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2019年中國當(dāng)代藝術(shù)家拍賣成交TOP10榜單

　　我們都認(rèn)為好的藝術(shù)是永恒的，但藝術(shù)市場的反應(yīng)是及時的，這就意味著任何一點(diǎn)變化——無論是學(xué)術(shù)體系的推動、投機(jī)者的推動、品味的變化，或是一個新消費(fèi)群體的崛起——都有可能影響市場風(fēng)向。如今受追捧的當(dāng)代藝術(shù)家，或許在幾年前并不是特別讓人關(guān)注，但卻能借著某個機(jī)會一飛沖天。

　　在過去一年里，全球經(jīng)濟(jì)、政治環(huán)境急速變化，香港藝術(shù)市場迎來大變局，中國當(dāng)代藝術(shù)卻依舊不在最佳狀態(tài)，藏家惜售，買家觀望。不過在價格體系亟待重新梳理的當(dāng)下，當(dāng)代藝術(shù)市場在摸爬滾打中逐步確立的“市場價值觀”?，F(xiàn)在一旦有“精品”入市，買家們絲毫不見手軟，而遇上一些藝術(shù)史價值明確的拍品，競爭者也比以往更多……這些共同支撐起中國當(dāng)代藝術(shù)最后的根基和信心。

　　在這樣的大背景下，2019年當(dāng)代藝術(shù)市場的頭部名單遭遇大洗牌，同比去年有40%的位置發(fā)生變化，尤其是一些前幾年市場看似穩(wěn)健的藝術(shù)家沒有出現(xiàn)在名單中，取而代之的則是在市場調(diào)整中沉寂許久、苦等機(jī)會的“老炮”。這個結(jié)果生動地展現(xiàn)了一個不斷變化的藝術(shù)行業(yè)，那么，誰是屹立不倒的“常青樹”？又有誰是新上位的“黑馬”？

　　劉野：時勢造英雄


　　劉野成為2019年最暢銷的中國當(dāng)代藝術(shù)家，恐怕是歷年榜單里最沒有懸念的一次加冕。據(jù)統(tǒng)計，2019年劉野作品在各主要拍賣行共上拍42次，全部成交，斬獲3.3億元，兩倍于榜單的第二名。

　　在2019年，劉野作品在二級市場上漲幅驚人，油畫（亞克力）作品均價飆到了1421萬元。除《煙》以5218.2萬港元刷新拍賣紀(jì)錄外，其他比較特別、尺幅足夠的作品都穩(wěn)穩(wěn)站上2000萬港元階梯，如劉野《無題》在華藝國際（香港）首拍中拍出2006萬港元——是2018年成交價的6倍。


　　劉野《煙》壓克力畫布 178×356.5cm 2001至2002年作

　　2019香港蘇富比(微博)秋拍成交價：5218.2萬港元（新紀(jì)錄）

　　劉野作品受市場追捧的原因很多：比如卓納畫廊強(qiáng)勢的市場和學(xué)術(shù)運(yùn)作；作品符號順應(yīng)當(dāng)下藝術(shù)潮流；價格近期被大大低估，迎來快速補(bǔ)漲，以及其作品獨(dú)特的魅力等等。


　　劉野《無題》布面油畫 200×171cm 2003年作

　　2019華藝國際香港秋拍成交價：2060萬港元

　　價格上漲原本是好事，但速度過快就難免引起一些質(zhì)疑。比如有資深藏家就認(rèn)為這樣不分作品好壞的普漲有些過熱，還有專家認(rèn)為劉野這波行情很難挺過三年，“畢竟，一幅作品動不動就得上千萬港元，是否有那么多收藏家、那么多資金愿意相挺付出，這些都還有待觀察?！倍谖鞣酱螽嬂取奥訆Z”和“推動”中國藝術(shù)家市場的進(jìn)程中，劉野不是第一個，也不會是最后一個。

　　周春芽：市場風(fēng)向標(biāo)


　　去年還牢牢占據(jù)榜首位置的周春芽，今年滑落到第二，同步下滑的還有成交額及上拍量等核心數(shù)據(jù)，跌幅達(dá)40%以上。雖然數(shù)據(jù)給了我們足夠多的唱衰理由，但深入到其市場細(xì)部，同時結(jié)合藝術(shù)市場的規(guī)律來看，周春芽的市場其實并沒有大問題，屬于市場正常的自發(fā)性回調(diào)。

　　之所以這么說，是因為2019年仍有54件周春芽作品在北京、香港和臺灣12家拍行上拍，是中國當(dāng)代藝術(shù)家里上拍最多，輻射面最廣的中國當(dāng)代藝術(shù)家。


　　周春芽《石頭系列—與石頭聯(lián)接的樹》油彩畫布 195×130cm 1993年作

　　2019佳士得香港春拍成交價：3252.5萬港元

　　其次，經(jīng)過近兩年各家拍賣行的集中挖掘，周春芽精品已基本全部換手一輪，短期內(nèi)難以出現(xiàn)在市場，導(dǎo)致市場缺貨，因而影響成交額。不過一旦有周春芽重要作品釋出，市場反響依然強(qiáng)勁，如其1993年作品《石頭系列—與石頭聯(lián)接的樹》在春季佳士得香港拍出3252.5萬港元，超估價30%。而周春芽的“桃花”“石頭”系列同樣廣受市場歡迎，在香港和北京均有千萬左右的成交，其市場根基仍相當(dāng)牢固。


