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藝術家喬納森·伍德

　　近日，蘇富比公布了2019年度私人洽購業(yè)務的各項數據，除了取得10億美元銷售額和37%的同比高速增長外，還披露了過去三年間最受市場歡迎的藝術家名單。

　　一般來說這樣的名單不會有太多新鮮感，無非是畢加索、莫奈、沃霍爾等常青樹，或是草間彌生、KAWS這樣的當紅炸子雞排排順序罷了。唯一令人詫異之處是，占據過往三年私洽銷量榜首的，卻是一位剛40出頭的美國畫家——喬納森·伍德（Jonas Wood）。

　　如果您在過去幾年中一直關注當代藝術市場（尤其是香港拍賣），那么您很可能會認識伍德的畫作。這位洛杉磯藝術家有著當代繪畫最具辨識度的風格。乍一眼看去，有些馬蒂斯的遺風，色彩鮮艷明亮，形象有舞蹈般的律動，又對畫面上的剪貼效果情有獨鐘；另外，大衛(wèi)·霍克尼的影響也顯而易見，那就是扁平化的、有意顯得稚拙或僵硬的筆觸，以及“對比度”很高的色彩搭配。

　　2014年底，藍籌畫廊高古軒宣布代理了當時37歲的伍德，令他成為該畫廊最年輕的藝術家之一。隨后，高古軒以及蘇富比在香港展開一系列推廣，令伍德在亞洲藏家圈子里歡迎，并推動了其市場的急速上升。

喬納森·伍德《Make It Talk,Teodoro》2006年作

　　根據蘇富比的梅摩指數顯示，伍德作品在二級市場的平均年復合收益率高達41.1％，其中100％的作品價值增加，這意味著只要買到就是賺到。這位藝術家已經成為“安全賭注”或是“藍籌股”，因而新老藏家無不爭先恐后地搶購他的作品。

　　人們?yōu)槭裁聪矚g伍德？

　　成功很早便降臨到了伍德頭上。2006年，在伍德從華盛頓大學取得 MFA 學位的4年后，洛杉磯藝術空間 Black Dragon Society 為他舉辦了一場個展，由此開啟了伍德的藝術事業(yè)。在加入高古軒之前，他一直與紐約的Anton Kern畫廊、芝加哥的Shane Campbell畫廊和洛杉磯的David Kordansky畫廊維持著自己規(guī)模較小的畫廊關系網，主要聚焦于美國市場。

　　（左）喬納森·伍德《無題(Rosy)》2006年作

　?。ㄓ遥﹩碳{森·伍德《無題(M Tree)》2006年作

　　2014年加入高古軒，是伍德職業(yè)生涯的轉折性時刻，借助這家畫廊的全球網絡，喬納森·伍德的名字在美國之外開始被廣泛關注。2015年1月，高古軒將伍德加入后的首秀放在香港舉行，伍德與同為藝術家的妻子Shio Kusaka一道呈現了他們相互砥礪的靜物畫和陶藝。

　　明暗的色彩對比在伍德的系列作品中體現得淋漓盡致，他能把不同日常要素整合在扁平的畫面中，在作品的整體語境之下，昏暗線條也能絢爛如燈。即使沒有涉獵過設計、建筑乃至繪畫等領域，人們也能懂得藝術作品的所言所指，這讓伍德作品收獲了許多支持者。

　　一級市場的強勁表現很快也影響到了二級市場。在高古軒畫廊的運作下，伍德作品在2015年連續(xù)21次刷新了個人紀錄（要知道當年只有33件作品成交）。由薩奇畫廊送拍的《無題M.V.景觀》（Untitled (M.V. Landscape)））在2015年10月的倫敦佳士得晚拍中以54.25萬英鎊的高價被一位中國買家拍下，將當年的紀錄定格。

　　喬納森·伍德《無題M.V.景觀》布面，布面油畫 305.5 x 396.5cm 2008年作

　　2015年佳士得倫敦：54.25萬英鎊

　　而高古軒對伍德的經營不僅在市場運作，而是很快填補了他在大型機構展覽方面的空白，在此之前，伍德僅在2010年于Hammer美術館舉辦過機構個展。2016至2019年，伍德的個展相繼在洛杉磯當代藝術館（LAMOCA）、荷蘭海牙的Voorlinden博物館和達拉斯藝術博物館舉行，其作品也被紐約MOMA、惠特尼美術館、LAMOCA以及古根海姆美術館等主流機構收藏，有了主流機構的背書，其市場開拓也變得更為迅速。

