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2018年1月3日與他的作品在古根海姆博物館畢爾巴鄂分館

　　藝術(shù)市場(chǎng)的保守傾向一直為人所詬病，亞歷克斯·卡茨（Alex Katz）的遭遇就是一個(gè)例子?？ù哪沤?0年，才得到他應(yīng)有的關(guān)注與重視。這位創(chuàng)作力豐富的美國(guó)藝術(shù)家在92歲高齡仍佳作迭出，并在最近迎來(lái)藝術(shù)市場(chǎng)的重大突破——跨過(guò)百萬(wàn)美元大關(guān)。

　　在如今的藝術(shù)市場(chǎng)中，百萬(wàn)美元并不是一個(gè)足夠令人驚嘆的數(shù)字，可能某些初出茅廬的年輕人也能輕松突破，但卡茨卻為此等待了很久。2019年2月倫敦佳士得拍賣(mài)中，卡茨的《Ada and Louise》（1987年作）以129萬(wàn)美元（94.7萬(wàn)英鎊），超估價(jià)一倍成交，刷新了半年前剛創(chuàng)下的拍賣(mài)紀(jì)錄。而在整個(gè)2019年，卡茨有6幅作品超百萬(wàn)美元成交，其名作《藍(lán)雨傘I（Blue Umbrella I）》更是在倫敦富藝斯拍出337.5萬(wàn)英鎊，再度大幅度提升了其個(gè)人拍賣(mài)紀(jì)錄。

　　2006年，卡茨妻子艾達(dá)與名作《Blue Umbrella》

　　經(jīng)過(guò)幾十年的畫(huà)廊和博物館展覽，現(xiàn)在的卡茨比以往任何時(shí)候都更搶手，盡管有人質(zhì)疑他近年來(lái)有點(diǎn)“巔峰過(guò)后的筋疲力盡"或者“步入衰退期"了。但這遲到的一切似乎還不足以彌補(bǔ)卡茲在市場(chǎng)表現(xiàn)方面落后于其他同輩畫(huà)家的事實(shí)。

　　相比其他同時(shí)代的著名藝術(shù)家，卡茨寧?kù)o悠然、樸實(shí)無(wú)華的作品價(jià)格一直偏低。一直以來(lái)，人們都將英國(guó)藝術(shù)家大衛(wèi)·霍克尼與卡茨的作品相提并論，但前者在市場(chǎng)上極受追捧，其1972年作品《藝術(shù)家肖像（泳池與兩個(gè)人像）》在 2018年11月紐約佳士得拍賣(mài)會(huì)上創(chuàng)出9,000萬(wàn)美元天價(jià)，轟動(dòng)一時(shí)，成為任何在世藝術(shù)家最昂貴的拍賣(mài)作品。即使將比較維度下調(diào)，卡茨與安迪·沃霍爾、賈斯珀·約翰斯（Jasper Johns），羅伯特·勞森伯格（Robert Rauschenberg），賽·托姆布雷（Cy Twombly）等同時(shí)代的美國(guó)藝術(shù)家相比，也存在極大的價(jià)格鴻溝。

　　亞歷克斯·卡茨《Sharon and Vivien》布面油畫(huà) 2009年

　　亞歷克斯·卡茨《Emerging》布面油畫(huà) 213.4×213.4cm 2002年

　　由此可見(jiàn)，在藝術(shù)市場(chǎng)上的成績(jī)與藝術(shù)品的真正價(jià)值不時(shí)背道而馳，這一點(diǎn)在卡茨身上尤為確切。

　　藝術(shù)市場(chǎng)的長(zhǎng)跑冠軍

　　1927年，卡茨生于紐約一個(gè)俄羅斯移民家庭，成長(zhǎng)期間正值經(jīng)濟(jì)大蕭條。1950年代初，從曼哈頓庫(kù)珀聯(lián)盟藝術(shù)學(xué)校（The Cooper Union Art School）畢業(yè)后，卡茨才真正開(kāi)始創(chuàng)作。那時(shí)的紐約，被來(lái)自歐洲的畢加索、馬蒂斯風(fēng)格深深的影響。當(dāng)?shù)氐乃囆g(shù)家中，也是在藝術(shù)創(chuàng)作中強(qiáng)調(diào)潛意識(shí)和沖動(dòng)的抽象表現(xiàn)主義盛行的時(shí)代。美國(guó)抽象表現(xiàn)主義流派已初步形成，而卡茨在藝術(shù)風(fēng)格上卻沒(méi)有和“主流”走到一起。即便很長(zhǎng)時(shí)間內(nèi)，他的畫(huà)一直沒(méi)有被外界接受。即便是他自己，在早期也對(duì)自己的創(chuàng)作不甚滿意。他曾毀掉了上千幅自己的作品，“我覺(jué)得當(dāng)我扔掉那些作品后我就進(jìn)步了"。

