏木漆面屏風(fēng)的時候，幾乎喊了出來：真漂亮??！”就這樣，一扇扇中國漆面屏風(fēng)搬進(jìn)了她的私人公寓，并像游牧民族一樣帶著它們歷經(jīng)紐約大道 (Avenue de New-York) 的寓所、1923年的圣奧諾雷街 (Faubourg Saint Honoré) 、麗茲酒店 (Ritz) 的套房和1968年瑞士洛桑 (Lausanne) 的別墅。她從未停止尋覓新的屏風(fēng)，陸陸續(xù)續(xù)一度收藏了三十多面。她送走了一些，但還是為自己保留了足夠多的屏風(fēng)，用她的話說，“為了裝飾我的家。”“我就像只蝸牛，”她向朋友傾訴這份熱愛，“總是背著房子……無論去哪，我都會帶上兩面中國屏風(fēng)和書。我從來都不會住在完全敞開的房間。第一件事就是用屏風(fēng)把自己包圍起來。”屏風(fēng)作為私人空間的隔斷，可以根據(jù)她的需要和意愿隨意移動、拼接，拆分，轉(zhuǎn)換和修飾。從一個空間到另一個空間，屏風(fēng)為她的無限遐想構(gòu)筑了交織相錯的背景，讓她可以盡情沉浸其中。

　　清乾隆

　　御制紫檀掐絲琺瑯?biāo){地百寶嵌四季花卉屏風(fēng)

　　高201厘米? 寬42.5×8厘米? 扇厚3.7厘米

　　成交價(jià)：RMB:30,475,000

　　北京保利2015年春季拍賣會

　　清乾隆御制紫檀百寶嵌屏風(fēng)與宮廷藝術(shù)與重要瓷器、玉器、工藝品lot6413

　　備注：法國諾曼底外交官家族舊藏

　　清乾隆御制紫檀藍(lán)地百寶嵌花卉及嵌琺瑯八條屏，八扇成堂，鉤鈕連接。邊框精選上等紫檀木制就，色澤深沉靜穆，包漿瑩潤醇厚。圍屏為五抹式，每扇立材與橫棖組成框架鑲?cè)牖ò濉Ｃ可瓤煞譃槿糠?，頂部絳環(huán)板、下部絳環(huán)板、亮腳處均飾以琺瑯，螭龍?jiān)乞?，姿態(tài)各異。裙板紫檀鏟地雕“博古”主題紋飾，背面雕夔龍紋。雕刻技法純熟，溫文爾雅。中部為屏心，一面紫檀螭龍壓框，以嵌裝藍(lán)地花鳥百寶嵌屏條，在藍(lán)色漆地上，以白玉、翡翠、瑪瑙、象牙等百寶，鑲嵌出四季花卉。其間彩蝶輕舞、飛鳥穿梭，構(gòu)成一幅幅栩栩如生的美景。畫面構(gòu)圖疏朗清麗，色彩絢爛奪目。畫意清新嫻雅，曼妙生動。另一面為金絲楠雕云蝠萬代，寓意祥瑞。圍屏足部均鑲裝銅套。整屏用料名貴，雕工精良，剛?cè)岵?jì)，眾藝并施，相得益彰，非皇家不能為之。故宮舊藏的鑲嵌類家具中，漆地常以黃色、黑色、藍(lán)色為底，可見藍(lán)色漆地是皇家漆面家具常用色。如黃花梨嵌牙木雕山水屏風(fēng)、紫檀邊嵌金桂圓掛屏、紫檀漆心博古掛屏等。明清兩代的宮廷家具，尤其是乾隆晚期之前的宮廷家具，是中國古典家具史上的難以逾越的高峰。明末清初，宮廷家具延續(xù)了明代藝術(shù)風(fēng)格及技法，在造型藝術(shù)上，與民間“明式家具”并駕齊驅(qū)，互為借鑒和影響。此類風(fēng)格大量出現(xiàn)在乾隆皇帝晚年為自己精心設(shè)計(jì)的歸政養(yǎng)老之地寧壽宮花園中，凝聚了乾隆帝個人的好尚和審美，是乾隆皇帝所向往的文人士大夫的精巧雅致生活的理想和希冀仁壽康樂的精神寄托。其設(shè)計(jì)和制作充分體現(xiàn)著乾隆帝“三分在匠人，七分在主人”的理念，乃乾隆一朝雕刻、鑲嵌、鏨銅、琺瑯等手工藝水平的集大成者，并且打破了內(nèi)府造辦處各作的分工，合眾力于一器，且突破了器物的界限，把工藝鋪陳到室內(nèi)空間中。

　　對中國文人來說，山水花鳥魚蟲皆可入畫，也皆可詠志，沒有比屏風(fēng)更適合連環(huán)展現(xiàn)了章節(jié)故事和一年的季節(jié)流轉(zhuǎn)了。令Coco Chanel徘徊其中的不僅是中國漆面屏風(fēng)展現(xiàn)的高超傳統(tǒng)手工藝：漆藝、雕填、繪畫、戧金和百寶嵌，最重要是中國古代貴族的生活情趣和審美給予的力量靈感。在Chanel的時尚王國里，山茶花（Camellia）無處不在。這來自東方的花朵（中國又稱耐冬花），其實(shí)就開放在巴黎康朋街31號Coco Chanel公寓入口美麗的中國款彩屏風(fēng)上，掩映在雀鳥、蝴蝶、賞石、花叢和樹蔭里，亭亭玉立。

　　心生歡喜，見萬物皆有春意。

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