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《柏靈頓荒地》 盧西安?佛洛伊德

　　古斯塔夫?卡耶博特（Gustave Caillebotte）說：“我們透過一扇窗戶與外界溝通?！?近日您是否有了更多的機會，從寓所或辦公室的窗里外望，于早已熟悉的風景中捕獲不同的心境？現(xiàn)如今這一特殊時期，似乎世人皆在嘗試面對新的現(xiàn)實，新的挑戰(zhàn)與機遇。

　　現(xiàn)在，就請隨佳士得一起探索昔日的中西方藝術(shù)大師們?nèi)绾伪磉_其透過窗戶對外界的感受，以及偶爾的遺世獨立感。

　　01

　　盧西安?佛洛伊德（1922-2011）《柏靈頓荒地》，油彩 畫布，71.1 x 71.1 cm，1970年作。2014年11月12日在佳士得紐約以7,781,000美元成交。?The Lucian Freud Archive/ Bridgeman Images

　　盧西安?佛洛伊德（Lucian Freud）的父親恩斯特?佛洛伊德（Ernst L. Freud）是一名建筑師，也是西格蒙德?佛洛伊德（Sigmund Freud）第四個兒子。其父于1970年逝世后，佛洛伊德開始繪畫排屋和工廠，并在同年創(chuàng)作了《柏靈頓荒地》（Waste Ground，Paddington），以他一貫創(chuàng)作裸體畫和肖像畫的手法，用審視的目光仔細描繪畫室窗外的垃圾堆。

　　佛洛伊德其后憶述：“當我透過屋后窗子向外望時，發(fā)現(xiàn)越來越多人搬走了，窗外變得越來越空曠。” 隨后兩年中，他在這些看似平凡的傷感景觀中得到慰藉。

　　02

　　《落地窗前的小狗》

　　皮埃?波納爾

　　皮埃?波納爾（1867-1947）《落地窗前的小狗》，油彩 畫布，107.3 x 63.2 cm.，1927年作。2017年11月13日在佳士得紐約以4,212,500美元成交

　　皮埃?波納爾（Pierre Bonnard）在他人生的最后二十年里，每天都與妻子馬莎（Marthe）在寓所二樓的小客廳里共進早餐和午餐，從那里可以俯瞰戛納海灣的景色。二人于1926年買下這棟小樹叢別墅（Le Bosquet）時，波納爾已年近六十，翌年便創(chuàng)作了《落地窗前的小狗》（Laporte-fenêtre avec chien）這幅畫作。

　　這棟簡樸小屋可謂波納爾晚年最主要的靈感來源，他的侄孫米歇爾?特拉斯（Michel Terrasse）曾表示，波納爾以飯廳為題創(chuàng)作了59幅作品、以客廳為題創(chuàng)作了21幅作品、以浴室為題創(chuàng)作15幅作品，還以睡房為題創(chuàng)作6幅作品。

　　03

　　《雨天下午的新橋，系列一》

　　卡密爾?畢沙羅

　　卡密爾?畢沙羅（1830-1903）《雨天下午的新橋，系列一》，油彩 畫布，81.2 x 65.4 cm.，1901年作。2019年11月11日在佳士得紐約以6,517,500美元成交

　　1900年12月，卡密爾?畢沙羅（Camille Pissarro）搬到巴黎太子廣場28號二樓，透過公寓窗戶，能看到塞納-馬恩省河最古老的橋梁即新橋（Pont-Neuf）。之后三年間，他于公寓窗前，以新橋為主題創(chuàng)作了13幅畫作，分別描繪新橋在陰晴、雨雪、霜霧時的風景，其中即包括了這幅《雨天下午的新橋，系列一》（Le Pont-Neuf, après-midide pluie, 1re série）。

　　畢沙羅曾如此形容這一景觀：“這是一個精致迷人的題材。搬到巴黎后，我可以在窗前無間斷地工作。”

　　04

　　《奧斯曼大道陽臺上的男人》

　　古斯塔夫?卡耶博特

　　古斯塔夫·卡耶博特（1848-1893）《奧斯曼大道陽臺上的男人》，油彩 畫布，116.5 x 89.5cm.，1880年作。2000年5月8日在佳士得紐約以14,306,000美元成交

　　陽臺是古斯塔夫?卡耶博特（Gustave Caillebotte）最鐘愛的主題之一，亦代表了十九世紀巴黎中產(chǎn)階級的生活，因為那時只有富人才能站在陽臺欣賞街景，炫耀身份。卡耶博特曾這樣寫道：“我們透過一扇窗戶與外界溝通。”

