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　　踏著過(guò)年的節(jié)拍，疫情突如其來(lái)，一晃三個(gè)多月。起初的混亂和不適，如今已變成有條不紊：書房是辦公要地；餐廳是美食天堂；陽(yáng)臺(tái)是遐思領(lǐng)地……而最最最特殊的，便是我們真切感受到床榻文化的回歸。

　　北宋佚名（舊傳閻立本，現(xiàn)多將其歸于北齊畫家楊子華名下）《北齊校書圖卷》局部，美國(guó)波士頓美術(shù)館藏

　　居家的日子，坐臥具毋庸置疑成為我們最為親密的朋友。而家具發(fā)展的歷史，在某種程度上其實(shí)是坐具的發(fā)展史。

獨(dú)坐榻，河北望都漢墓壁畫，東漢

主記史獨(dú)坐一榻，河北望都漢墓壁畫，東漢

　　兩晉以前（商周到漢魏）的祖先，先是因席而坐，之后坐床為習(xí)。漢代坐席禮儀，以東為尊，并出現(xiàn)單指坐具的“榻”，地位尊貴者往往獨(dú)坐一榻；至東漢，“坐床者不可勝當(dāng)數(shù)”。榻者，原本是坐具，在時(shí)間長(zhǎng)河中，漸漸多了臥具的屬性。

元?jiǎng)⒇灥馈断膱D》，絹本設(shè)色，29.3×71.2cm，美國(guó)納爾遜-艾特金斯藝術(shù)博物館藏

《消夏圖》局部

　　元代劉貫道的《消夏圖》，頗有將榻由坐及臥一語(yǔ)點(diǎn)破的意味：畫中屏風(fēng)上的榻，坐一高士，上置書案；前景的榻上，則躺一高士，消夏度暑。榻之坐、臥具的雙重屬性，融于此畫，格外明顯。

五代南唐顧閎中《韓熙載夜宴圖》局部，絹本設(shè)色，335.5×28.7cm，北京故宮博物院藏

　　我們研究家具，為何始終繞不開《韓熙載夜宴圖》，這與它彰示了以床榻為中心的文人士大夫文化有深切關(guān)系。大量其它古畫也顯示，文人士子的坐臥基本離不開床榻。

清禹之鼎《王原祁藝菊?qǐng)D》卷，絹本設(shè)色，136.4×32.4cm，北京故宮博物院藏

　　垂坐或盤坐床上會(huì)客、飲茶、日常生活，直到明清都在延續(xù)，尤其清代，在床榻上陳設(shè)炕桌、案、柜等家具，其上、其內(nèi)再擺放文玩器具蔚然成風(fēng)?？芍^源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，又影響深遠(yuǎn)，自然也浸融在我們今日的生活里。

　　疫情之前我們渴望周末葛優(yōu)躺，如今有了大把機(jī)會(huì)后，終覺無(wú)趣，開始追流溯源，升華為對(duì)古代床榻文化的追憶，這是祖先的似水年華。

　　明代李漁是休閑文化的倡導(dǎo)者，他對(duì)床之重要性的比喻也非常有趣：“人生百年，所歷之時(shí)，日居其半，夜居其半。日間所處之地，或堂或廡，或舟或車，總無(wú)一定之在，而夜間所處，則止有一床。是床也者，乃我半生相處之物，較之結(jié)發(fā)糟糠，又分先后者也。人只待物，其最厚者當(dāng)莫過(guò)此?！?