　　“開(kāi)始一段時(shí)間很困難，沒(méi)有真正的藏家買(mǎi)我的作品。最初的作品只是圈內(nèi)朋友們?cè)谫I(mǎi)。"雖然，這些朋友之一有美國(guó)當(dāng)代最有影響力的紐約派詩(shī)人、藝術(shù)評(píng)論家、后任MOMA副館長(zhǎng)的弗蘭克·奧哈拉（Frank O’Hara）。1966年，他為卡茨寫(xiě)的展評(píng)中寫(xiě)道，“他（卡茨）有一種頑固堅(jiān)守的美國(guó)式傳統(tǒng)，他解放了自己作為畫(huà)家對(duì)繪畫(huà)對(duì)象的情感，并在他關(guān)注著客體的時(shí)刻，由特種意義上、向各種可能的方向上擴(kuò)展了情感"。即便有O’Hara如此推崇卡茨，批評(píng)他的聲音也一直不斷。批評(píng)的聲音說(shuō)他簡(jiǎn)單，天真、業(yè)余、沒(méi)有深度，缺少內(nèi)涵。但他似乎并不在意，我行我素。從1950年代開(kāi)始畫(huà)的阿達(dá)為模特等肖像畫(huà)，一畫(huà)就是60年。

　　亞歷克斯·卡茨《在地鐵上的三個(gè)人》布面油畫(huà) 1948年

　　亞歷克斯·卡茨《The Cocktail Party》布面油畫(huà) 1965年

　　亞歷克斯·卡茨《Islesboro Ferry Slip》布面油畫(huà) 1975年

　　“漸漸地，陌生人開(kāi)始買(mǎi)我的作品。這增強(qiáng)我的信心。"但他沒(méi)想到第一次的歐洲展覽并不理想?！霸诘聡?guó)，留言簿上有人寫(xiě)到：把這個(gè)藝術(shù)家送回美術(shù)學(xué)校去！" “1975年在巴黎展覽時(shí)，畫(huà)廊的人告訴我，展覽開(kāi)幕時(shí)有人大聲尖叫，"他還告訴我，又有一次，一位歐洲藏家向畫(huà)廊訂了畫(huà)作，當(dāng)拿到畫(huà)作時(shí)，非常不喜歡，幾乎憤怒得要打經(jīng)紀(jì)人。直到他知道這是卡茨的畫(huà)作后，才平靜下來(lái)。

　　1986年，紐約惠特尼美國(guó)藝術(shù)博物館為卡茨舉辦回顧展，他認(rèn)為填補(bǔ)了抽象繪畫(huà)與具象繪畫(huà)之間的空隙，令他盛名遠(yuǎn)播。盡管好評(píng)如潮，但此次展覽并沒(méi)有迅速為卡茨打開(kāi)銷(xiāo)路，他的創(chuàng)作似乎和藝術(shù)市場(chǎng)的游戲規(guī)則格格不入，一如他在《紐約客》雜志中形容自己：“我從來(lái)都是格格不入。我不是波普藝術(shù)家，人們也不覺(jué)得我的作品走寫(xiě)實(shí)風(fēng)格”。

　　“我也很詫異，我以為我畫(huà)中明快的色彩會(huì)讓人高興"。說(shuō)起這些往事，他哈哈大笑，“你要讓人慢慢的熟悉你"。

　　如今卡茨已經(jīng)是各大美術(shù)機(jī)構(gòu)收藏最多作品的藝術(shù)家之一。這些收藏機(jī)構(gòu)包括紐約惠特尼美術(shù)館、大都會(huì)博物館、巴黎蓬皮杜藝術(shù)中心、馬德里索菲亞女王美術(shù)館、倫敦泰特美術(shù)館、波士頓美術(shù)館、紐約現(xiàn)代美術(shù)館、華盛頓史密森尼博物院、費(fèi)城美術(shù)館等

　　亞歷克斯·卡茨《Nine A.M.》1999年

　　潮流中的獨(dú)行俠

　　卡茨創(chuàng)作六十余年，歷經(jīng)美國(guó)藝術(shù)在歷史上的崛起，但似乎沒(méi)有人把他歸于任一美國(guó)藝術(shù)流派，不是抽象表現(xiàn)主義、也不是波普。他的影響卻沒(méi)有因此降低，大家熟知的Richard Prince，Peter Doig, Julian Opie, Elizabeth Peyton 都是卡茨風(fēng)格的后繼者。

　　他自己并不介意屬于哪一流派，稱(chēng)自己是寫(xiě)實(shí)畫(huà)家，“但不是倫勃朗那種寫(xiě)實(shí)"。他說(shuō)：“首先，看你如何定義現(xiàn)實(shí)。對(duì)我而言，現(xiàn)實(shí)即是現(xiàn)在（Reality is now）。"“我只關(guān)注表面。風(fēng)格就是我作品的內(nèi)容，風(fēng)格屬于時(shí)尚。時(shí)尚是一個(gè)當(dāng)下的存在（Fashion is a present tense）。"

　　有人說(shuō)，亞歷克斯·卡茨的畫(huà)就像是寫(xiě)給中產(chǎn)階級(jí)的情書(shū)，那些宜人的午后，樹(shù)影婆娑?！拔业漠?huà)就像一杯紅酒”，曾在泰特（Tate茨如此說(shuō)道。