2013年Anton Kern Gallery項目“Lever House”

　　過去三年間，伍德作品在拍場上幾乎全部超估價拍出，每年在上拍量、最高價和累計成交額等各方面均較上年有大幅度提升。尤其2019年，伍德為環(huán)?；饡x拍的《日本花園3》在紐約佳士得以492.85萬美元拍出，價格幾乎是前一年《蘆薈盆上的海上旅館》（229萬美元成交）的兩倍——創(chuàng)下了伍德目前的拍賣紀錄。

　　借助這個新紀錄，伍德在2019年累計完成了2200萬美元的拍賣成交，位列Artprice全球藝術家年度銷售榜第91位，首次進入前百行列。

　　是什么引起了人們的興趣？一個可能的原因是：人們的品味已經從抽象轉向了更具夢幻色彩的現實主義，甚至超現實主義。尼古拉·帕蒂（Nicolas Party）、朱莉·柯蒂斯（Julie Curtiss）甚至阿德里安·格尼（Adrian Ghenie）等藝術家也在用類似的有趣的造型和色彩吸引市場的關注。

喬納森·伍德《紅色地毯靜物》布面油畫、亞克力 165x165cm 2015年作

　　與此同時，伍德的作品很容易與馬蒂斯、霍克尼等“非常知名，備受尊敬和認可的藝術家”聯系在一起，同時其主題又與每個人都有交集日常之物，讓人覺得既新奇又熟悉，這加強了他的作品對新老藏家的吸引力，尤其是偏好鮮艷色彩的亞洲藏家。

　　反對者的聲音

　　不過，也有人對伍德的崛起持懷疑態(tài)度。直言不諱的《衛(wèi)報》評論家Matthew Collings就認為，由于批量生產模式，伍德的作品從優(yōu)秀變?yōu)橹饾u式微，這種明顯不如前作的衰落是肉眼可見的，這些作品或停滯不前，或急轉直下，符號化的標簽代替了原先的優(yōu)秀色彩組合和情感，不過臺下卻還是響起一片捧場的叫好聲。面對藝術市場對新作品源源不斷的需求，即便是最負盛名的藝術家也難逃供過于求的問題。

2019年達拉斯藝術博物館展覽“喬納森·伍德”現場

　　一位匿名的經紀人表示，伍德是典型的“市場型藝術家”：他有著學院派的出身，創(chuàng)作出了正確的畫作，“非侵入性、高度裝飾性……而且相當保守”。他作品的內涵很容易被中間派、受過教育，并能用他們在文化上不具擴張性的想法理解伍德那種“根深蒂固又能被合情合理地理解” 的藝術實踐。

　　伍德的市場并非像KAWS那樣由流行文化推動（雖然像TOP、權志龍等流行明星都收藏伍德作品，LV也與伍德有聯名合作），而是中產階級價值觀與文化的延續(xù)，在全球化的環(huán)境中，狹隘的共識一旦達成，大量的流動性就會推動文化資產價格飆升。

　　與任何快速上漲的市場一樣，人們擔心投機泡沫最終可能破裂，正如之前許多藝術家所經歷的那樣，伍德的價格可能會逐漸達到足夠高的水平，吸引越來越多的買家來賺錢，他們涌入市場，抬高價格，并影響藝術家的前景。

　　（左）喬納森·伍德《陶罐上的琴手》2018年作

　?。ㄓ遥﹩碳{森·伍德《盆栽植物》2018年作

　　由于市場需求的“壓倒性”增加，使得拍賣行能夠吸引一些早期收藏者（比如薩奇、TOP等）出售，推高的價格的同時也給畫廊市場帶來了額外的挑戰(zhàn)，不過話說回來，高古軒也是最擅長處理這一問題的行家，畫廊也已經開始更加挑剔地選擇買家，因而也帶動了蘇富比在私洽方面的需求。

　　保護伍德的市場不受投機陷阱影響的努力是否能成功仍有待觀察，但伍德本人似乎對市場和自己的狀態(tài)持理性態(tài)度。2019年11月，伍德在發(fā)行個人新書并接受英國頂尖出版商《PHAIDON》采訪時表示：“你不能因為每個人都想要就去制造五十幅劣作，這是短視的行為，無法長久……我的老師曾對我說，‘要樹立良好的習慣，因為直到五十歲你才有可能創(chuàng)作出大多數人認可的畫作。這是一個不斷發(fā)展的事情。不要太早陷入困境?！@已成為我哲學的一部分?！?/P>

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