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清乾隆 唐英制青花釉里紅獅子戲球蒜頭瓶 H 34.5cm

　　乾隆一朝崇尚摹古，追求融匯古今之精粹于一體，故其御瓷既能尊重歷史本源，又不乏創(chuàng)新活力，本品即為解讀此造器精神的佳例。

　　本品造型取法于秦漢銅器——蒜頭瓶，其外型忠于原物，追求俊秀古雅之美，于此基礎(chǔ)之上則賦予新的裝飾風(fēng)格，宣示皇家的審美品味。通體上下繪五層紋飾，過渡清晰自然，主題紋飾為三獅戲繡球圖。一獅仰首頂球，一獅回首撲球，一獅前趨追球，以青花繪頭尾眼睛，以釉里紅繪獅身毛發(fā)；以青花繪飄帶，以釉里紅繪火焰。紅藍(lán)相間，互為輝映，在瑩潤細(xì)白的釉面襯托之下，令人頓生驚艷之美。其用筆精細(xì)，對(duì)三獅之刻畫纖毫畢露，毛發(fā)茸茸之感盡現(xiàn)眼前，神態(tài)之憨拙逼真，更彰內(nèi)府良匠狀物之能事。

　　佳器必出良工之手，本品雖無款，但從紋飾與做工上看不僅于同時(shí)期民窯器物有天淵之別，更與徐展堂先生舊藏一例乾隆御窯唐英制青花釉里紅獅子戲球蒜頭瓶如同雙胞，應(yīng)系出自一人之手。不僅如此，翻閱海內(nèi)外公私收藏，同類相似之物存世甚少，可謂異常珍罕。

　　參閱：

　　(1)《徐氏藝術(shù)館 陶瓷IV 清代》，徐氏藝術(shù)館，1991年，圖101

　　(2)《S Marchant & Son， Imperial Porcelain of Kangxi， Yongzheng And Qianlong》，倫敦，1996年，頁66-67，編號(hào)：45（封面）

　　2

　　清乾隆 白玉羊首洗

　　W 14cm

　　此乾隆白玉御制羊首花口洗體量頗大，握之惴惴于手，系取整塊完美無瑕之和闐白玉掏膛挖制而成，玉色潔白堪比新剝之荔枝，滑膩如羊脂，厚實(shí)致密，此種玉料大多來源于乾隆二十四年之后。其時(shí)乾隆皇帝最得意的“十全武功”之一的平準(zhǔn)戰(zhàn)役取得勝利之后，出產(chǎn)和田美玉的新疆正式歸入清中央政府的直接管轄之下，和田玉玉貢開始源源不斷地運(yùn)往北京。

　　水洗近橢圓形，中部掏膛，內(nèi)壁光滑如鏡，一端以高浮雕之手法雕琢羊首，羊首額部扁圓，凸起一條鼻柱貫穿頭頂，雙角粗厚卷長，貼于耳后，嘴為一條陰刻細(xì)線，呈微笑上翹之弧度，頜下細(xì)密須發(fā)貼于脖頸處，雙眼稍呈菱形，眼尾出梢，精細(xì)雕琢以絲絲羽睫，頗為特別。除羊首較為形象寫實(shí)之外，主體外壁以頗具異域風(fēng)情的花卉紋裝飾，此花紋源于蒙兀兒皇朝的痕都斯坦玉器紋飾。痕都斯坦玉器約于乾隆中葉時(shí)首度以進(jìn)貢的珍品引進(jìn)中國，并立即得到乾隆皇帝的垂青。不出數(shù)載，乾隆二十九年（西元1764年）造辦處的漢人工匠即已能依樣仿制進(jìn)呈。本件拍品應(yīng)系乾隆朝造辦處御制仿痕都斯坦玉器得典型代表。其特征是僅在紋樣上保留痕都斯坦玉器的風(fēng)格，但是題材、制式無不體現(xiàn)了深厚的漢文化影響及乾隆朝工藝品雍容華貴的風(fēng)格。

