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　　新冠肺炎疫情在全球蔓延后，當停擺成為國內外藝術生態(tài)圈的最嚴重威脅，如何破局成為市場參與者亟待深思、解決的問題。本已陷入持續(xù)深度調整狀態(tài)多年的中國文物藝術品拍賣，到底受到了怎樣的影響和沖擊，又將面臨怎樣的挑戰(zhàn)和機遇？此中，互聯(lián)網(wǎng)不約而同成為大家的選擇方向，各類線上交易、培訓和展示的火爆一時無二。諸般疑問和喧鬧，既有專家學者的深入研究和分析，也有切身體驗者的摸索嘗試。拍賣業(yè)則聚焦于中國文物藝術品市場如何轉危為安，蓄力儲能，為未來的發(fā)展打下堅實的基礎。

　　訪談對象

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　　廣州華藝國際拍賣有限公司 高級副總裁

　　《藝術市場》：此次新冠肺炎疫情將對中國的文物藝術品拍賣產(chǎn)生哪些直接影響和間接影響？

　　楊彥莉：疫情之下，見面集會悉數(shù)取消，藝術品線下交易市場也暫時進入了“休眠”模式。新年伊始，本應是熱火朝天跑征集、見客戶的好時機，如今拍賣行業(yè)也面臨著積極調整計劃、延期拍賣等局面。

　　疫情對藝術品拍賣行及交易市場影響肯定有，但對于有一定實力底氣的企業(yè)而言，不至于危及生存，沒那么脆弱，甚至能激發(fā)行業(yè)對于傳統(tǒng)模式及市場多元化走向的更多思考。

　　藝術品拍賣行業(yè)作為二級市場，已經(jīng)相對理性和成熟，藝術品價值由學術力量及市場力量共同推動，所以疫情對于藝術品本身的影響甚微。只是，從全國到全球，蔓延的疫情對經(jīng)濟造成的影響恐怕難以計量。美股熔斷，經(jīng)濟走勢的不確定性，是否會對傳統(tǒng)藝術品交易市場產(chǎn)生更大影響，仍需持續(xù)觀望。

　　不過，買家心態(tài)無需悲觀，因為市場有它自身的修復能力。更重要的是，自古至今人們對于藝術品作為精神層面的追求從未消散，無論全球經(jīng)濟走勢如何，這種由藝術帶來的精神撫慰及需求會一直存在。甚至在疫情肆虐之下，令我們對從物質文明到精神文明有一個新認知；或許，集“美”與“德”的藝術會成為開啟這種新認知的鑰匙。

佚名 《紅樹》 設色絹本 27×31.5cm 華藝淘珍三月線上拍賣會“古代書畫專場” 成交價1.85萬元

　　《藝術市場》：在上述影響中，哪些是主要而深遠的影響，它們將會給中國的文物藝術品拍賣帶來怎樣的挑戰(zhàn)、機遇或者變革？

　　楊彥莉：影響較為深遠的，大概是市場結構多元化走向。封城、足不出戶在家“悶死”病毒……當我們的生活需求、信息來源以及和外界的溝通，都是通過線上來解決；或許，這次疫情促使我們真正進入到一個互聯(lián)網(wǎng)生存時代，藝術品交易市場數(shù)字化轉型在數(shù)年蟄伏后如今迎來發(fā)展生機。

　　面對疫情，華藝國際拍賣一方面啟動線上征集模式，完善原有機制，養(yǎng)精蓄銳，靜待疫情退散，重新“開局”；另一方面，通過“華藝淘珍”網(wǎng)拍平臺，加大線上拍賣力度，嘗試和探索更多的交易渠道。

　　線上拍賣的優(yōu)勢在于：便捷，打破了時間、空間的限制。在線拍賣能促使藝術市場的大眾化，具有很大的發(fā)展空間，對于新晉藏家來說是一個極具吸引力的入場平臺。

　　當然，線上拍賣模式仍需要慢慢找到解決購買者多元需求的方案和技術突破。比如，提升平臺公信力、完善法律監(jiān)管等。在未來，對于不同價位、不同類別的藝術品，傳統(tǒng)拍賣行可以結合線上及線下拍賣兩種模式，靈活地尋求更多可能性。

