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　　縱觀1949年以來(lái)的中國(guó)美術(shù)史，從歌頌新中國(guó)，表現(xiàn)新時(shí)代的“新中國(guó)美術(shù)”到反思批判“文革“的“傷痕美術(shù)”，再到直面生活的“鄉(xiāng)土寫實(shí)主義” ，寫實(shí)繪畫在很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)被視為中國(guó)油畫的主流。而當(dāng)寫實(shí)繪畫進(jìn)入當(dāng)代語(yǔ)境，在延續(xù)寫實(shí)的表達(dá)方式的基礎(chǔ)上，風(fēng)格也愈加的多元豐富起來(lái)，很多藝術(shù)家都開創(chuàng)了具有個(gè)人特色的獨(dú)特面貌。一個(gè)個(gè)赫赫有名的藝術(shù)家，一件件載入歷史的藝術(shù)作品，構(gòu)成了中國(guó)寫實(shí)繪畫強(qiáng)大的藝術(shù)影響力，同時(shí)也無(wú)不意外的成為市場(chǎng)價(jià)值的重要標(biāo)志，撐起中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的半壁江山。而這些令人振奮的高價(jià)伴隨著保利拍賣現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)部的成長(zhǎng)，成為我們需要銘記與紀(jì)念的高光時(shí)刻。

　　靳尚誼 《三個(gè)塔吉克姑娘》

　　2006北京保利秋季拍賣會(huì) Lot.0868

　　成交價(jià)：RMB 5,060,000

　　以靳尚誼、詹建俊、全山石、朱乃正、羅爾純?yōu)榇淼闹袊?guó)第三代油畫家，是新中國(guó)美術(shù)教育體系培養(yǎng)的第一批藝術(shù)家，同時(shí)也是中國(guó)美術(shù)教育的踐行者。他們的早期藝術(shù)實(shí)踐參與了“新中國(guó)美術(shù)“的譜寫并頗有建樹，但對(duì)于藝術(shù)史的書寫，他們更大貢獻(xiàn)在于孜孜不倦的深耕于”油畫民族化“的歷史課題并產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響。

　　靳尚誼便是其中最具代表性的關(guān)鍵人物。創(chuàng)作于1957年的《登上慕士塔格峰》是他在“馬克西莫夫油畫訓(xùn)練班”的畢業(yè)作品，同時(shí)也是一件成功的“表現(xiàn)新中國(guó)”的主題性創(chuàng)作，在當(dāng)時(shí)因歷史事件而引起廣泛關(guān)注，但也因歷史變遷這件作品最終被退還?，F(xiàn)身北京保利2016年秋拍自然引起了市場(chǎng)的不小關(guān)注，2785萬(wàn)的最終成交額成為靳尚誼早期創(chuàng)作的最高拍賣紀(jì)錄。20世紀(jì)80年代，靳尚誼開啟的“新古典主義”風(fēng)格，以極富東方韻味的典雅靜穆達(dá)到了近乎理想的西方古典美學(xué)境界，作于1985年的《三個(gè)塔吉克少女》便是其中代表，2006年北京保利秋拍以506萬(wàn)成交刷新靳尚誼個(gè)人拍賣記錄。而靳尚誼進(jìn)一步嘗試融匯西方寫實(shí)造型與中國(guó)傳統(tǒng)寫意筆墨的典范之作《髡殘》，分別于2007年和2013年創(chuàng)造了靳尚誼個(gè)人拍賣最高紀(jì)錄，并從1600萬(wàn)一躍至3910萬(wàn)于北京保利拍賣2013年春拍成功易手。

　　陳逸飛 《踱步》

　　2009北京保利春季拍賣會(huì) Lot.1251

　　成交價(jià)：RMB 40,432,000

　　以批判和反思“文革” 為主要基調(diào)的“傷痕美術(shù)”是美術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域的一次思想解放運(yùn)動(dòng)，它喚醒了人們內(nèi)心深處被壓抑已久的現(xiàn)實(shí)。陳逸飛創(chuàng)作于1987年的《踱步》便被視為“傷痕美術(shù)”之列，曾代表中國(guó)美術(shù)界進(jìn)入美國(guó)古根海美術(shù)館展覽，使世界重新認(rèn)識(shí)中國(guó)現(xiàn)代油畫，并作為“比利時(shí)尤倫斯男爵夫婦”重要收藏，亮相2009年北京保利春拍，經(jīng)過(guò)激烈的爭(zhēng)奪，最終以3610萬(wàn)元落槌刷新陳逸飛個(gè)人拍賣紀(jì)錄。

