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圖1 余集、黃山壽、潘振鏞、 唐培華、袁潮、沙馥、胡三橋、費(fèi)以群、顧洛、潘振節(jié)、費(fèi)以耕、湯祿名《仕女》（十二幅），2013年上海泓盛以27.6萬(wàn)元成交

　　表1 部分國(guó)家級(jí)、省市級(jí)博物館館藏潘振鏞作品一覽

　　序號(hào)作品名收藏機(jī)構(gòu)1　　人物便面

　　中國(guó)國(guó)家博物館2人物軸中國(guó)國(guó)家博物館3現(xiàn)代尹椿金西崖先生二十八歲小像軸，潘振鏞補(bǔ)景上海博物館4踏春圖軸上海博物館5紫藤雙鴨圖軸上海博物館6小紅低唱圖軸浙江省博物館7設(shè)色仕女扇面浙江省博物館8仕女圖冊(cè)廣東省博物館

圖2 沙馥、任薰、陶民等《羅浮香影圖冊(cè)》，2005年中國(guó)嘉德以20.9萬(wàn)元成交

　　表2 部分國(guó)家級(jí)、省市級(jí)博物館藏沙馥作品一覽

　　序號(hào)作品名收藏機(jī)構(gòu)1清人香月庵主像，沙馥補(bǔ)身北京故宮2負(fù)薪圖扇頁(yè)北京故宮3飲酒圖扇頁(yè)北京故宮4張荔村寫照、沙馥補(bǔ)圖彭夫人像軸北京故宮5沙馥補(bǔ)景清人畫屠婉貞像軸北京故宮6仕女扇面吉林博物院7梅花三弄圖軸上海博物館8清馮桂芬書法、沙馥設(shè)色花卉合扇浙江省博物館

圖3 吳友如《人物故事》（六屏），2007年中貿(mào)圣佳以13.4萬(wàn)元成交

　　表3 部分國(guó)家級(jí)、省市級(jí)博物館藏吳友如作品一覽

　　序號(hào)作品名收藏機(jī)構(gòu)1畫報(bào)原稿上海市歷史博物館2嬰戲圖軸上海市歷史博物館3仕女軸安徽博物院4看月圖斗方湖北省博物館5風(fēng)云際會(huì)片湖北省博物館

　　■上海閔行 翟海月 徐賢卿

　　浙江省博物館副館長(zhǎng)鮑復(fù)興在《桐鄉(xiāng)濮院書畫名家的藝品與人品》中介紹了“清末三絕”——潘振鏞、沙馥和吳友如，意指這三位晚清名家在工筆人物畫上的非凡造詣。

　　明代以前的工筆仕女畫，大多以解說(shuō)式的敘事為主題，畫家并沒(méi)有對(duì)人物本身進(jìn)行太多心理層面的探究。而到了明末清初之際，仕女畫的技法日益精進(jìn)，構(gòu)圖也漸漸繁復(fù)，但是對(duì)于人物的人格及性情的描摹刻畫，仍然顯得比較程式化，整個(gè)畫面的裝飾性遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于人物情緒、性格的表達(dá)，一昧注重畫面的觀賞性，而沒(méi)有什么深刻內(nèi)涵可言。

　　到了清代中葉，一大批文豪攜巨著而崛起，如蒲松齡《聊齋志異》、曹雪芹《石頭記》（《紅樓夢(mèng)》），還有紀(jì)曉嵐《閱微草堂筆記》、曾衍東《小豆棚》、李汝珍《鏡花緣》、文康《兒女英雄傳》等，文學(xué)作品中對(duì)女性的關(guān)注，使得清代女性的地位大大提高——女性的才情、人格，也獲得了當(dāng)時(shí)整個(gè)社會(huì)的關(guān)注與認(rèn)可。

　　從此以后，在清代的工筆人物畫中，女性不再僅局限于勞作或者閨怨，而逐漸從事其他的知性活動(dòng)，比如作畫、論道、吟詩(shī)、下棋，甚至還出現(xiàn)在武俠、軍事等題材中，讓人驚訝于女性在清代繪畫中重新獲得了自信與英姿。

　　圖1的《仕女》（十二幅），相傳是清末的一位藏家歷時(shí)多年輾轉(zhuǎn)各地才辛苦搜集所得，集齊了清代江南地區(qū)的工筆人物名家：從余集到潘振鏞之弟潘振節(jié)，時(shí)間跨度竟然達(dá)到一百多年。而這些名家所繪的絹本團(tuán)扇仕女十二幀，精工挖裱后則為四屏，幾乎就是一個(gè)小型清代工筆人物畫名家精品回顧展，可見(jiàn)藏家之良苦用心。

　　圖1第二行第二列為《泛舟采菱》絹本團(tuán)扇仕女圖，便是潘振鏞（潘雅聲）在四十八歲時(shí)的精品，畫面以花青畫出蘆葦，烘托出了煙雨江南所獨(dú)有的如云似霧的仙境。江南的小家碧玉，悠閑地泛舟于嘉興南湖之上，實(shí)在是江南獨(dú)有。

