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傅抱石 細(xì)擘桃花擲流水 北京保利2010年春拍 Lot2065 成交價：RMB 9,184,000

　　十五年來，保利拍賣近現(xiàn)代書畫業(yè)務(wù)部非常榮幸成功釋出過眾多重量級畫作，創(chuàng)造出諸多歷史拍賣紀(jì)錄及高價，組織設(shè)立名家私人珍藏及特色性專場專題拍賣，策劃組織編撰展覽出版等學(xué)術(shù)性活動項目，近現(xiàn)代書畫業(yè)務(wù)板塊實力得以逐年提升強(qiáng)化，今已成長為業(yè)內(nèi)標(biāo)桿，擁有了全球性的影響力與號召力，引領(lǐng)與推動著全球中國藝術(shù)品市場的繁榮發(fā)展。2020年時值十五周年之際，我們梳理歷年精彩，回顧并重溫那些激動人心的落槌過往，感念致謝十五年來給予關(guān)心、支持與幫助的藏家同好。

　　閑來洞口訪劉君，緩步輕抬玉線裙。

　　細(xì)擘桃花擲流水，更無言語倚彤云。

　　傅抱石畫面題款言及此詩文為宋高宗作，但現(xiàn)知多數(shù)記載為來自宋光宗《題張萱游行士女圖》。另外，唐代曹唐所作《小游仙詩九十八首》中，全文幾乎一致，僅起首一字作“偷”，“偷來洞口訪劉君，緩步輕抬玉線裙，細(xì)擘桃華擲流水，更無言語倚彤云”。（詩見《全唐詩》卷六百四十一）這首詩句表現(xiàn)女子尋情人不得，惆悵無言的失落心情。傅抱石曾于1945年、1947年以同一詩文另繪兩幅仕女畫作，畫均取橫幅，嘗試對這類詩意的玩味與描繪表達(dá)。傅抱石同時還曾另做探索變化，改以“楊柳”為主要環(huán)境元素，仕女恍似身處柳枝群舞中悠然而行，長袍隨風(fēng)搖曳擺，與蕩柳互生呼應(yīng)，更見飄逸，也增添了畫面的動感。

傅抱石《桃花仕女圖》63×55cm 故宮博物院藏

　　傅抱石很少寫詩，但他有著詩人一樣的激情，多次強(qiáng)調(diào)畫家與詩人的重要性。在他看來“山水畫家應(yīng)該是詩人，同時要具備科學(xué)知識，但重要的是做個詩人?！?1942年10月，傅抱石在畫展自序中表達(dá)了對詩畫關(guān)系的獨特見解：“我認(rèn)為一幅畫應(yīng)該像一首詩，一闕歌，或一篇美的散文。因此，寫一幅畫就應(yīng)該像作一首詩、唱一闕歌，或做一篇散文?！?在傅抱石一生創(chuàng)作的繪畫作品中，以詩人和詩詞內(nèi)容入畫占有很大的比例。他將自己作品的題材來源分為四類，其中有一類就是“構(gòu)寫前人的詩，將詩的意境移入畫面”。

　　圖中仕女一襲素衣，手執(zhí)桃枝，轉(zhuǎn)身回顧，凝神沉思。人物清秀的面龐，眼神中透露出的淡淡憂傷，身后失去色彩的樹木，還有隨流水飄走的片片桃花瓣，使人目睹這種情景不由發(fā)出感慨：可惜這如花美眷，似水流年，都在等待中付與斷徑殘垣。

　　?畫中人物的衣紋以渴筆為之，澀而不滯，瀟灑婉轉(zhuǎn)，樹木、石塊則以較粗率的筆法寫成，由此而形成精致與粗放的對比。整幅詩歌與繪畫相互交融，達(dá)到了詩意畫的最高境界。

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