精品国产电影99_亚洲中文字幕乱码第二_中文字幕人伦无码_一夲道无码视频在线无码_又黄又爽免费国产视频

“觀景?景觀：從透納到霍克尼”展覽現(xiàn)場(chǎng)

　　在上一篇文章中，我們提到了透納（Joseph Mallord William Turner）色彩斑斕的風(fēng)景寫生畫，隨他云游了美麗的歐洲，意猶未盡之際，恰逢香港藝術(shù)館翻新擴(kuò)建后的首個(gè)特展、香港藝術(shù)館與英國(guó)泰特美術(shù)館（Tate Britain）首度合辦的展覽——“觀景?景觀：從透納到霍克尼”正在舉行，我們特別邀請(qǐng)香港藝術(shù)館館長(zhǎng)、學(xué)習(xí)及國(guó)際項(xiàng)目負(fù)責(zé)人胡佩珊女士，帶我們一同跟隨布展的時(shí)序及專題板塊，探索風(fēng)景畫的發(fā)展歷程，感受以透納為代表的古典藝術(shù)大師對(duì)歐洲現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的深遠(yuǎn)影響。

　　“泰特美術(shù)館精心挑選的風(fēng)景畫大師級(jí)作品來港，機(jī)會(huì)千載難逢，讓我們可以一次觀賞透納、康斯特勃及霍克尼的作品?！焙迳号拷榻B道，“西方美術(shù)史上，風(fēng)景畫擁有其獨(dú)特的發(fā)展道路和耐人尋味的審美價(jià)值。藝術(shù)家對(duì)于自然的理解與再現(xiàn)，展現(xiàn)著他們眼中屬于該時(shí)代的風(fēng)景?！?

　　01

　　十九世紀(jì)藝術(shù)流派：光線+創(chuàng)新

　　展覽從十七世紀(jì)精致細(xì)膩的風(fēng)景畫起始，緩緩述至十八世紀(jì)以透納與康斯特勃（John Constable）為首的描繪自然壯麗之美的風(fēng)景畫作品。 透納與康斯特勃的藝術(shù)風(fēng)格雖不盡相同，卻同時(shí)將英國(guó)風(fēng)景畫推至高潮。

　　透納走到戶外，專注于用絢爛厚實(shí)的色彩，抒情而真實(shí)地描繪自然，一如其此次展出的作品之一《布雷斯特港之碼頭與堡壘》（The Harbour of Brest: The Quayside and Chateau），描繪了位于法國(guó)西北部臨近英倫海峽的重要港口，以自然交融的豐富色彩展現(xiàn)動(dòng)人的落日景致，作品霧氣彌漫，亦凸顯了透納對(duì)于光線敏銳的捕捉。

威廉·透納《布雷斯特港之碼頭與堡壘》，約1826-1828 ? Tate

　　透納光影彌漫的作品預(yù)示著十九世紀(jì)藝術(shù)家對(duì)光色現(xiàn)象更深入的探求，而他藝術(shù)生涯晚期對(duì)于光影的癡迷更開啟了一種全新的藝術(shù)表現(xiàn)形式。印象派畫家受到啟發(fā)，將其發(fā)揮到極致，從一筆一觸探索光影變化，展開了新的藝術(shù)流派。1840年正值透納藝術(shù)生涯的巔峰。而那年，印象派畫家莫奈（Claude Monet）才剛剛出生。1871年，莫奈同畢沙羅（Camille Pissarro）在英國(guó)躲避普法戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)，共同在倫敦欣賞了透納的作品。透納多次描繪不同光影下同一景色的繪畫手法深深影響了他們，莫奈于次年就繪制了印象派的領(lǐng)銜畫作《印象·日出》（Impression Sunrise）。

到了十九世紀(jì)中末期，印象派畫派又反之影響了英國(guó)的藝術(shù)家。

克勞德·莫奈 《印象·日出》，1872年，巴黎瑪摩丹美術(shù)館

　　02

　　二十世紀(jì)藝術(shù)中透納的影子：色彩+情感

　　到了二十世紀(jì)，現(xiàn)代主義的盛行使風(fēng)景畫的表現(xiàn)形式更加主觀、抽象。英國(guó)藝術(shù)家保羅·納什（Paul Nash）將對(duì)于風(fēng)景的熱愛與超現(xiàn)實(shí)主義和抽象作品結(jié)合，創(chuàng)作出獨(dú)特的作品。

　　透納在世時(shí)，其繪畫方式并未被大眾完全接受，但其影響力、尤其是他藝術(shù)生涯晚期的藝術(shù)視野從未被歷史淡忘。馬克·羅斯科（Mark Rothko）曾在1966年參觀完透納的展覽后甚感震撼，半開玩笑地感嘆道，“透納向我學(xué)習(xí)了很多”。透納晚期作品中充滿力量的筆觸將色彩交融，使觀者身臨其境，感受自然的無窮力量。而羅斯科的作品則更加抽象，用大面積的色塊調(diào)動(dòng)人們的情緒，表現(xiàn)人類最基本的情感。羅斯科認(rèn)為透納晚期的作品極具前瞻性，是藝術(shù)史中第一位意識(shí)到光影、著眼于實(shí)物抽象本質(zhì)的藝術(shù)家。這也就是為什么透納獨(dú)到的視角可以被十九世紀(jì)末、二十世紀(jì)初的藝術(shù)家傳承并且發(fā)展的原因之一。