　　嘉興博物館葛金根在《嘉興書畫史跡及興盛探析》中說(shuō)：“……嘉興潘振鏞是當(dāng)時(shí)人物畫創(chuàng)作中的代表人物，以仕女人物獨(dú)步畫壇，但其沒(méi)骨花鳥與文派山水亦復(fù)可觀。雅聲弟振節(jié)、子潘琪、侄潘琳、孫女潘燕，嘉興仲光勛、沈燧（清末工筆九大家之一）、尤桐、沈錚（沈鈞儒之妹）、郭蘭慶等，均從其學(xué)而深有所得……”

　　圖1第三行第一列為沙馥《藥欄花韻》。《藥欄花韻》是《紅樓夢(mèng)》六十二回中的一個(gè)場(chǎng)景：“憨湘云醉眠芍藥裀”，描寫了史湘云酒醉之后，臥睡于芍藥花叢涼凳上。畫中的史湘云以瓜子臉開面，瘦頰櫻唇，細(xì)眉鳳眼，是非常標(biāo)準(zhǔn)的沙馥式的美人形象。這一主題表現(xiàn)于絹本團(tuán)扇之上，又以生動(dòng)活潑的筆觸描繪，讓觀者非常難忘。

　　沙馥，字山春，江蘇蘇州人。沙馥出身于繪畫世家，為馬仙根弟子。沙馥善畫人物（仕女）、花卉，并以此為業(yè)，是當(dāng)時(shí)蘇州閶門外山塘年畫鋪中的著名畫家。

　　據(jù)史料記載，沙馥初慕陳老蓮（陳洪綬）畫法，在咸豐年間，隨任熊至吳門畫派，因此其曾問(wèn)業(yè)于任熊，致日后畫藝大進(jìn)。任熊去世后，沙馥又與任薰、任伯年交往甚密，任伯年曾為他畫39歲小像一幅，畫中的沙馥立于奇石之前，頗有偉岸丈夫之姿。

　　后沙馥因自覺(jué)更偏愛(ài)吳門優(yōu)雅嫻熟畫風(fēng)，遂棄任伯年之老蓮法，轉(zhuǎn)而改學(xué)改琦、費(fèi)丹旭的畫風(fēng)，專攻仕女、花卉，遂自成一家，卒年七十六。

　　沙馥的畫風(fēng)，基礎(chǔ)頗為深厚，筆致十分妍秀，所作人物及花卉，觀者無(wú)不感嘆其精妙（圖2）。

　　而“清末三絕”之中的另一位吳友如，名嘉猷，字友如，別署猷，江蘇元和（今吳縣）人，工人物、肖像，職業(yè)畫家，并曾因高超的畫技，應(yīng)征至北京，為當(dāng)時(shí)的宮廷作畫。光緒十年（1884）起，吳友如在上海主繪《點(diǎn)石齋畫報(bào)》，后自創(chuàng)了《飛影閣畫報(bào)》。因多取時(shí)事新聞作插圖，描繪市民社會(huì)生活，頗得魯迅贊賞。吳友如所作的仕女畫，和潘振鏞、沙馥已有所不同而多參用西方繪畫透視法，構(gòu)圖十分緊湊，線條簡(jiǎn)潔遒勁，對(duì)近代的蘇州桃花塢年畫、通俗連環(huán)畫的創(chuàng)作風(fēng)格有很大影響。

　　在圖3中，有題文：

　　1.自然富貴出天姿，不待金盤薦華屋。朱唇得酒暈生臉，翠袖卷紗紅映肉。壬辰始夏友如吳猷。

　　2.月宮無(wú)人春日長(zhǎng)，沉香亭北百花香。美人散花空斷腸。畫工欲畫無(wú)窮意，若教回首卻嫣然。壬辰孟夏，友如吳猷。

　　3.東風(fēng)渺渺泛崇光，香霧空蒙月轉(zhuǎn)廊。壬辰初夏友如吳猷。

　　4.東風(fēng)未肯入東門，走馬還尋去歲村。人似秋鴻來(lái)有信，事如春夢(mèng)了無(wú)痕。江城白酒三杯釅，野老蒼頭一笑溫。故人不用賦招魂，已約年年會(huì)。壬辰維夏友如吳猷。

　　5.竹林饑客眼長(zhǎng)寒，隔花臨水時(shí)一見(jiàn)。只許腰肢看。壬辰夏首友如吳猷。

　　6.忽逢絕艷照衰朽，嘆息無(wú)言揩病目。好事陋邦何處得，此花移西蜀。厚卿先生雅正。壬辰清和月友如吳猷。

　　早期海派工筆人物，名家眾多，而“清末三絕”則不僅以高超的畫技，見(jiàn)藏于國(guó)家級(jí)、省市各大博物館（表1、2、3），還以其對(duì)傳統(tǒng)書畫的傳承及對(duì)后來(lái)海派藝術(shù)創(chuàng)新的積淀和啟下，起到了十分重要的歷史作用。

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