　　在《奧斯曼大道陽臺上的男人》（L’Homme au balcon,boulevard Haussmann）中，他描繪由自己的公寓向外望的風景，以細膩筆觸呈現(xiàn)公寓陽臺欄桿和頂篷設(shè)計，并以同樣手法處理對面的房屋。

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　　《漢普斯特德路的窗外風景》

　　史賓沙?佛德列克?戈爾

　　史賓沙?佛德列克?戈爾（1878-1914）《漢普斯特路的窗外風景》，油彩 畫布，35.5 x 25.4 cm.，1911年作。2008年6月18日在佳士得倫敦以115,250英鎊成交

　　《漢普斯特德路的窗外風景》（From a Window in the Hampstead Road）描繪漢普斯特德路和拉特蘭街，一名女傭在擦洗通往醫(yī)生診室的階梯。

　　史賓沙?佛德列克?戈爾（Spencer Frederick Gore）于1911年夏天暫住在藝術(shù)家華特?席格（Walter Sickert）位于倫敦北部卡姆登的家里，期間創(chuàng)作了這幅畫作。這次短住亦令戈爾深受啟發(fā)，一年后更決定搬到這里。

　　06

　　《威尼斯窗外風景》

　　克里斯托弗?內(nèi)文森

　　克里斯托弗?內(nèi)文森A.R.A.（1889-1946）《威尼斯窗外風景》，油彩 畫布，64.8 x 77.4 cm.，1934年作。2013年11月20日在佳士得倫敦以100,900英鎊成交

　　1930年代，克里斯托弗?內(nèi)文森（C.R.W. Nevinson）摒棄其創(chuàng)作生涯早期和戰(zhàn)爭時期的抽象風格，改為以更寫實傳統(tǒng)的方式繪畫。他于1934年在威尼斯瀉湖島嶼朱代卡島旅行時創(chuàng)作了《威尼斯窗外風景》（From a Venetian），描繪睡房窗景。

　　內(nèi)文森曾表示：“（威尼斯）是啟發(fā)我成為藝術(shù)家的第一個地方，也可能是最后一個?！?回想起那次旅行，他聲稱：“雖然我疾病纏身，但還是決定前往，并在那里完成一些我人生中最出色的作品。”

　　07

　　《Andromeda Galaxy Hights》

　　奈良美智與杉戶洋

　　奈良美智（1959年生）；及杉戶洋（1970年生）《Andromeda Galaxy Hights》，壓克力 畫布，55 x 50 cm.，2004年作。估價：港元 2,000,000 - 3,000,000。2019年5月26日佳士得香港二十世紀及當代藝術(shù)拍賣中以5,045,000港元成交

　　《Andromeda Galaxy Hights》是奈良美智與杉戶洋合作之初的創(chuàng)作，描繪了《綠野仙蹤》里的桃樂絲邀請觀者一同前往奇妙的宇宙，充滿著象征宇宙之豐富廣博的圖案，完美地融合了奈良美智和杉戶洋的視覺元素和象征語匯。

　　在此作中，小女孩的頭部成為了一個有著充沛的能量與靈感的家園，每一扇門和窗戶，都是人們記憶與情緒的重要象征。該作有著豐富而充沛的視覺語言和情感表現(xiàn)，個體的焦慮和幸福、人性的奇妙和復(fù)雜都被和諧地融合在一起。

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　　《淺草田甫酉之町詣》

　　歌川廣重

　　歌川廣重（1797-1858）《淺草田甫酉之町詣》，出自《名所江戶百景》，彩色木版畫，大判縱繪：35.8 x 24.5 cm.，34.6 x 22.9 cm.。2014年3月18日在佳士得紐約以40,000美元成交

　　此版畫來自歌川廣重最后的杰作《名所江戶百景》，描繪十九世紀江戶城（現(xiàn)東京）的名勝古跡和文化節(jié)日。畫作描繪一家妓院二樓的窗前，一件藝妓的衣服隨意地放在前景中，一只貓正望向淺草稻田上盛大的公雞節(jié)巡游。

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　　《溪岸人家》

　　吳冠中

　　吳冠中（1919-2010）《溪岸人家》，設(shè)色紙本 鏡框，51 x 40 cm.。2019年11月26日在佳士得香港以4,325,000港元成交

　　此作描繪了透過竹林遠眺，溪岸邊的人家于靜謐中安靜祥和的景色。吳冠中作為中國近現(xiàn)代繪畫史上中西合璧的一代先驅(qū)人物，受到早年于法國留學(xué)的影響，其作品風格中既有西方油畫的色彩與構(gòu)圖，也有中國水墨傳統(tǒng)中的輕靈與變化。