　　亞歷克斯·卡茨《海鷗》 2010

　　對(duì)于那些認(rèn)為藝術(shù)品市場(chǎng)只是被拍賣(mài)行和畫(huà)廊操縱的人來(lái)說(shuō)，卡茨絕對(duì)算得上是一個(gè)特殊的個(gè)例。在近70年的持續(xù)創(chuàng)作生涯里，卡茨先后得到了三個(gè)最著名畫(huà)廊（馬樂(lè)伯畫(huà)廊、佩斯和泰勒畫(huà)廊）的支持。2001年，他的代表作《藍(lán)雨傘#2（Blue Umbrella #2）》在佳士得拍出66.6萬(wàn)美元的高價(jià)后，一位權(quán)威拍賣(mài)行專(zhuān)家曾預(yù)測(cè)，他的市場(chǎng)將在未來(lái)幾年內(nèi)騰飛。然而，經(jīng)歷了兩次市場(chǎng)繁榮后，當(dāng)代藝術(shù)已成為市場(chǎng)焦點(diǎn)，但卡茨卻的價(jià)格增速卻遠(yuǎn)遜于市場(chǎng)整體增長(zhǎng)。

　　亞歷克斯·卡茨《橙色帽子2》布面油畫(huà) 182.9 x 243.8 cm 1973年作

　　2019年紐約佳士得成交價(jià)：157.5萬(wàn)美元

　　從2015年起，歐美藝術(shù)市場(chǎng)掀起了一股挖掘被低估的藝術(shù)老將的風(fēng)潮，卡茨成了最先站上潮頭的人。此后，創(chuàng)作力旺盛的卡茨先后在大都會(huì)、泰特等最高殿堂展出，其兩個(gè)巡回展也跑遍了歐美主要城市。歐美各大美術(shù)館仿佛忽然發(fā)現(xiàn)卡茨這個(gè)在藝術(shù)史上獨(dú)一份的香餑餑，大量訂單和收藏訴求向卡茨襲來(lái)。目前包括古根海姆、泰特、MOMA等全球最著名的美術(shù)館都有數(shù)量不小的卡茨作品收藏。

　　卡茨的市場(chǎng)需求由此開(kāi)始爆炸式成長(zhǎng)：年度成交量從2014年之前的不足50件，一下躍升至150件以上，平均價(jià)格也以從2017年前的不足10萬(wàn)美元成長(zhǎng)至如今的60萬(wàn)美元以上，并且仍在高速增長(zhǎng)當(dāng)中。

　　除了歐美博物館引領(lǐng)的收藏?zé)嶂?，卡茨作品在亞洲也深受藏家歡迎。2011年和2016年，卡茨個(gè)展曾兩次登陸上海，而在2018年和2019年韓國(guó)樂(lè)天美術(shù)館和大邱美術(shù)館也分別為卡茨舉行了大型個(gè)展，令亞洲藏家對(duì)卡茨的作品興趣大增。2019年上海佳士得秋拍中，卡茨作品《珍妮弗和馬蒂厄》首次亮相國(guó)內(nèi)拍場(chǎng)便以504萬(wàn)元超估價(jià)成交，足見(jiàn)國(guó)內(nèi)藏家對(duì)他的熱愛(ài)。

　　亞歷克斯·卡茨《珍妮弗和馬蒂厄》油彩 麻布 244 x 122 cm 1986年作

　　2019年上海佳士得成交價(jià)：504萬(wàn)元

　　亞歷克斯·卡茨《Coca-Cola Girl 30》布面油畫(huà) 152.4 x 228.6cm 2018年作

　　92歲的卡茨每天都要作畫(huà)，看上去非常健康，這可能得益于每天堅(jiān)持鍛煉，早年打籃球、長(zhǎng)跑；現(xiàn)在，現(xiàn)在仍然每天做俯臥撐、仰臥起做、伸展。夏天時(shí)，每天游泳半小時(shí)。并且在近期他說(shuō)自己真正進(jìn)入了藝術(shù)創(chuàng)作的“高產(chǎn)期”和“頂峰期”。

他有一個(gè)以他名字命名的基金會(huì)，買(mǎi)一些年輕畫(huà)家的作品，然后捐給美術(shù)館?！拔矣X(jué)得一個(gè)畫(huà)家在25歲到30歲之間是最困難的，我們專(zhuān)門(mén)支持這些年輕藝術(shù)家。"

　　生活在混亂紛繁、信息過(guò)載的年代，也許“簡(jiǎn)單”正是遭人忽略的美德。不少有心人熱切希望向世人傳遞這一信息，近幾年卡茨的展覽邀約不斷，平均每年都有十多場(chǎng)展覽邀約。而在2022年，古根海姆藝術(shù)博物館舉辦亞歷克斯·卡茨的大型回顧展，或?qū)⑹瞧渌囆g(shù)生涯最大的一次盛會(huì)?？ù牡乃囆g(shù)雖然是美國(guó)文化的象徵，其美好特質(zhì)卻舉世共鳴。

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