　　以羊?yàn)橹黝}的玉器，亦有其深厚的文化淵源與吉祥寓意。此題材源于道教文化，羊與「祥」相通，在中國古代，「吉祥」多作「吉羊」。而羊字又通「陽」，「羊」于「蓮」上，寓意「連陽」、「連祥」，有萬物復(fù)蘇之吉祥寓意，意美韻祥。清宮舊藏中以羊?yàn)轭}材的文房用具中除了羊首洗外還有白玉羊首壺、羊首杯，可資比較。

　　參閱：

　　(1)《故宮博物院藏文物珍品全集·玉器（下）》商務(wù)印書館（香港），第197頁，圖161

　　(2)《故宮玉器圖典》故宮出版社，第283頁，圖216

　　3

　　清乾隆 白玉碗一對(duì)

　　D 13.3cm

　　此對(duì)白玉碗系取上等和田白玉琢制而成，玉質(zhì)純凈無瑕，瑩然欲滴。器型碩大，微微侈口，平折沿，口沿平整光滑，斜收腹，底承圓形淺圈足，線條柔和，美不勝收。此對(duì)玉碗不僅玉質(zhì)精良純美，且拋光細(xì)致，整體造型沉穩(wěn)端莊，古樸典雅，使玉石的質(zhì)感美與造型美完美結(jié)合，返璞歸真的純凈蘊(yùn)含其中。

　　玉制品的使用在清宮向來被嚴(yán)加控制，其規(guī)范較瓷器、漆木器甚至金銀器的使用更為嚴(yán)格。如乾隆年間所定“鋪宮”中規(guī)定的日常用品，僅皇太后、皇后各可用“玉盞金臺(tái)”一副，而其它等級(jí)的人皆不配用玉器，顯示出玉質(zhì)用器的尊貴地位。據(jù)清檔載，玉質(zhì)器皿大多在正月初一皇帝的家宴上使用，以乾隆五十二年正月初一的筵宴為例，儀式隆重，乾隆皇帝所用酒宴菜品四十品，均用五寸青白玉盤盛之。皇帝和皇子、阿哥們一同進(jìn)膳，他們是王朝的高級(jí)管理者，既是家之子，又是國之臣，所以在筵宴時(shí)乾隆皇帝用白玉質(zhì)地的器具作為餐具，或許暗含了對(duì)皇子們的期許：希望他們比德于玉，做一個(gè)仁、義、智、勇、潔的君子。此段史實(shí)揭示了此對(duì)玉碗的高貴出身，實(shí)屬昔日宮廷之雅具，殊為難得。

　　4

　　清乾隆 窯變釉貫耳瓶

　　H 30cm

　　窯變釉貫耳瓶舊稱“均釉四方杏元雙管瓶”，深受乾隆皇帝喜愛。本瓶呈四方倭角形，頸部對(duì)飾雙貫耳，鼓腹，腹部飾桃形凸紋，長方形圈足。通體施窯變釉，釉汁肥厚斑斕，紅藍(lán)相間，斑斕交融，妍麗濃烈，燦若晚霞，深具乾隆時(shí)期窯變釉的典型特征。足內(nèi)施醬釉。整體造型俊秀，挺拔大方，極富凝重古樸之感，堪稱乾隆官窯仿鈞釉器個(gè)中翹楚，保存良好，實(shí)為難得。

　　窯變釉是清雍正一朝創(chuàng)燒的仿宋鈞釉色所繁衍出來的一個(gè)新品種，由唐英所創(chuàng)，為清官窯的一大特色。《稗史匯編》有云：“瓷有同是一質(zhì)，遂成異質(zhì)，同是一色，遂成異色者，水土所合，非人力之巧所能加，是之謂窯變?！鼻〕?，窯變釉燒造工藝已爐火純青，在釉色的創(chuàng)制方面，除了穩(wěn)定掌控“火焰紅”之外，還兼具藍(lán)綠等色譜，發(fā)色更為絢麗多姿。

　　參閱：

　　(1)《清代瓷器賞鑒》，上海科學(xué)技術(shù)出版社、中華書局（香港）有限公司，1999年，頁150，圖189

　　(2)《故宮博物院藏文物珍品大系·顏色釉》，上?？茖W(xué)技術(shù)出版社，商務(wù)印書館（香港）有限公司，1999年，頁200，圖180

　　(3)《上海博物館藏品研究大系：清代雍正-宣統(tǒng)官窯瓷器》，上海人民出版社，頁274。

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