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2019年40歲以下當(dāng)代藝術(shù)成交TOP10

　　2019年，中國青年藝術(shù)家們在拍賣市場上 “高開低走”，上半年還是百花齊放，似要“改朝換代”的大好局面，而到了下半年卻突然又集體銷聲匿跡，仿佛拍行和買家們忽然“變了心”，一下子就對他們冷淡了。

　　這或許與下半年市場環(huán)境的不樂觀有直接關(guān)系，因?yàn)橹挥性跇酚^的時(shí)候，藏家才會去購買一些不確定較高的作品。不過與前幾年在拍場上坐“過山車”的情形不同，如今被市場重新選擇的“年輕”藝術(shù)家們早已褪去野蠻生長的青澀，他們的創(chuàng)作方法更加成熟，許多人背后已有國際畫廊的支持，野心也不再局限于國內(nèi)甚至亞洲，而是轉(zhuǎn)向了更大的國際化舞臺。

　　而在第一批“90后”為30歲而焦慮，“00后”風(fēng)起云涌的2019年，曾經(jīng)“40歲以下年輕藝術(shù)家TOP10”中的固定名單，如黃宇興、王光樂、仇曉飛都早已超過40歲的年齡限制，本次上榜賈藹力和由金，也將是“70后”最后一次出現(xiàn)在這份榜單里。對“年輕”藝術(shù)家的定義，也很有必要再更新一次。

　　對此，雅昌藝術(shù)網(wǎng)從2019年的二級市場出發(fā)，以40歲為界限，抽取了年齡適合的當(dāng)代藝術(shù)家。這份全新的榜單不乏一些熟悉的名字，比如20多歲就拍出百萬的高瑀，以及30出頭站上500萬大關(guān)的陳飛……但除此之外，更多是首次上榜的新人。這批藝術(shù)家彼此的創(chuàng)作風(fēng)格、學(xué)院背景、市場操作以及價(jià)格階段差異極大，但年輕是他們共同的資本。

　　賈藹力

　　“青年”藝術(shù)旗手重裝上陣

　　在拍賣市場“銷聲匿跡”兩年之后，賈藹力在2019年以他標(biāo)志性高價(jià)強(qiáng)勢回歸。在佳士得香港春拍的“離心力”專場里，其2007年個展的同名代表作《瘋景》以1812.5萬港元成交，不僅大幅刷新3年前的個人紀(jì)錄，也站到了中國“70后”藝術(shù)家市場的最前端。

　　賈藹力《瘋景》油彩畫布 267×200cm 2007年作

　　香港佳士得春拍：1812.5萬港元

　　兩個紀(jì)錄之間時(shí)間，是賈藹力市場盛極而衰，再歸于穩(wěn)定的調(diào)整過程。期間，賈藹力于2017年加入高古軒，油畫作品幾乎絕跡于拍場。2019年3月，賈藹力在紐約舉辦了加入高古軒以來的首次個展“燃燒”后，在強(qiáng)大畫廊和藏家隊(duì)伍的支持下，其二級市場重新活躍起來。

　　賈藹力《無名日（三聯(lián)作）》布面油彩 300×500cm 2006年作

　　中貿(mào)圣佳秋拍：977.5萬元

　　除《瘋景》外，2019年賈藹力還有一件作品《無名日》在中貿(mào)圣佳以977.5萬元成交，保持了該系列千萬左右的價(jià)格水準(zhǔn)。由于賈藹力作品數(shù)量稀少，新作一畫難求，所以每每二級市場上出現(xiàn)題材典型的巨幅作品，總能引得眾多買家激烈競爭。

　　郝量

　　勢頭飛升的“80后”新貴

　　作為“80后”水墨藝術(shù)家的代表人物，郝量在華人地區(qū)的一、二級市場中都保持著極高的活躍度。2018年，他便憑借《殼》成為第一位躋身千萬元的“80后”藝術(shù)家。而到了2019年，他的《林間記》在香港以1517.5萬港元成交，將個人紀(jì)錄又往前推進(jìn)了一步。不過在秋拍郝量并未再有作品上拍，這可以解釋為青年藝術(shù)家作品稀缺，拍賣行找不到合適的上拍標(biāo)的，也可以解釋為在價(jià)格創(chuàng)新高之后，市場需求選擇先觀望一下。

