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　　佳士得現(xiàn)代英國及愛爾蘭藝術(shù)部專家Alice Murray解析馬修·史密斯爵士（Sir Matthew Smith， 1879-1959）所作《黛安娜受到薩提爾的驚嚇（仿魯本斯）》的背面故事

　　從拍賣和展覽歷史、來源到藝術(shù)家表示作品上下方向的注釋，畫作背面的重要細(xì)節(jié)足令作品身價(jià)躍升百倍。佳士得專家將以曾在佳士得拍出的作品為例，從八個(gè)方面詳析畫作背面所透露的重要訊息，為您揭開畫作背面暗藏的玄機(jī)。

　　01

　　人物、事件、時(shí)間……和地點(diǎn)

　　畫家姓甚名誰，首當(dāng)其沖是我們最想知道的信息。大約自十五世紀(jì)起，藝術(shù)家開始在作品上簽名，當(dāng)時(shí)的簽名通常是在畫作正面，隨時(shí)光遷徙，近代的畫作簽名通常在背面。佳士得專家可以透過比對(duì)藝術(shù)家作品目錄查證簽名，有時(shí)甚至可以根據(jù)藝術(shù)家不同時(shí)期的簽名令畫作的創(chuàng)作日期范圍更加精確。

　　從左向右滑：本·尼科爾森（1894-1982）《1945（靜物）》，油彩 鉛筆 木板，47 x 48.9 cm.。2017年6月26日于佳士得倫敦以509,000英鎊成交。藝術(shù)品：? Angela Verren Taunt。版權(quán)所有，DACS 2020；畫作背面：尼科爾森在畫作背面左下角加上了他在康沃爾郡的地址

　　藝術(shù)家通常會(huì)注明作品標(biāo)題或日期，有時(shí)還會(huì)添加其他信息。佳士得現(xiàn)代英國及愛爾蘭藝術(shù)部專家Alice Murray 表示：“除了在畫背簽名、書題和紀(jì)年之外，英國藝術(shù)家本?尼科爾森（Ben Nicholson）通常也會(huì)寫上地址，讓我們能構(gòu)建起作品背后的故事?！?

　　02

　　作品使用的媒材能夠表明其來源

　　十五和十六世紀(jì)時(shí)，藝術(shù)家開始摒棄木板，轉(zhuǎn)用畫布，以便創(chuàng)作更大型的畫作。在銅板上作畫亦于十七世紀(jì)盛行一時(shí)。這些材料供貨商的印章和標(biāo)簽可能包含其公司名稱及地址，我們可以從參考資料中追查，例如亞歷山大·凱特蘭（Alexander Katlan）所著的《美國藝術(shù)家媒材供貨商目錄》（American Artists’ Materials Suppliers Directory），然后進(jìn)一步確定畫作的創(chuàng)作時(shí)間和地點(diǎn)。

　　小彼得?布呂赫爾（1564/5年生于布魯塞爾，1637/8年卒于安特衛(wèi)普）《戶外婚禮舞會(huì)》，油彩 橡木板，40.5 x 52 cm.。2015年7月9日于佳士得倫敦以1,202,500英鎊成交

　　一幅十六世紀(jì)油畫畫板背面可見城堡和上方一雙手的印記，這是安特衛(wèi)普市的標(biāo)記，可追溯至1617年，當(dāng)時(shí)安特衛(wèi)普工匠協(xié)會(huì)制定了一項(xiàng)新規(guī)定，規(guī)定“從現(xiàn)在起，每位工匠都必須在自己制作的畫框和畫板上印上自己的標(biāo)記，違者將被罰款三個(gè)金幣”

　　比對(duì)購買材料的日期和藝術(shù)家在畫作上簽名的日期，也能了解完成作品所需的時(shí)間。用于制作畫板、支架或內(nèi)框的材料，以及制造方法，亦會(huì)因不同年代和地點(diǎn)而有所不同。意大利流行軟木（例如白楊木），而英國和荷蘭則多用硬木（例如橡木）。畫布固定在內(nèi)框上的方式，也是另一個(gè)線索，因?yàn)樽?940年代后，釘書釘便取代了鐵釘。

　　03

　　標(biāo)簽顯示作品的來源和展覽歷史

　　當(dāng)畫廊或博物館展出一件作品時(shí)，通常會(huì)在畫背貼上一張標(biāo)簽，注明藝術(shù)家的姓名和作品標(biāo)題，通常也附有日期、庫存編號(hào)和地址。印象派及現(xiàn)代藝術(shù)部專家Veronica Scarpati 解釋道：“互聯(lián)網(wǎng)的出現(xiàn)更利于我們研究這些標(biāo)簽。例如，現(xiàn)代藝術(shù)博物館（Museum of Modern Art）已將早至1929年的展覽圖錄、新聞稿和借展人名單轉(zhuǎn)化成電子形式?！?/P>

