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北京保利:白衣赤膽瘟魔去 紅杏飛燕暖春來

時間:2020/3/21 17:18:45  來源:雅昌藝術(shù)網(wǎng)

五代 黃居宷《杏花鸚鵡圖》局部 美國波士頓美術(shù)館藏

  “柔似淺云初照水,嬌如粉蝶撲流霞。一從雨露承恩后,管領(lǐng)春風(fēng)獨此花?!?是古代十二月令中描寫二月杏花的詩句。

  杏花屬木本薔薇科落葉樹,花朵嬌小可愛,而成片的杏花林。景色更是奇麗。農(nóng)歷二月又稱杏月,正是杏花初放之時,朵朵美若天仙,柔媚動人,蘇東坡形容它:“杏子梢頭香蕾破,淡紅褪白胭脂涴”。而在中國古畫中, 杏花喻意幸福,杏與“幸”諧音,有“幸福,有幸”之意。宋元明清,皆有名跡傳世。

北宋 趙佶 《五色鸚鵡圖》局部 美國波士頓美術(shù)館藏

南宋 馬遠《倚云仙杏圖》中國臺北故宮博物院藏

元 錢選 《八花圖》局部 北京故宮博物院藏

明 周之冕 《杏花錦雞圖》局部 蘇州博物館藏

  清代花鳥畫多以寫真為本,在續(xù)承元、明以來花鳥畫的趨勢下,更加追求筆情墨趣,注重自然界花樹的特征。清代花鳥大家惲壽平論:“寫生之技,即以古人為師,猶未能臻至妙,必因而師移造化,庶幾極妍盡態(tài)而為大雅之宗。”強調(diào)花鳥畫應(yīng)不落恒畦,不入時趨,獨辟奇境,下筆靈變。王武則是受到惲壽平影響最深的一位畫家,他既有傳統(tǒng)的臨摹寫生功底,又有以“萬物為師,以生機為運”的繪畫理念,十五歲已能作巨幅畫,“使觀者嘆絕其妙”。評者以為前輩陳淳、陸治“不能過也”。

  王武(1632-1690)紅杏飛燕

  北京保利2014秋季拍賣會

  此幅《紅杏飛燕》圖,高195厘米,寬98厘米,尺幅巨大,神韻生動,應(yīng)在妙品中!圖繪靈璧石巉巖嶙峋、溝壑交錯,紅杏枝枝芳艷,疏枝綴玉,繽紛怒放,猶如美人微醺腮紅。樹干虬龍盤曲,蒼勁穩(wěn)健,若君子立世,翩翩傲骨。紅杏旁繪春燕三只,燕聲遠近相答,半空展翅,起舞于春風(fēng)中,又與蜜蜂穿梭于杏花間。畫法上,石頭用沒骨法,多取周之冕、陸治畫法兼得惲壽平筆法,以淡墨、濃墨暈染,以分石皮陰陽,格調(diào)秀潤而清逸。杏花成團成穗,花瓣以洋紅烘暈,花蕊細筆蘸署紅勾勒,布彩豐艷。樹干用赭石含墨皴擦,色中有墨,墨中有色。春燕乘春撲香而來,眼部、嘴部、爪部,細節(jié)勾勒精妙入微。畫面左邊款題:“滿地蘼蕪燕子來,春風(fēng)駘蕩杏花開。枝枝染得紅云色,曾是當年傍日栽。吳趨王武?!扁j?。和跷?、勤中,此二印收錄于上海博物館編《中國書畫家印鑒款識》第35頁,王武印鑒第54、55方。與之相似作品如:上海博物館藏《花鳥圖》冊、浙江省博物館《杏花春燕》扇面等,皆為精品之作。

局部

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  “蓮漏三聲燭半條,杏花微雨濕紅綃。那將紅豆記無聊,春色己看濃似酒,歸期安得信如潮。離魂入夜倩誰招。”

  ——納蘭性德《浣溪沙》

  古時醫(yī)家每每以“杏林中人”自居,人們又常以“杏林春暖”、“譽滿杏林”等來稱頌醫(yī)家的高尚品質(zhì)和精良醫(yī)術(shù)。值此春暖花開時節(jié),全國疫情防控形勢持續(xù)向好之際,我們向奮不顧身抗擊疫情的廣大醫(yī)護人員致敬,尤其占三分之二數(shù)量的巾幗英雄們,祝愿她們笑如杏花燦爛,身似春燕矯健,早日完成任務(wù),平安回到家人身邊。

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