　　中國(guó)嘉德往年拍出多件床榻，想必正在藏家的居室里扮演著重要角色?！傲甙滋俅?，一莖青竹杖”，“幽境與誰(shuí)同，閑人自來(lái)往”。

　　明 黃花梨簇云紋馬蹄腿六柱式架子床

　　252×156cm×222cm

　　成交價(jià):RMB 43,120,000

　　中國(guó)嘉德2010秋拍《簡(jiǎn)約雋永——明式黃花梨家具精品》專場(chǎng)，Lot 2620

　　此架子床裝飾秾華艷麗，掛沿透雕螭龍夔鳳和吉祥花鳥圖案，極具神韻，柯惕思先生曾撰文贊美，不再贅述。龍鳳圖案同時(shí)出現(xiàn)在架子床的掛沿上，此或?yàn)閮H見之孤例。

　　此床選料精良，用材厚重，仔細(xì)觀察其紋理可見是出自同一棵樹木，古時(shí)有“一木一器”之說(shuō)，然能用如此巨料制器，已非物力能求，此床之用料可謂千年一遇。

　　明 黃花梨無(wú)束腰馬蹄腿獨(dú)板圍子羅漢床

　　206cm×80cm×82.5cm

　　成交價(jià): HKD 34,350,000

　　2017秋中國(guó)嘉德（香港）《哲匠斤墨——名家藏明式家具精品及雅玩》 專場(chǎng)，Lot 1051

　　此床的圍板，便自成風(fēng)景。明代曹昭《格古要論》載花梨木“其花有鬼面者可愛”。此床著眼處皆是自然瑰麗的木紋，尤其背圍子，正、背兩面均布可愛的“鬼面”，大小不一，豐富多姿。

　　木紋在兩米的長(zhǎng)度上，流暢連貫，行云流水間呈風(fēng)起云涌之勢(shì)；鬼面的點(diǎn)綴，又如平緩靜幽的溪河中突現(xiàn)澗水急湍，令人遐思萬(wàn)里。

　　羅漢床背圍子上的瑰美木紋

　　坐臥其上讀書、喝茶，仿若與春風(fēng)耳語(yǔ)，與春花共享造化，在郊外踏青。

　　明末 黃花梨獨(dú)板圍子馬蹄足羅漢床

　　203×90.2×73.7cm

　　成交價(jià):RMB 32,200,000

　　中國(guó)嘉德2011春《讀往會(huì)心——侶明室藏明式家具》專場(chǎng)，Lot 3338

　　制于明末清初帶原件正面與側(cè)面圍子之珍貴硬木羅漢床，迄今少于十二具公開發(fā)表范例。

　　此類品種如此稀少，是由于活動(dòng)式的圍子可裝可卸，易與床座分離之故。

　　明晚期 黃花梨高束腰三彎腿榻

　　199×98.5×53 cm

　　成交價(jià):RMB 31,050,000

　　中國(guó)嘉德2018秋《清雋明朗—明清古典家具精品》專場(chǎng)，Lot 4135

　　剛健豪放，沉穆靜謐，具高古精神，是此榻的特色。邊抹、束腰、托腮交錯(cuò)承托，腿足彎折轉(zhuǎn)還，構(gòu)造出宏大的空間構(gòu)架，頗得建筑之風(fēng)。

　　此榻不僅對(duì)古代的須彌座進(jìn)行了簡(jiǎn)化，也參考借鑒了唐、宋壸門榻，是對(duì)唐宋家具的融合，并加入了一些廟堂供桌的語(yǔ)言?？梢姶碎皆谠O(shè)計(jì)之初，便進(jìn)行了謹(jǐn)慎的取舍，既能感受到明式家具上承唐宋的深厚學(xué)術(shù)基礎(chǔ)，又可看到佛教美術(shù)對(duì)人們生活起居方式的影響和改變，博采眾長(zhǎng)。

　　?壸門榻，傳宋李公麟繪《維摩演教圖》局部，紙本墨筆，207.5×34.6cm，北京故宮博物院藏

　　春日云煙爛漫，四月天是一年最富詩(shī)意的人間，中國(guó)嘉德在網(wǎng)絡(luò)拍賣會(huì)之余，開啟全球征集。我們繼續(xù)秉承精品原則，準(zhǔn)備著和大家盡快見面。

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