　　郝量《林間記》重彩絹本 234×140cm 2011年作

　　香港蘇富比春拍：1517.5萬港元

　　可不管市場如何，郝量近幾年在國際藝術(shù)圈的揚(yáng)名速度有目共睹。他的作品愈發(fā)頻繁地出現(xiàn)在海外重要展覽及機(jī)構(gòu)收藏名單中——僅2017年在就有威尼斯雙年展、紐約大都會藝術(shù)博物館及巴黎蓬皮杜藝術(shù)中心，2018年他又在紐約高古軒舉辦了個展“肖像與奇觀”，2019年還在上海震旦美術(shù)館舉行了最新個展“辟雍”，有了博物館和大牌畫廊的背書，郝量的作品一躍成為眾人追捧的對象，價(jià)格飛速攀升。

　　郝量《隔河一界 （八幅一組）》水墨及水彩絹布 149×124.2cm 2008年作

　　香港蘇富比春拍：375萬港元

　　郝量之所以在眾多新水墨藝術(shù)家中脫穎而出，得到西方學(xué)術(shù)及市場兩端的青睞，關(guān)鍵原因在其植根于傳統(tǒng)的當(dāng)代性，除了能呼應(yīng)中國傳統(tǒng)美學(xué)，也能與西方話語體系兼容，真正體現(xiàn)出東西方的聯(lián)系，此外還有中國文化自信的外化，以及市場力量的輔助。

　　陳飛

　　在調(diào)整中修煉內(nèi)功

　　陳飛是中國“80后”里市場成熟度較高，一級市場支持力量最好的藝術(shù)家之一，2019年他剛在紐約貝浩登舉行了最新個展。在拍場上，陳飛是第一個拍賣價(jià)格超500萬的“80后”，雖然最近幾年他的拍賣成交總額不及顯赫成績的一半，但卻更趨向穩(wěn)定，這是市場在經(jīng)歷短暫的高峰期之后，理性回歸進(jìn)行下行調(diào)整的信號。

　　陳飛《今夜突然下起小雪——致可愛的老漢史崔特 （三聯(lián)作）》布面丙烯 180×140cm×3 2008年作

　　中國嘉德春拍：218萬元

　　2019年，陳飛有5件作品上拍，最為突出的是中國嘉德春拍日場上拍的《今夜突然下起小雪——致可愛的老漢史崔特》，以218.5萬元成交，這是他個人第二高價(jià)。不過在半年后的嘉德秋拍中，他的《沉浸在幸福的海洋里》卻遭遇流拍，似乎反映出市場的殘酷和捉摸不定。2019年潮流、卡漫藝術(shù)大行其道，而貝浩登畫廊正是運(yùn)作這類藝術(shù)家的“專業(yè)戶”，先后代理了KAWS和村上隆等，陳飛后市同樣令人看好。

　　?陳飛《你自己去看》亞克力畫布 直徑240cm 2012年作

　　香港蘇富比春拍：162.5萬港元

　　由金

　　市場小火慢熬

　　經(jīng)過佳士得近幾年的持續(xù)推薦，由金的名字逐漸被更多買家熟悉和接受。尤其是他2014年轉(zhuǎn)型之后的新作，以圖像疊加，將城市景象轉(zhuǎn)換成多空間交叉，裝飾性強(qiáng)，色彩明快的絢麗圖景，獲得了不俗的市場反響。2019年由金共有3件作品上拍，其中佳士得（上海）上拍的《不是那個故事》拍出54萬元，中國嘉德在秋拍于香港和內(nèi)地呈現(xiàn)的早期作品《降生》和近作《無助的休眠》分別以61.36萬港元和63.25萬元成交，均大幅超越了拍前估價(jià)，顯示出旺盛的市場生命力。