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　　《西湖城隍山》

　　李可染

　　李可染（1907-1989）《西湖城隍山》，設(shè)色紙本 鏡框，45.2 x 40.7 cm.。2019年5月28日在佳士得香港以4,685,000港元成交

　　1950年代，李可染致力于變革中國畫的寫生之中，走遍南北各地寫生作畫，探索出有系統(tǒng)而完整的對景寫生、對景創(chuàng)作經(jīng)驗；也是在這個年代創(chuàng)作出許多描繪城市街景生活的愜意之作?！段骱勤蛏健芳词沁@樣一幅描繪江南春天的畫作，舉目望去，綠樹成蔭，人們閑適地步于山間小徑。

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　　《明亮房間窗邊坐著的藝術(shù)家妻子》

　　卡爾?維爾姆?霍爾索

　　卡爾?維爾姆?霍爾索（1863-1935）《明亮房間窗邊坐著的藝術(shù)家妻子》，油彩 畫布，81.9 x 90.2 cm.。2015年10月28日在佳士得紐約以167,000美元成交

　　與同輩畫家維爾姆?哈莫修依（Vilhelm Hammersh?i）一樣，丹麥畫家卡爾?維爾姆?霍爾索（Carl Vilhelm Hols?e）亦以描繪簡約寧靜的室內(nèi)場景著稱，透現(xiàn)反思和雋永的意味。不同的是，哈莫修依經(jīng)常以關(guān)上的窗戶象征與世隔絕，而霍爾索則相反，在這幅《明亮房間窗邊坐著的藝術(shù)家妻子》（The Artist’s Wife Sitting at a Window in a Sunlit Room）中，繪有一道打開的門，將自然風光引入室內(nèi)，讓觀者看到陽光普照的花園。

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　　《田野里犁地的農(nóng)夫子》

　　文森特?梵高

　　文森特·梵高（1853-1890）《田野里犁地的農(nóng)夫》，油彩 畫布。50.3 x 64.9 cm.，1889年作。2017年11月13日在佳士得紐約以81,312,500美元成交

　　在1889至1890年接近一年的時間里，文森特·梵高（Vincent van Gogh）在法國南部亞爾附近的圣保羅療養(yǎng)院休養(yǎng)，每天透過房內(nèi)唯一一扇窗戶看到這片景色。1889年8月底，他開始創(chuàng)作《田野里犁地的農(nóng)夫》（Laboureur dans un champ），僅僅花了數(shù)天便完成此畫，這對他來說是極大的進展，因為他在精神崩潰后已有六個星期沒有執(zhí)筆繪畫。

　　梵高在9月2日致弟弟西奧（Theo）的信里解釋道：“昨天我開始再次繪畫，畫一些我在窗外看到的景物。繪畫比其他事情更能分散我的注意力，如果我能再次全情投入創(chuàng)作，可能是最佳的治療方法。”

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　　?《巴黎街道（為亨利·伯恩斯坦而作的掛屏：第二組，文蒂米利亞廣場）》

　　愛德華?維亞爾

　　愛德華?維亞爾（1868-1940）《巴黎街道（為亨利·伯恩斯坦而作的掛屏：第二組，文蒂米利亞廣場）》 。水膠漆顏料碳筆紙本、裱于木板，200 x 49.6 cm.。2018年5月8日在佳士得紐約以3,852,500美元成交

　　劇作家亨利?伯恩斯坦（Henry Bernstein）委托愛德華?維亞爾（Edouard Vuillard）創(chuàng)作四幅作品，于是藝術(shù)家在自己位于蒙馬特邊陲的四樓公寓中，繪下鄰居充滿活力的日常生活。維亞爾在此組作品完成后五年中，不斷以公寓窗外的公園風景為題繪下多幅畫作。

　　其中兩幅畫作現(xiàn)藏于紐約所羅門?古根漢美術(shù)館（Solomon R. Guggenheim Museum），另外兩幅《巴黎街道（為亨利·伯恩斯坦而作的掛屏：第二組，文蒂米利亞廣場）》（Les rues de Paris, panneaux pour HenryBernstein: Seconde série, La Place Vintimille）則在2018年5月8日佳士得紐約舉行的佩吉及戴維?洛克菲勒夫婦珍藏（The Collection of Peggy and David Rockefeller）拍賣中亮相。

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