　　艾軒與何多苓兩位藝術(shù)家聯(lián)合創(chuàng)作完成的《第三代人》描繪了文革后的一代知識(shí)分子的時(shí)代面貌，創(chuàng)作完成后即參加1984年“第六屆全國(guó)美展”，收到美術(shù)界的關(guān)注與贊揚(yáng)，并出現(xiàn)在諸多重要藝術(shù)展覽與出版物中，在2011年北京保利秋拍中以2875萬(wàn)的價(jià)格分別刷新兩位藝術(shù)家拍賣紀(jì)錄。

　　傷痕美術(shù)的代表人物程叢林的《碼頭的臺(tái)階》也是美術(shù)史中無(wú)法繞過(guò)的標(biāo)志性作品，作為改革開放后中國(guó)歷史的重要見證，這件作品表達(dá)了藝術(shù)家在當(dāng)時(shí)所處的歷史節(jié)點(diǎn)對(duì)于民族命運(yùn)的深刻關(guān)照，不負(fù)眾望，以2875萬(wàn)元人民幣的成交價(jià)問(wèn)鼎藝術(shù)家個(gè)人拍賣紀(jì)錄榜首。

　　何多苓 艾軒 《第三代人》

　　2011北京保利秋季拍賣會(huì) Lot.0487

　　成交價(jià)：RMB 28,750,000

　　延續(xù)“傷痕美術(shù)”對(duì)于個(gè)體的關(guān)注，對(duì)于生活的表達(dá)，“鄉(xiāng)土寫實(shí)主義”將目光轉(zhuǎn)向更為淳樸的偏遠(yuǎn)山區(qū)，將畫筆對(duì)準(zhǔn)更為原始純粹的人性。其中最為知名的作品便是收藏于中國(guó)美術(shù)館的羅中立的代表作《父親》。他所創(chuàng)作的《春蠶》又名《母親》，用“春蠶到死絲方盡”來(lái)刻畫一位含辛茹苦的偉大母親的形象，因此可以看作是《父親》的姊妹篇，2014年北京保利春拍一經(jīng)推出，極高的學(xué)術(shù)價(jià)值吸引多位藏家競(jìng)價(jià)。以1800萬(wàn)元起拍，最終以4370萬(wàn)元成交，刷新藝術(shù)家個(gè)人拍賣記錄。

　　石沖 《欣慰中的年輕人》

　　2007北京保利秋季拍賣會(huì) Lot.0821

　　成交價(jià)：RMB 11,312,000

　　當(dāng)寫實(shí)繪畫進(jìn)入當(dāng)代語(yǔ)境，在延續(xù)寫實(shí)的表達(dá)方式的基礎(chǔ)上，風(fēng)格也愈加的多元豐富起來(lái)，很多藝術(shù)家都開創(chuàng)了具有個(gè)人特色的獨(dú)特面貌。以毫發(fā)畢現(xiàn)的超級(jí)寫實(shí)風(fēng)格而確立畫壇地位的冷軍，其超寫實(shí)風(fēng)格代表作《肖像之像——小羅》在2010年保利秋拍中，從1500萬(wàn)起拍，經(jīng)過(guò)激烈的爭(zhēng)奪最終以3136萬(wàn)成交，刷新藝術(shù)家個(gè)人作品世界拍賣紀(jì)錄。而中國(guó)當(dāng)代觀念性寫實(shí)油畫的代表人物石沖，其兩件最為重要的代表作品分別于2007年北京保利春拍、秋拍中亮相，創(chuàng)作于1996年的《今日景觀》以1650萬(wàn)元高價(jià)成交，刷新藝術(shù)家拍賣紀(jì)錄，而另一件作于1993年的《欣慰中的年青人》曾獲得“第三屆中國(guó)油畫年展”銀獎(jiǎng), 堪稱石沖藝術(shù)生涯的一座豐碑，因尺幅較小，最終以1131.2萬(wàn)位列石沖個(gè)人拍賣紀(jì)錄第二名的位置。

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