　　由金《無助的休眠》布面油畫 150×180cm 2016年

　　中國嘉德秋拍：63.25萬元

　　彭斯

　　寫實(shí)繪畫市場還剩幾成？

　　作為中央美院寫實(shí)油畫傳統(tǒng)的年輕繼承者之一，在彭斯的畫面中，觀眾能很輕易地看出歐洲古典油畫與中國傳統(tǒng)山水兩種不同審美源流的融合。其筆下的主題也多是文人趣味的山水、怪石、奔馬以及古今人物。2014年，其早期作品《玫瑰君子》曾在拍場中突破百萬大關(guān)。但過快的市場進(jìn)展也難免在盤整期遭遇回調(diào)，2019年彭斯作品保住基本盤，有4件作品在30-50萬元區(qū)間內(nèi)成交，并無太多高價(jià)表現(xiàn)，整體基調(diào)仍以回調(diào)為主。

　　彭斯《無邊的凝視》布面油畫 188×118cm

　　北京榮寶秋拍：46萬元

　　高瑀

　　風(fēng)口上的熊貓也能飛嗎？

　　高瑀曾經(jīng)是最早在拍場上突破百萬元大關(guān)的80后中國藝術(shù)家，但這股狂熱在2011年之后迅速冷卻，此后盡管青年藝術(shù)市場在2014年前后整體迎來發(fā)展高峰，但高瑀市場一直未能收復(fù)失地。這種尷尬的境況一直持續(xù)到去年，其2011年作品《最堅(jiān)強(qiáng)的泡沫，慣看秋月春風(fēng)》在北京匡時(shí)以78.2萬元拍出，令人聞到一絲市場回暖的信號。今年市場也有所跟進(jìn)，中國嘉德春拍中高瑀2009年巨幅作品《銀河小英雄》拍出92萬元，較前次成交升值一倍。而在保利秋拍里，《文化精子》也有超估價(jià)的不錯表現(xiàn)。

　　高瑀《銀河小英雄（三聯(lián)畫）》布面 丙烯 300×200cm×3 2009年作

　　中國嘉德春拍：92萬元

　　2019年潮流藝術(shù)風(fēng)行，像奈良美智和劉野等藝術(shù)家，都取得了長足的市場進(jìn)步。作為國內(nèi)卡漫風(fēng)格的先行者之一，同樣以卡通和符號化取勝的高瑀，有希望借著這股“東風(fēng)”，再火一把嗎？

　　張凱

　　中端市場新選擇

　　由藝凱旋畫廊代理，作品聚焦于可愛的“貓”和“兔”的年輕藝術(shù)家張凱今年首度進(jìn)榜。在近十年的創(chuàng)作里，他的作品主要分為兩條路，一是對經(jīng)典大師作品的挪用，二是精神上的“隱喻”敘事，市場策略則是主打中檔價(jià)位及消費(fèi)市場。2019年，張凱共有3件作品于保利香港上拍，2件成交，其中曾在2015年以51.75萬元成交的《尋覓或遇見你》在秋拍以53.1萬港元小虧轉(zhuǎn)手。另有一件《遠(yuǎn)方謎語》在中國嘉德上拍，以40.25萬元估價(jià)內(nèi)成交。

　　張凱《尋覓或遇見你》油彩畫布 100×100cm 2014年作

　　保利香港秋拍：53.1萬港元

　　任哲

　　東方雕塑的繼承者

　　任哲畢業(yè)于清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院雕塑系，其骨子里的英雄主義情結(jié)又令他偏好制作具有崇高史詩感的武士雕塑。2018年，任哲的大型雕塑《云端》以137.5萬港元成交，創(chuàng)下了拍賣紀(jì)錄，助他登頂當(dāng)年的青年油雕藝術(shù)家榜首。

　　任哲《神將》不銹鋼雕 2016年作

　　香港蘇富比春拍：62.5萬港元

　　2019年，任哲10月在太廟舉行的最新個展“炁”。但在二級市場上拍不多，僅有兩件雕塑在香港蘇富比以50萬港元左右成交。可流通作品量不多決定了青年藝術(shù)家市場延續(xù)性不足，不過年輕藝術(shù)家的主戰(zhàn)場也不是拍賣，更多還是面對自己的藝術(shù)創(chuàng)作和一級市場。

