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　　傅抱石 《毛主席詩意冊頁》

　　中貿(mào)圣佳2003年秋季拍賣會

　　成交價RMB ：19,800,000

　　題簽：（趙樸初題）傅抱石畫冊。趙樸初題。

　　鈐?。黑w樸初印

　　款識：1.韶山詩意。抱石敬擬。2.芙蓉國里盡朝暉。一九六四年夏敬擬七律答友人詩意，傅抱石南京并記。3.神女應(yīng)無恙，當(dāng)驚世界殊。抱石寫。4.虎踞龍?bào)唇駝傥?。一九六四年八月傅抱石寫?.寥廓江天萬里霜。抱石敬擬采桑子重陽詞意。6.蕭瑟秋風(fēng)今又是，換了人間。抱石敬擬浪淘沙北戴河詞意南京記。7.風(fēng)展紅旗如畫。抱石敬擬如夢令元旦詞意。8.登廬山詩意。抱石敬擬。

　　鈐?。焊当?、不及萬一、甲辰所作、傅、抱石、一九六五

　　《毛澤東詩意冊》，作于1963-1965年間，畫家正處于創(chuàng)作顛峰期。又是作者生命的最后三個春秋，尤為珍貴。冊頁反映著五、六十年代現(xiàn)實(shí)景象。抱石先生以毛澤東詩詞為題作畫，始于1950年，1956年，他與關(guān)山月合作，為人民大會堂創(chuàng)作巨幅山水《江山如此多嬌》?！睹珴蓶|詩詞》出版的1964年，抱石先生以其為題，佳構(gòu)疊出，《毛澤東詩意冊》即是最為杰出之作。

　　傅抱石先生（1904-1965）的繪畫創(chuàng)作，經(jīng)歷扶桑求學(xué)，金剛坡探索幾個歷史階段，入四十年代末，已臻成熟。五十年代畫風(fēng)漸有變化，筆致由蒼茫而雄健，偏于灰暗的色調(diào)也趨于明快。1960年，參加江蘇國畫寫生團(tuán)，歷時三月，復(fù)赴東北和東歐的寫生，抱石先生的襟懷愈加開闊，藝術(shù)隨之豐富多彩。如果說重慶金剛坡時期，是傅抱石藝術(shù)草創(chuàng)初成的階段；六十年代，則是其藝術(shù)顛峰時期。抱石先生說過：“我第一次讀到毛主席的名篇《沁園春·雪》心情無限激動。那氣魄的雄渾，格調(diào)的豪邁，意境的高超，想象力的豐富，強(qiáng)烈地感染著我?！碑嫾野l(fā)自肺腑的激動，促成高妙的詩境與神奇的畫境的完美呈現(xiàn)，使之成為中國近現(xiàn)繪畫史的名篇。

　　韶山詩意

　　“韶山詩意”（1964年作）寫韶山?jīng)_全景：山巒、叢林、溪橋、農(nóng)田、村舍和點(diǎn)綴其間的人物活動。韶峰聳起一段蒼翠，抱石先生用加墨的石綠。溢發(fā)出生機(jī)的色彩。亂麻皴與墨色的點(diǎn)厾、渲染融為一體，繁茂清逸。

　　芙蓉國里盡朝暉

　　“芙蓉國里盡朝暉”（1964年作），天空、水面，相互映照著雖淡猶濃的緋紅。借之于水彩畫的渲染，讓畫面充滿亮麗朝暉。墨味朱點(diǎn)的桔林、石綠鋪染的田野、往還的水中舟楫及岸上喧騰的廠礦，繪出新時代的生機(jī)勃勃。

　　神女應(yīng)無恙，當(dāng)驚世界殊

　　“神女應(yīng)無恙，當(dāng)驚世界殊”（1965年作）大片的墨塊充塞著畫面，這是散鋒亂麻皴和潑墨的結(jié)合。虛處僅一線，是江流，點(diǎn)綴著穿行其上的火輪和照明的燈火，大片的墨山因之有了聲色，也有了生意，這是黎明前的峽江。形似迫塞而虛在其中，既設(shè)險(xiǎn)又破險(xiǎn)。

　　虎踞龍?bào)唇駝傥?

　　“虎踞龍?bào)唇駝傥簟保?964年作）“龍?bào)椿⒕帷保且磺Ф嗄昵爸T葛亮對孫權(quán)形容南京地形的用語，毛澤東借以入詩，傅抱石立意于“今”，鐘山龍?bào)矗腔⒕?，與浩蕩的長江組成了豐富的畫面。江面上，橋墩遠(yuǎn)遠(yuǎn)地矗立，正在建造的長江大橋，記錄一個歷史的真實(shí)景象。

　　寥廓江天萬里霜

　　“寥廓江天萬里霜”（1964年作）寫風(fēng)霜洗禮后的山水層林—一個染盡朱丹的世界?？瞻自谏蠟樘欤谙聞t為水，天水一色，是秋的寥廓。墨色交融的破筆點(diǎn)層，是作者表現(xiàn)秋木叢林的本色，深具力度和速度的把握功夫。

　　蕭瑟秋風(fēng)今又是，換了人間

　　“蕭瑟秋風(fēng)今又是，換了人間，”1964年作。圖寫北戴河海域秋景：傾盆大雨，滔天白浪，可謂淋漓灑落之至。與之相乎應(yīng)的是，風(fēng)雨中的秋木紅葉，搖曳著、呼嘯著……作者有力的揮灑點(diǎn)層，撼動著讀者的心。遠(yuǎn)方，島影渺渺、風(fēng)帆片片，畫中有詩地境況出曹操的遺篇與毛澤東的詞章。

　　風(fēng)展紅旗如畫

　　“風(fēng)展紅旗如畫”（1965年作）群山疊嶂，叢林如織，全用破筆潑墨及散鋒亂麻皴，是典型傅氏本色，造就了莽莽蒼蒼的豐富世界。軍行其間綴以點(diǎn)點(diǎn)紅旗，呼應(yīng)著畫的主題。

　　?登廬山詩意

　　“登廬山詩意”（1965年作）畫面近景為“飛峙大江邊”的廬山，簡單而具磅礴氣象；累累風(fēng)雨中的是開闊的長江、江上的行舟和江岸的港口、廠礦。其虛與淡，正用“山色有無間”的妙處，亦是抱石先生所獨(dú)具的。

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