　　從左向右滑：薩諾·迪·皮特羅（西恩納，1405-1481）《圣母與圣嬰》，金色底漆木板，41.2 x 29.6 cm.。2015年7月9日于佳士得倫敦以170,500英鎊成交；畫作背面：皮特羅作品背面附有模版、貼紙和標(biāo)簽，包括倫敦畫商 Thomas Agnew & Sons及紐約畫廊 Wildenstein & Co. 的標(biāo)簽

　　其他值得留意的重要信息亦包括藝術(shù)機(jī)構(gòu)，例如皇家藝術(shù)學(xué)院（Royal Academy）或大都會(huì)藝術(shù)博物館（Metropolitan Museum of Art），以及畫商 Richard Green、The Fine Art Society，或上圖畫作背面右上角所示的Wildenstein & Co.。其他記錄畫作歷史的標(biāo)簽可能來自文物管理者、海關(guān)和邊境管制部門，甚至如今已經(jīng)不復(fù)存在的機(jī)構(gòu)，例如納粹文化協(xié)會(huì)（Chamber of Culture），該協(xié)會(huì)掠奪的藝術(shù)品背面均可見其雙頭鷹標(biāo)志。

　　04

　　題字亦暗藏故事

　　歷史上的私人藏家均愛好在作品背面加上自己的名字，例如英王查理一世（King Charles I）便將加上王冠的姓名簡(jiǎn)寫“CR”印在其皇室收藏作品背面。

　　從左向右滑：艾馮·希金斯（1893-1979）《山丘和昏暗的天空：丘陵降雨》，油彩 畫布，31.7 x 47 cm.。2020年1月23日于佳士得倫敦以32,500英鎊成交。藝術(shù)品：? The Estate of Ivon Hitchens。版權(quán)所有，DACS 2020；畫作背面：《山丘和昏暗的天空》內(nèi)框底部附有艾倫?弗里爾手寫的來源資料

　　Alice Murray 解釋道：“在這幅艾馮?希金斯（Ivon Hitchens）的風(fēng)景畫（上圖）背面，你會(huì)發(fā)現(xiàn)他妻莫莉（Mollie）的印章，以及后期加入的手寫注釋，表示畫作來自艾倫及貝麗爾·弗里爾珍藏（Allen and Beryl Freer）?！?/P>

　　從左向右滑：塞巴斯蒂亞諾?孔卡（1680-1764）《圣母與圣嬰解救煉獄的靈魂》， 油彩 畫布，46.7 x 31.2 cm.。2019年7月5日于佳士得倫敦以10,000英鎊成交；畫作背面：孔卡畫作背面有一段手寫題字，表示將此作贈(zèng)予 D. Domenico Guastaferro

　　2019年，佳士得拍出塞巴斯蒂亞諾?孔卡（Sebastiano Conca）的一幅畫作（上圖），作品附有古老的手寫注釋，描述作品的標(biāo)題和創(chuàng)作日期，并注明這是一幅畫作的草圖，另外也提供部份來源資料，表明作品于1748年7月贈(zèng)予D. Domenico Guastaferro。

　　如果想為畫作背面添加支撐，可以考慮使用有機(jī)玻璃，避免遮蓋背面的標(biāo)簽，或可請(qǐng)紙本修復(fù)師小心地將標(biāo)簽轉(zhuǎn)移到新的木板上。

　　05

　　庫存編號(hào)透露作品的拍賣歷史

　　自十九世紀(jì)初以來，佳士得便開始在作品背面加上庫存編號(hào)。最初佳士得以黑色墨水和模版印上編號(hào)，而其他拍賣行則使用粉筆?，F(xiàn)時(shí)作品背面較常見的是印有條形碼的貼紙，以模版印上的編號(hào)則較少見。

　　佳士得圖書及檔案庫管理員Lynda Macleod 解釋道：“這些編號(hào)對(duì)應(yīng)的記錄，列明作品成交的日期和地點(diǎn)，有時(shí)更會(huì)注明買家和成交價(jià)。佳士得倫敦的檔案庫藏有佳士得過去254年大部分拍賣的資料?！?佳士得古典大師部的圖錄編輯Olivia Ghosh 補(bǔ)充道：“為畫作編制圖錄時(shí)，這些編號(hào)不但讓我們得悉畫作的來源，還能知道作品過去是否曾被歸為其他藝術(shù)家的創(chuàng)作?！?/P>

　　從左向右滑：倫勃朗（1606-1669）及其工作室《持劍的男子》，油彩 畫布。102.3 x 88.5 cm.。2013年12月3日于佳士得倫敦以2,200,000英鎊成交；畫作背面：《持劍的男子》背面附有拍賣模版編號(hào)，中部則有1898年阿姆斯特丹展覽的標(biāo)簽

