精品国产电影99_亚洲中文字幕乱码第二_中文字幕人伦无码_一夲道无码视频在线无码_又黄又爽免费国产视频

塞西莉·布朗

　　“偉大藝術(shù)的小偷”

　　抽象表現(xiàn)主義的旗幟人物德·庫寧曾說：“對肉體的情欲是油畫被發(fā)明出來的主要原因?！?

　　作為當(dāng)代最出色的女畫家之一，塞西莉·布朗（Cecily Brown）對身體的癡迷完全不亞于這位狂暴的大師。肉體、情欲和超大尺幅的震撼力，在繪畫回潮的千禧年之初，來自英國的布朗從一群才華橫溢的紐約畫家里脫穎而出，成為世界畫壇的關(guān)鍵人物之一。

　　1969年出生于英國倫敦的塞西莉·布朗，從小成長在一個知識分子家庭：母親是小說家Shena Mackay，父親David Sylvester則是英國著名的藝術(shù)批評家，并是弗朗西斯·培根的早期推動者。由此，布朗從小便受到培根的影響，她聲稱，在三歲時，她已經(jīng)決定成為一名藝術(shù)家。

　　1994年，布朗從斯萊德美術(shù)學(xué)院畢業(yè)，但作為一個具象畫家，當(dāng)時的環(huán)境對她并不友好，由“YBA”驅(qū)動的觀念藝術(shù)浪潮當(dāng)時席卷了倫敦，繪畫遭到了相當(dāng)程度的質(zhì)疑，有時甚至是徹頭徹尾的蔑視。

　　布朗說，從某種程度上，她與“YBA”有很多共同之處?！八麄兪羌獱柌?amp;喬治和培根的孩子，我覺得我也如此，只不過我更多了些特納在里面?！?

　　除了英國藝術(shù)家，布朗的還深受戈雅、委拉斯開支、普桑、塞尚等古典大師的影響，“一位偉大藝術(shù)的小偷，”她打趣道。盡管如此，她對古典大師獨特的興趣和精致的繪畫技巧仍被許多同齡人視為老套，厭煩了這一切的布朗于是去到更為開放的紐約尋找機會。

　　布朗早期喜歡描繪兔子，如圖為1996年作品《無題》，兔子看似柔弱，但卻是性欲異常旺盛的動物，如《花花公子》的logo便是一只兔子

　　在初到紐約時，布朗也曾對繪畫有所動搖（事實上，她對繪畫的信心一直不高），她加入了一家動畫工作室，并學(xué)著使用這種新媒介。1995年，她曾創(chuàng)作了一部名為《四字天堂（Four Letter Heaven）》的色情混合媒體電影，并于特萊瑞德電影節(jié)首映，不過反響平平。

　　由于手頭拮據(jù)，布朗和許多貧窮的年輕藝術(shù)家一樣，當(dāng)過一段時間女服務(wù)員，靠披薩和百吉餅生活。最終布朗回到她最熟悉的繪畫，近乎狂熱地創(chuàng)作了一批大型繪畫，其中充斥著性欲和身體，并著力將抽象和具象相結(jié)合。

塞西莉·布朗《紫褐色時刻》布面油畫 142.2 x 193 cm 1997年作

　　比如這一時期的名作《紫褐色時刻（Puce Moment）》就是是一個由多個蔓延的人體組成的大型混合物，描繪在一個強烈的狂歡狀態(tài)，作品命名來自一部老電影，這是布朗一直以來的習(xí)慣?！蹲虾稚珪r刻》可謂布朗早期作品的典型風(fēng)格，挑戰(zhàn)傳統(tǒng)男性視角對裸體女性形象的描繪。其中充滿了部分抽象的生殖器，大腿，手臂，乳房和頭部張開的碎片，全部是絢麗的粉紅色和紅色。在諸如此類的作品中，性行為變得怪誕，男性和女性也彼此難以區(qū)分，絢麗得令人反感。

　　隨后的成功來得相當(dāng)快。1997年她在Deitch Projects舉辦了第一次個展“奇觀”便一鳴驚人。次年，第二個個展中，布朗的風(fēng)格變得更加成熟——性、暴力和凌厲的筆觸的融合，德·庫寧式的繪畫風(fēng)格，令她很快紐約藝術(shù)界的注意。并與John Currin和Lisa Yuskavage等同代畫家一樣，她被譽為帶來繪畫的復(fù)興——一個新的“紐約畫派”。