　　周春芽《裸女和石頭》布面油畫 150×120cm 1992年

　　中國嘉德秋拍成交價：977.5萬元

　　冷軍：精品有價無市


　　冷軍得以躋身榜單前三，主要得益于其紀(jì)錄在2019年兩次被刷新。兩次紀(jì)錄均出現(xiàn)在中國嘉德，第一次是在春拍中《世紀(jì)風(fēng)景之三》拍出的4370萬元，第二次是秋拍中的《小姜》以7015萬元成交，兩件成交超1.1億，極大推高了冷軍年度成交額。


　　冷軍《世紀(jì)風(fēng)景之三》布面油畫 105×199.5cm 1995年

　　中國嘉德春拍成交價：4370萬元


　　冷軍《肖像之相——小姜》布面油畫 120×60cm 2011年

　　2019中國嘉德秋拍成交價：7015萬元（新紀(jì)錄）

　　然而在這些高光表現(xiàn)之外，同年上拍的其他冷軍作品表現(xiàn)卻實屬一般，這說明雖然質(zhì)量過硬的拍品不愁買家，但寫實油畫的整體市場仍在萎縮。受畫法的限制，冷軍能在市場流通作品十分有限，精品更是屈指可數(shù)。不過但凡有冷軍精品面世，其在收藏圈和大眾層面的關(guān)注度都非常高，也是資深藏家和機(jī)構(gòu)趨之若鶩的目標(biāo)，2020年或有更多藏家委托出售自己重要冷軍收藏。

　　曾梵志：潛龍在淵


　　在前不久雅昌對過去10年中國當(dāng)代藝術(shù)家的成交統(tǒng)計中，曾梵志以近24億元笑傲江湖。不過尷尬的是，在剛剛過去的2019年里，他“僅”成交1.09億元，創(chuàng)下了近10年來的新低。

　　作中國當(dāng)代藝術(shù)市場最成功的的當(dāng)代藝術(shù)家，曾梵志的拍賣價格體系也是最成熟的，各拍賣行針對他不同階段、風(fēng)格及重要程度的作品開出的定價，很難有漏撿。加之新介入的購買力不多，曾梵志作品在本季二級市場中穩(wěn)健得“沒有太多驚喜”。


　　曾梵志《面具》油彩畫布 198.7×149.4cm 1996年作

　　佳士得香港春拍成交價：2352.5萬港元


　　曾梵志《面具系列》169×144.3 cm 布面油畫 1998 年作

　　北京保利秋拍成交價：1840萬元

　　2019年，曾梵志在蘇富比、佳士得和北京保利均有千萬級作品售出，保證了曾梵志的成交基數(shù)，成交率方面也達(dá)到了90%以上，下滑的原因，主要是沒有高價拍品問世。有著強(qiáng)大的畫廊及藏家支持，他的基本盤仍然穩(wěn)固，作品流通量也保持在合理范圍內(nèi)，雖然不是最出風(fēng)頭的藝術(shù)家，但曾梵志的藍(lán)籌地位沒有人能撼動。

　　張曉剛(微博)：以退為進(jìn)


　　某種程度上，張曉剛與曾梵志很相似，都是行情穩(wěn)健的藍(lán)籌藝術(shù)家。兩者唯一的不同點(diǎn)是，張曉剛的作品總量較少，能流通的精品量更少。尤其是在前幾年有多件早期作品集中釋出的背景下，當(dāng)下未露面過的重要作品變得很難找。


　　張曉剛《大家庭16號 （血緣系列）》油畫畫布，200 x 250cm 1998年作

　　2019香港蘇富比秋拍成交價：3257.5萬港元

　　2019年，由于比利時藏家吉利翁·庫維整體釋出了中國當(dāng)代藝術(shù)收藏，張曉剛1998年精品《大家庭16號（血緣系列）》得以重新回歸市場，并以3257.5萬港元成交，再一次亮出了老將的“肌肉”。此外，價格在百萬至千萬區(qū)間的油畫作品全部順利成交，最終超1億元的年度成交額是張曉剛近5年以來的最好成績，同比去年上揚(yáng)了15%左右。

　　劉小東：一半海水，一半火焰


　　作為“新生代”畫家的旗手人物，劉小東的二級市場表現(xiàn)自2011年爆火以來一直比較掙扎，由于在2008-2011年前后上漲過快，劉小東作品（尤其是普品）用了8年時間和許多流拍的代價才一步步抹平拍場里的價格泡沫。


　　劉小東《電腦領(lǐng)袖》布面油畫 230×180cm 1996年作

　　北京保利春拍成交價：4600萬元

　　隨著幾件重要作品的出現(xiàn)，劉小東市場在2019年有所回暖。在春拍中以4600萬元成交的1996年作品《電腦領(lǐng)袖》是他近5年來的個人最高價。由于春拍的火熱，某些等待機(jī)會許久的藏家順勢將2007年曾轟動一時的劉小東作品《三峽新移民》送入拍場，并試圖沖擊億元紀(jì)錄。這件雖然作品無可爭議，但價格與市場環(huán)境和意愿不匹配，不幸遭遇流拍，或成為劉小東行情的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。