楊善深 《荷花》 紙本水墨 34×34cm 華藝淘珍三月線上拍賣會“當代水墨專場”成交價2.1萬元

　　《藝術市場》：面對疫情帶來的挑戰(zhàn)和變革，文物藝術品拍賣中的各主體——拍賣公司、藏家以及藝術家、學者等參與者，該如何應對才能將度過難關？

　　楊彥莉：這次疫情給我們的生活按下了暫停鍵。我們經(jīng)歷和見證的可能各有不同，但全國人民感同身受的心情是一樣的，它對我們的沖擊是方方面面的，我們前所未有地期盼著“大地春回，山河無恙”。

　　面對社會及生活困局，藝術圈中的拍賣行、美術館、畫廊、博覽會主辦方，藝術家、收藏家、策展人、學者等相互聯(lián)合，用熱情、責任、使命及專業(yè)，一方面發(fā)起了一場場慈善義拍，用藝術的力量致敬疫情“最美逆行者”。在這過程中，華藝國際也聯(lián)合了基金會、媒體、拍賣協(xié)會等共七家機構共同舉辦“唯藝術·唯有信：抗疫慈善線上拍賣會”，所得善款已全額捐給廣東省宋慶齡基金會，用于定向支持及關愛廣東省中醫(yī)院和廣州市第一人民醫(yī)院馳援湖北疫區(qū)的醫(yī)療隊員。

2002年 云南七子餅茶7222 華藝淘珍三月線上拍賣會“陳香茶韻·茗茶專場”成交價3.9萬元

　　另一方面，藝術品交易市場并沒有停擺?！霸瓶凑埂薄霸扑囆g博覽會”“云掃貨”等由線下轉移線上的交易市場人氣高漲。比如，2020年香港巴塞爾藝術展取消線下展覽，首度開啟了網(wǎng)上展廳；3月5日至18日，華藝國際亦精選特色專場、專題參展中國首個云端藝術周——2020春季·Collect+藝術周，中國書畫、瓷器·玉器·工藝品、現(xiàn)當代藝術三大版塊于云端進行重磅推介，展現(xiàn)我們在過年幾年里于學術及市場領域的推動實力，為接下來舉辦的線下拍賣會作良好鋪墊。

　　可見，困境中，我們都不是孤島。聯(lián)合、轉化，我們必定能產(chǎn)生更大能量。

KAWS 布萊恩·唐納利 《CLEAN SLATE》 （棕、黑、灰）（三件一組） 華藝淘珍三月線上拍賣會“UPRISE NO.1·潮玩藝術專場“ 成交價1.9萬元

　　《藝術市場》：有不少業(yè)界人士，將此次新冠肺炎疫情給中國文物藝術品拍賣發(fā)展造成的困局，與2003年“非典”進行比較，你認為這兩個時期所形成的影響，有何異同；以史為鑒，“非典”后的哪些成功經(jīng)驗或者做法，針對此次新冠肺炎疫情也有現(xiàn)實的指導意義？

　　楊彥莉：兩次疫情，大家的悲痛是相似的，帶來的各方影響，卻又不盡相同。畢竟，經(jīng)過了17年的歲月，國家已經(jīng)更加強大，各項調配都更加成熟，藝術品交易市場也更加理性。無論從哪個角度而言，“非典”事件對此次疫情防控肯定有一定指導意義，然而在重大國情面前，藝術品交易市場只是整個社會大盤中沒那么“前鋒”的板塊，我們能做到更多的是對社會的共情、出力、調整，以及思考在不同環(huán)境下，如何做好藝術品交易市場這門“慢生意”。

　　2003年，一場突如其來的“非典型肺炎”席卷全國，各行各業(yè)陷入窘迫狀態(tài)，也造成了全國20多家拍賣行近80場拍賣會無限期延遲或停拍。然而“非典”過后，以北京為首的國內文物藝術品拍賣市場的崛起令人大吃一驚，人氣之旺、買氣之盛給予藝術品市場帶來極大生機，創(chuàng)下了此后近10年一路“高歌猛進”的輝煌戰(zhàn)績。

　　所以說，盡管當下疫情期間人們對藝術品市場持觀望態(tài)度，但新冠肺炎疫情消散之后，當不斷延期帶來的市場“渴求度”達到一定累積，是否會像“非典”過后那樣，帶來新一輪的藝術品市場的爆發(fā)呢？黑暗之后便是曙光，我們堅信，藝術品市場未來可期、光明必將到來。

　　作者｜《藝術市場》記者 劉禮福

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