　　塞西莉·布朗《睡衣游戲》布面油畫 193 x 249 cm 1998年作

　　“我喜歡在畫中呈現(xiàn)不確定性”

　　1999年，塞西莉·布朗轉(zhuǎn)投了高古軒，成為聚光燈下的焦點。而在她首次倫敦展覽中，泰特美術(shù)館和查爾斯·薩奇（Charles Saatchi）便收藏了她的作品，每件還不到1萬5千英鎊。

　　布朗謙虛地將她早期的成功歸功于“好運和時機”：“當(dāng)杰弗里·戴奇第一次展示我的作品前，他從未展示過架上繪畫，”她說：“如果我的首秀是在紐約的其他地方，它可能已經(jīng)完全被忽視了，而我現(xiàn)在只是一個喜歡大師作品的無名畫家?！?/P>

塞西莉·布朗《夜路》布面油畫 254 x 279.4 cm 1999年作

塞西莉·布朗《堅強，迅速與美麗》布面油畫 254 x 279.4 cm 2000年作

　　塞西莉·布朗的繪畫一直徘徊在抽象與具象之間，兩者對她而言甚至沒有本質(zhì)的區(qū)別。她說：“我不覺得我看抽象作品和具象作品有什么區(qū)別。我喜歡畫那些來自于自然和真實生活中的事物，我喜歡在畫中呈現(xiàn)不確定性，表現(xiàn)那些正在形成的事物，或者是正在消散的，正在融化的，正在毀壞事物。”

　　2000年對布朗而言是是非不斷，且名聲大噪的一年。當(dāng)時，她的男朋友藝術(shù)家拉塞爾?哈斯韋爾（Russell Haswell）在一場特別激烈的爭吵中試圖割開她的喉嚨，之后還試圖自殺。雖然都沒有成功，兩人分道揚鑣，但鬧得沸沸揚揚。

　　2000年，布朗為名利場所拍攝的這張頗具挑逗意味的照片一度令她成為明星，但同樣也是爭議的焦點

　　之后，在接受名利場雜志采訪時，布朗穿著一件印有美元符號的T恤，誘人地躺在她的一幅描繪男女性愛場景的畫布面前，頑皮的性感氣質(zhì)令許多人大跌眼鏡，更令她成為名人……回想起來，布朗慶幸這一切都已經(jīng)過去，并將這一切歸咎于藝術(shù)家敏銳的感受方式，和世界對天才藝術(shù)家的折磨，因為這似乎要求藝術(shù)家在紐約市幾乎狂躁的頹廢世界和藝術(shù)世界生活以及工作室嚴謹?shù)淖月砷g保持平衡，難免令人失控。

　　或許是受生活中坎坷遭遇的影響，布朗在剛加入高古軒的頭幾年里，筆觸明顯變得更加具象，畫面也變得更加赤裸裸，以往糾纏的肉體被更為明確的、性愛中的男女形象所取代。

塞西莉·布朗《甜妞兒》布面油畫 203 x 229 cm 2001年作

塞西莉·布朗《年輕的野獸（Teenage Wildlife）》布面油畫 203 x 229 cm 2003年作

塞西莉·布朗《掌上明珠》2009-2010年作? Cecily Brown

　　赤裸的情欲折磨了布朗很多年，直到她遇到丈夫紐約時報的建筑評論家Nicolai Ouroussoff才有所回轉(zhuǎn)。此后，雖然裸體仍然在布朗的作品中占有突出地位，但近年來已變得不那么明顯，隨著生兒育女，生命進入新的階段，她的創(chuàng)作主題一直在擴大，包括生命、死亡以及女性話語權(quán)，同時手法更偏抽象。像《掌上明珠（Jicky）》（2009-10）便在抽象的邊緣，由閃爍、松散的肢體編織而成。

塞西莉·布朗《Where, When, How Often and With Whom》布面油畫 2017年作

　　2018年，布朗為路易斯安娜現(xiàn)代美術(shù)館的回顧展“Where, When, How Often and With Whom”創(chuàng)作了一幅超過10米長的巨幅三聯(lián)畫。該畫以2016年法國尼斯警察侮辱女人的事件為原型創(chuàng)作，但大尺幅的畫面既喚起對抽象表現(xiàn)主義那種規(guī)模性，又處處充斥著與荷加斯、德加、德拉克羅瓦的對話。使作品顯示出多孔狀的空間，而且引向一種膨脹的感覺。這些都不是為了把視覺信息量塞滿繪畫的構(gòu)成，而是喚起一種心理的恐慌。