　　靳尚誼：廉頗老矣，尚能飯否


　　靳尚誼在2019年僅一件油畫作品《雙人體》上拍，作為1988年中國“油畫人體藝術(shù)大展”的焦點(diǎn)之作，并且是藝術(shù)家尺幅最大且唯一的雙人體畫作，該作以6325萬元成交，僅次于《塔吉克新娘》位列其拍賣價格第二位。寫實油畫雖然近幾年行情不佳，但仍有相對固定的收藏群體，如果有博物館級的品質(zhì)，成交壓力并不算大。

　　靳尚誼《雙人體》布面 油畫 102×110cm 1983年作

　　2019中國嘉德秋拍成交價：6325萬元

　　劉煒：細(xì)水長流


　　劉煒被很多人認(rèn)為長期受到低估，盡管如此， 2019年他依然憑借5425萬元的成交站到了榜單中游，其市場重點(diǎn)不在價有多高，而在于流通能力有多強(qiáng)。2019共有30件劉煒在兩岸拍行上拍，是中國當(dāng)代藝術(shù)家第三高。他最被市場認(rèn)可的早期的成名作“革命家庭”系列，在2019年，他的最高成交也出自該系列——1991年的《革命家庭》在中國嘉德秋拍以1702萬元成交，超估價一倍。


　　劉煒《革命家庭》布面油畫 100×100cm 1991年作

　　中國嘉德秋拍成交價：1702萬元

　　除了“頑世”，“才情”也是劉煒廣受稱道的重要原因，劉煒的創(chuàng)作題材不重復(fù)，每隔幾年都有新的變化和發(fā)展，而且任何尋常之物經(jīng)他處理，都變得有聲有色，這讓他的藏家對后世信心較足。如《西瓜》、《無題》等作，在2019年都拍出700萬以上高價，其他各個類型的普通作品多在50-300萬之間，成交十分活絡(luò)。

　　李真：華人雕塑新選擇


　　近幾年臺灣雕塑藝術(shù)家李真在拍賣市場上氣勢如虹，紀(jì)錄接連被刷新，這一氣勢也延續(xù)到了2019年，李真《大士騎龍》在嘉德香港拍出1119萬港元，首度將價格紀(jì)錄提升至千萬以上。


　　李真《大士騎龍》銅 248×163×196cm 2001年作

　　2019嘉德香港秋拍成交價：1119萬港元

　　李真的創(chuàng)作融匯中西，渾圓黑色的身軀，祥和的面部表情是其雕塑的獨(dú)特風(fēng)格，十分適合戶外公共空間，曾在臺北中正紀(jì)念堂、新加坡國家美術(shù)館與巴黎凡登廣場舉行，在亞洲各地乃至歐洲皆得到熱烈回響。除新紀(jì)錄之外，2019年李真共有19作品成交，其中14件溢價成交，尤其在香港市場最受歡迎。

　　王廣義：老炮重抖擻


　　近幾年的中國當(dāng)代藝術(shù)市場，價格調(diào)整和價值回歸是兩條南轅北轍的主旋律，但有時它們也會不經(jīng)意地交纏在一起，制造一些令人難以理解的奇景。


　　王廣義《紅色理性—偶像的修正A》布面油畫 150×200cm 1987年作

　　2019中國嘉德秋拍成交價：2300萬元（新紀(jì)錄）

　　就像2019年王廣義的市場，一邊是普品持續(xù)調(diào)整，比如昔日200-300萬的某些“大批判”系列作品，現(xiàn)在已經(jīng)賣到50萬元左右，被認(rèn)為“降無可降”。而另一邊卻是其早期作品《紅色理性—偶像的修正A》拍出2300萬元，刷新了個人拍賣紀(jì)錄（該作2011年曾以722萬港元成交）。資深藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)人伍勁認(rèn)為，這是“老85扳回一城”，而這種普品和精品之間的差距拉大，也會是以后市場的趨勢。

　　如果只講到這里，或許有點(diǎn)可惜。

　　即使對于一個不算大的中國當(dāng)代藝術(shù)市場而言，10人名單也顯得過于管中窺豹了，因此在文末我們也將這份榜單擴(kuò)充至30人，以個體為維度，更全面地展現(xiàn)過去一年里，各路資本、買家和藏家選擇了哪些人支撐這個市場。

　　除了老炮們的起起伏伏，自2012年中國當(dāng)代藝術(shù)遭遇調(diào)整后即被寄予厚望的“70”后藝術(shù)家們結(jié)束游擊生涯，成為市場正規(guī)軍，開始從中間區(qū)域進(jìn)行代際更替。不過僅以此次進(jìn)榜的7人而言，即使是表現(xiàn)好的賈藹力和黃宇興，市場操作方式差異都非常大，以后會單開一文講講這個特殊的群體。廢話不多說，完整榜單如下：

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