　　2013年，佳士得拍出倫勃朗（Rembrandt Harmensz. van Rijn）及其工作室創(chuàng)作的一幅肖像畫，背面印有“272ER”編號(hào)?！熬幪?hào)源于1928年佳士得舉行的喬治?霍爾福德爵士（Sir George Lindsay Holford）珍藏拍賣?！監(jiān)livia Ghosh 解釋道，“經(jīng)過追溯，我們發(fā)現(xiàn)這幅畫作來自喬治的父親羅伯特?霍爾福德（Robert Stayner Holford），他是Burlington Fine Arts Club的創(chuàng)辦人，并藏有另外三幅倫勃朗作品，現(xiàn)在全部藏于博物館。這些背景資料都能令畫作身價(jià)倍增。”

　　06

　　如果畫作經(jīng)過托裱，則可能曾進(jìn)行修復(fù)

　　如果畫布背面的邊緣位置有膠水痕跡，或者感覺厚實(shí)和嶄新，即代表作品可能經(jīng)過托裱，即在原本的畫布上再加一層畫布，以修補(bǔ)破洞和裂縫，令作品更加牢固穩(wěn)定。Olivia Ghosh 表示：“無論過去還是現(xiàn)在，古典大師的畫作都常常經(jīng)過托裱。以往托裱的手工粗糙，但現(xiàn)在已經(jīng)可以在不破壞顏料表面的情況下完成?！?/P>

　　從左向右滑：法朗西斯?卡德爾 R.S.A., R.S.W.（1883-1937）《奧赫納克雷格大道》，油彩 畫布，63.5 x 76.2 cm.，約1927年作。2016年11月23日于佳士得倫敦以83,750英鎊成交；畫作背面：卡德爾在作品背面留下如何保養(yǎng)作品的清晰指示

　　Alice Murray 表示：“蘇格蘭色彩大師法朗西斯?卡德爾（F.C.B. Cadell）在作品背面留下作品保養(yǎng)方法的清晰指示。《奧赫納克雷格大道》（上圖）的背面寫有‘吸水底漆／切勿涂光油’，因?yàn)榭ǖ聽栒J(rèn)為油彩表面的粉狀質(zhì)感是作品最重要的特質(zhì)。”

　　07

　　變形的內(nèi)框反映作品可能曾掛在潮濕的環(huán)境

如果作品出現(xiàn)大型裂紋，顯示作品可能曾被掛在炎熱干燥的地方，例如壁爐上方。如果內(nèi)框變形，則表示作品可能曾掛在浴室。Olivia Ghosh 表示：“這兩種做法都不可取?！?/P>

　　從左向右滑：理查?迪本科恩（1922-1993）《海洋公園#108》，油彩 畫布，198.1 x 157.5 cm.，1978年作。2019年11月13日于佳士得紐約以5,723,000美元成交。藝術(shù)品：? Richard Diebenkorn Foundation；畫作背面：迪本科恩畫作的背面解釋了懸掛作品的正確方向

　　雖然藝術(shù)家不會(huì)建議懸掛畫作的位置，但有些藝術(shù)家會(huì)留下注釋，表明掛畫時(shí)的正確方向，理查?迪本科恩（Richard Diebenkorn）便是一例。他在作品（上圖）背面，以鉛筆寫上“TOP”字樣，并加上向上的箭頭。

　　08

　　在少數(shù)情況下，畫作背面甚至藏有另一幅畫

　　畫作的背面偶爾會(huì)藏著與正面畫作同樣重要的其他信息，例如藝術(shù)家手寫的筆記，甚至是另一幅畫。“從前繪畫的材料非常昂貴，所以貧窮的藝術(shù)家會(huì)在同一個(gè)畫架上嘗試?yán)L畫不同的作品，” Olivia Ghosh 解釋道。

　　?從左向右滑：卡密爾?畢沙羅（1830-1903），《蓬圖瓦茲的紅色雞舍》（正面）；《蓬圖瓦茲，河邊洗衣的人》（背面），油彩 畫布，32 x 40 cm.，1878年作。2020年2月6日于佳士得倫敦以347,250英鎊成交

　　今年二月，佳士得售出卡密爾?畢沙羅（Camille Pissarro）一幅作品，背面有另一幅附有藝術(shù)家簽名的作品（上圖）。這幅畢沙羅于1878年創(chuàng)作的描繪農(nóng)場(chǎng)禽鳥的畫作背面，繪有另一幅作品，描繪兩名洗衣女子（上圖）。

　　佳士得的藝術(shù)品搬運(yùn)專員將作品裱在特制的畫框上，以便在拍賣預(yù)展時(shí)大家能欣賞作品的正反兩面。如果掛在墻上，便無法得知背后隱藏的奧妙。

　　版權(quán)所有 ? 2020佳士得

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