　　03

　　風(fēng)景畫的時(shí)空對(duì)話：寫生+相機(jī)

　　展館的五樓展出了霍克尼（David Hockney）的最大型油畫作品《華特附近的巨樹群》（Bigger Trees near Water），凸顯了二十一世紀(jì)風(fēng)景畫藝術(shù)的魅力?；艨四?978年開始定居美國(guó)加州，每年都會(huì)短暫地回到故土英國(guó)約克郡探望其年邁的母親。英國(guó)的天氣與美國(guó)加州的陽光明媚不同，再加上這片土地承載著霍克尼的童年回憶，啟發(fā)霍克尼開始寫生，描繪他對(duì)于故土的情感?！度A特附近的巨樹群》繪制于2007年，由50幅畫布拼合，捕捉春天來臨的景象。這幅霍克尼藝術(shù)生涯中尺寸最大的作品制作過程僅六周?；艨四釋⒋罅繒r(shí)間用于戶外觀察，躺在地上以不同視角觀察和描繪自然。每完成一部分的繪制，霍克尼會(huì)用相機(jī)記錄下來并進(jìn)行拼湊和構(gòu)圖上的調(diào)整，隨后再根據(jù)需要，繼續(xù)外出寫生，完善修正作品。此作也因此被稱為“后攝影時(shí)代的戶外寫生”，霍克尼將傳統(tǒng)寫生與現(xiàn)代科技相結(jié)合，探索在相機(jī)影響下屬于二十一世紀(jì)的觀景視角。

　　2007年霍克尼也曾和泰特合作辦展，探索透納水彩作品的魅力。同年6月，他亦舉辦了一場(chǎng)個(gè)人展覽，展出了5幅大型風(fēng)景畫作品?；艨四嵴J(rèn)為，“水彩是極富挑戰(zhàn)性的藝術(shù)媒材?！碧剿魍讣{的水彩作品，使他更深刻地理解了藝術(shù)家的視角，以及對(duì)于光影、構(gòu)圖及色彩的控制?；艨四崾艿酵讣{的啟發(fā)，重返自然，突破當(dāng)今社會(huì)因相機(jī)發(fā)展而導(dǎo)致的視角單一化，描繪屬于現(xiàn)代社會(huì)的風(fēng)景畫，與透納的作品對(duì)話。

　　大衛(wèi)．霍克尼《華特附近的巨樹群（又名后攝影時(shí)代的戶外寫生）》，2007 ? David Hockney。Photo Credit: Prudence Cuming Associates Collection Tate, U.K.

　　“雖然類似題材的展覽曾于上海與北京舉辦過，但這次香港舉辦的展覽中有許多元素為香港獨(dú)有，無論是策展方向和展品分區(qū)的陳述，均為香港觀眾而設(shè)，” 胡佩珊講道，“展覽中有超過40%的展品是全新挑選，而多件重要作品包括透納的油畫作品《霜凍的清晨》（Frosty Morning）、《布雷斯特港之碼頭與堡壘》以及他用過的金屬畫具箱、康斯特勃晚年繪畫的油畫《漢普斯特德荒野的彩虹》(Hampstead Heath with a Rainbow) 及當(dāng)代畫家霍克尼最大型的畫作《華特附近的巨樹群》等，均是首次于亞洲或香港展出?！北菊褂[已于昨天（3月11日）開始，局部向公眾開放，并將持續(xù)至4月15日。

　　時(shí)代變遷，但景致一直都在，每個(gè)時(shí)代都以獨(dú)特的歷史背景與社會(huì)特性影響著人們觀景的視角，藝術(shù)家們始終在景觀中尋找著、思考著人類、城市與自然的關(guān)系。歷史的長(zhǎng)河中，透納也一直都在，他走向戶外，投身光與影，引領(lǐng)新的觀景視角，為現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)帶來獨(dú)特靈感。

　　版權(quán)所有 ? 2020佳士得

版權(quán)與免責(zé)聲明：

【聲明】本文轉(zhuǎn)載自其它網(wǎng)絡(luò)媒體，版權(quán)歸原網(wǎng)站及作者所有；本站發(fā)表之圖文，均出于非商業(yè)性的文化交流和大眾鑒賞目的，并不代表贊同其觀點(diǎn)和對(duì)其真實(shí)性負(fù)責(zé)。如果發(fā)現(xiàn)有涉嫌抄襲或不良信息內(nèi)容，請(qǐng)您告知（電話：17712620144，QQ：476944718，郵件：476944718@qq.com），我們會(huì)在第一時(shí)間刪除。