　　女性藝術(shù)浪潮中起舞

　　由于種種原因，塞西莉·布朗總是爭議的焦點，但與很多藝術(shù)家相比，布朗在藝術(shù)圈的發(fā)展可謂順風(fēng)順水，其中也包括市場之路。

　　融合的古典敘事，超大的作品尺幅，以及果敢的女性視角，令塞西莉·布朗擁有一個在當(dāng)代藝術(shù)史穩(wěn)健立足的籌碼。同時得益于高古軒不遺余力的推廣，在21世紀的頭幾年中，塞西莉·布朗的作品價格很快從5位數(shù)飆升到7位數(shù)，在2007年拍賣成交首次破百萬，也制造了21世紀前16年里的成交高點。

　　2015年，與高古軒15年合作關(guān)系宣告結(jié)束，為布朗的市場帶來了一些變數(shù)，由于沒有強莊支持，她在二級市場的曝光度大減，如同很多女藝術(shù)家的共同命運一樣，一度將要淡出市場視野。

　　但從2017年席卷歐美藝術(shù)界的女性藝術(shù)風(fēng)潮令塞西莉·布朗重新得到關(guān)注。作為一名女性藝術(shù)家，塞西莉·布朗的出現(xiàn)，不僅挑戰(zhàn)了藝術(shù)世界的性別現(xiàn)狀，而且令被視為男性集權(quán)象征的抽象表現(xiàn)主義的整體面貌變得更多豐富，這也許是她最持久的貢獻。這股強悍的風(fēng)格在她2000年前后的作品中體現(xiàn)得淋漓盡致，因而這個時期的作品也最受市場歡迎。

塞西莉?布朗《玉女云裳》布面油畫 254 x 279 cm 1998年作

　　對于這股風(fēng)潮，市場的跟進速度相當(dāng)快。2017年，布朗1998年的作品《玉女云裳（THE GIRL WHO HAD EVERYTHING）》在倫敦蘇富比拍出186.8萬英鎊，將其拍賣紀錄直接提升了近一倍。受這一高價帶動，她全年的成交總額同比成長了13倍，接近1500萬美元。

　　而在2018年，塞西莉·布朗在市場上的熱度愈發(fā)炙熱，她的作品從未出現(xiàn)過這樣的需求，對她的拍賣價格產(chǎn)生了前所未有的影響。在2018年的紐約蘇富比春拍中，其1999年的作品《夏日癡魂（Suddenly Last Summer）》創(chuàng)下的670萬美元紀錄，在上一年基礎(chǔ)上再翻1.5倍，與馬琳·杜馬斯等量齊觀。該作于2000年首次在高古軒畫廊售出，之后于2010年5月以108.25萬美元的價格拍出（紐約蘇富比）。在短短八年的時間里，該作的價格翻了六倍，代表了市場對女性藝術(shù)家的重新審視，同樣的現(xiàn)象也出現(xiàn)在機構(gòu)層面。自2000年起，塞西莉·布朗的作品價格指數(shù)已經(jīng)增長456%。

塞西莉?布朗《夏日癡魂》布面油畫254x280cm 1999年作

　　而在近期，重新選擇了合作伙伴（現(xiàn)在由倫敦的Thomas Dane和紐約的Paula Cooper代理。）的塞西莉·布朗展覽邀約不斷。在2019年，她先在路易斯安娜現(xiàn)代美術(shù)館舉辦了大型回顧展，而緊接著，下一個展覽又于3月在意大利開幕。

　　而這一切都只是開始，一位布朗的藏家認為，“塞西莉·布朗作品還有很大的上升空間。”

版權(quán)與免責(zé)聲明：

【聲明】本文轉(zhuǎn)載自其它網(wǎng)絡(luò)媒體，版權(quán)歸原網(wǎng)站及作者所有；本站發(fā)表之圖文，均出于非商業(yè)性的文化交流和大眾鑒賞目的，并不代表贊同其觀點和對其真實性負責(zé)。如果發(fā)現(xiàn)有涉嫌抄襲或不良信息內(nèi)容，請您告知（電話：17712620144，QQ：476944718，郵件：476944718@qq.com），我們會在第一時間刪除。