　　孫遜

　　高筑墻，廣積糧

　　執(zhí)迷于手繪的自由與溫度，以創(chuàng)作藝術(shù)作品為初衷的孫遜在過去的十幾年中被邀請參加了上百個國際影展，并且被倫敦海沃德畫廊等重要美術(shù)館中被邀舉行個展或參加群展。他將水墨、木刻、色粉手繪等方式融入動畫短片的創(chuàng)作過程，將其對現(xiàn)實(shí)與幻想、時(shí)間與歷史的理解體現(xiàn)在作品之中，而他的市場也圍繞動畫中的手稿、衍生作品而展開。

　　孫遜《語言或者經(jīng)驗(yàn)之一》水墨手工紙 230×180cm 2014年作

　　香港蘇富比春拍43.75萬港元

　　孫遜在一級市場上與香港畫廊和馬凌畫廊均有合作，展覽頻率和市場行情相對穩(wěn)定，2018和19年，他在上海玻璃博物館分別舉行了個展“塞上”的上、下集。而在2019年的拍場上，孫遜共有6件作品上拍，其中4件出現(xiàn)在香港蘇富比，全部在20萬-50萬港幣區(qū)間內(nèi)成交，較前幾年行情有所回升。

　　何翔宇

　　會是下一個AWW嗎？

　　如果不是《坦克》的流拍，何翔宇在這份榜單中的位置本可以更加靠前。這件佳士得春拍“離心力”專場里的第二高估價(jià)（400萬-500萬港元），以奢侈品皮革和純手工高價(jià)打造，表達(dá)了對政治、反戰(zhàn)、資本主義等多重維度的態(tài)度，是何翔宇最具代表性的作品之一。但或許是由于估價(jià)過高，或許是不適合亞洲買家的收藏需求，《坦克》未能成交。

　　何翔宇《坦克計(jì)劃》皮、蠟線、裝置 高150×890×450cm 2011-2013年作

　　2019佳士得香港春拍估價(jià)：400萬-500萬港元

　　流拍

　　何翔宇《可樂計(jì)劃》（三幅作品）2009-2010年作

　　香港蘇富比春拍 62.5萬港元

　　盡管如此，香港蘇富比春拍中的《可樂計(jì)劃》仍刷新了何翔宇的拍賣紀(jì)錄，令何翔宇擠上這份榜單的末班車。事實(shí)上，何翔宇年紀(jì)輕輕就被空白空間和白立方畫廊代理，他的藝術(shù)語言圍繞著兩個關(guān)鍵要素——材料及過程，同時(shí)他具備同齡人中少有的的資源調(diào)度能力，和對當(dāng)代藝術(shù)系統(tǒng)“學(xué)術(shù)行情”的判斷力，這令他“出道”不久便或在國際當(dāng)代藝術(shù)圈嶄露頭角，并被多個重要機(jī)構(gòu)收藏，不過其二級市場看起來仍在培育過程當(dāng)中。

　　結(jié)語：照例還是在文末將這份年輕藝術(shù)家名單擴(kuò)充至30人，以便有一個更廣泛的維度來關(guān)照新興市場。但相比“70”后前輩們，在市場形成規(guī)模的“80后”藝術(shù)家仍然屈指可數(shù)，大多數(shù)人的主戰(zhàn)場還是畫廊、藝博會甚至美術(shù)館、博物館，大量國外畫廊的涌入反而讓國內(nèi)炒作年輕人的意愿變?nèi)趿耍?0后得到了一個更加平和的培育空間。

　　不過其中也有勢頭強(qiáng)勁的，比如出生于上海的女藝術(shù)家崔潔，她的作品以奇幻的城市景觀為標(biāo)志，從2018年5月起由上海的天線空間畫廊、倫敦的 Pilar Corrias 和紐約 Metro Pictures 聯(lián)合代理，收藏者包括盧貝爾家族。2019年她的拍賣紀(jì)錄在香港提升至27.5萬港元，藝博會和機(jī)構(gòu)群展中的曝光度也很好，是值得關(guān)注的市場新人。

　　完整榜單如下：

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