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　　裂隙、筆觸、鈐印、水印、銅銹……諸多不同的因素都會影響到藝術(shù)品的估值和最終成交價。六位分別來自佳士得古典油畫、中國書畫、版畫及限量作品等部門的專家在此與您分享他們?yōu)樗囆g(shù)品估值的方法，以及他們在估值時會關(guān)注的幾個要點(diǎn)。

　　古典大師油畫

　　佳士得古典大師油畫部日間拍賣主管Maja Markovic表示：“從大約十五世紀(jì)時的文藝復(fù)興初期起，藝術(shù)家簽名開始廣泛地流行起來。也正是在此時，藝術(shù)家開始摒棄行會制度。他們將名字、符號或姓名縮寫繪于作品當(dāng)中，以此強(qiáng)調(diào)個人的創(chuàng)造力與藝術(shù)自主性，展示自己創(chuàng)作的傲人成果?！?

　　專家不僅可以通過一個簽名來確定作者的身份，也可以將其和藝術(shù)家作品集中的其它簽名作比較。Markovic認(rèn)為：“簽名可以幫助確定作品創(chuàng)作的年代，因?yàn)樗囆g(shù)家的簽名會隨時間流逝而產(chǎn)生一定的變化”。然而事情并不總是如此簡單。一些擁有大型工作室的藝術(shù)家常常會在助手幫忙繪制、甚至完全出自助手的畫作上簽名，只要作品質(zhì)量符合其標(biāo)準(zhǔn)即可。

　　藝術(shù)家的追隨者們也常常偽造大師簽名。幾百年來，一直都有受利益驅(qū)使之人往作品上添加簽名。Markovic強(qiáng)調(diào)：“十分重要的一點(diǎn)是要確認(rèn)簽名與藝術(shù)家已知的慣用簽名方式一致。簽名所使用的顏料需與原作契合，而非蓋在顏料龜裂層之上。這些因素可能會徹底改變作品的價值?！?/P>

小大衛(wèi)·特尼爾（1610年生于安特衛(wèi)普，1690年卒于布魯塞爾）《火腿早餐》，2019年7月4日于佳士得倫敦以4,746,250英鎊成交

　　在上圖中，小大衛(wèi)·特尼爾（David Teniers the Younger）就在銅畫板的左下角留下了簽名和年份，這些信息對后世判定藝術(shù)家身份和作品紀(jì)年十分有幫助。

小大衛(wèi)·特尼爾的簽名、紀(jì)年和自畫像，來自其作品《火腿早餐》

　　Markovic表示：“藝術(shù)家還在背景中畫下一幅帶有紀(jì)年的自畫像，這也是一種再次于作品上‘簽名’的方式。由此可見這件作品是令藝術(shù)家引以為傲的創(chuàng)作?！?019年，此作于佳士得以4,746,250英鎊的價格成交，刷新了藝術(shù)家的拍賣紀(jì)錄。

　　中國書畫

　　佳士得中國書畫部專家莫友柯（Malcolm McNeill）解釋道，在中國書畫過去1,500年的歷史中，臨摹書畫大家之手筆甚至模仿其簽名，都是藝術(shù)家精進(jìn)繪畫技巧的一個重要方式。因此，判斷作品的創(chuàng)作日期和鑒定真?zhèn)芜@樣的問題便顯得較為棘手。

　　在專家的火眼金睛看來，解決問題的線索其實(shí)都隱藏于作品之中。專家說道：“對大部分藝術(shù)家而言，創(chuàng)作書法或簽名時的慣用筆勢都果斷決然，如行云流水般一氣呵成。偽造者的筆觸則難免更顯拖沓，缺少自信，你能看出他們在落筆時的停頓和遲疑?！?

　　藝術(shù)家鈐印也同樣有著很深的學(xué)問?！白屑?xì)觀察印章后你就會發(fā)現(xiàn)，每方印都有微小的裂痕或缺口，想要完美復(fù)制這些幾乎是不可能的?！蹦芽氯缡钦f。極富專業(yè)素養(yǎng)的佳士得專家能夠看出印章這些細(xì)微之處，而這些發(fā)現(xiàn)對于中國書畫作品的估值具有十分重要的意義。

文征明（1470-1559）《行書七言詩卷》，嘉靖癸丑（1553）閏三月廿又三日書。46 x 900 cm. 2019年5月27日于佳士得香港以83,227,500港元成交

　　早期歐洲雕塑

　　“為雕塑作品估值時，我會把它翻轉(zhuǎn)過來，檢查那些藝術(shù)家未曾想公諸于世的部分。這有助于我判定雕塑的創(chuàng)作方式、完成時間和創(chuàng)作地點(diǎn)?！奔咽康迷缙跉W洲雕塑及工藝精品部門主管Milo Dickinson說，“若是青銅雕塑，我會留意雕塑中是否有空腔，有的話則證明雕塑是采用早期失蠟法鑄造而成。十五世紀(jì)以失蠟法制成的雕塑比十八世紀(jì)以同樣方法制作的雕塑厚重，因?yàn)殍T造工藝會隨時間推移而不斷進(jìn)步?！?

　　接著，專家會尋找雕塑表面氧化現(xiàn)象不太嚴(yán)重、基本沒有銅銹的部分。Dickinson表示：“這樣比較容易確定金屬中的元素組成，由此可以判斷雕塑的起源，甚至可以知道創(chuàng)作者的身份?！?/P>

維納斯拭身青銅像，以詹波隆納鑄模為原型，傳為安東尼奧·蘇西尼鑄造，約1585-1600年制。2014年7月10日于佳士得倫敦以1,058,500英鎊成交

　　青銅雕像底部，可見空腔及未氧化部分的原始顏色

　　2014年，Dickinson曾受命檢驗(yàn)一尊據(jù)傳由文藝復(fù)興時期藝術(shù)家——安東尼奧·蘇西尼（Antonio Susini）——鑄造的維納斯青銅雕塑。將雕像翻轉(zhuǎn)過來后，專家看見了雕塑內(nèi)部厚度不均的空腔，這就表明雕塑是以十六世紀(jì)的失蠟技法鑄造而成。

　　“此外，青銅內(nèi)部原有的淡紅色意味著雕塑的銅含量極高，這是文藝復(fù)興時期佛羅倫薩鑄造工廠出品的特質(zhì)，由此也印證了我們對雕塑作者的猜測。這尊雕塑在拍場亮相后以1,058,500英鎊的價格成交?！盌ickinson表示。

　　版畫及限量作品

　　佳士得倫敦版畫及限量作品部資深專家Alexandra Gill說：“我拿到版畫后的第一件事便是將作品對著光線仔細(xì)觀察，以此確定版畫采用的紙張種類。自十五世紀(jì)起，歐洲開始使用直紋紙（laid paper），它以細(xì)膩的亞麻紙漿制成，表面可見金屬絲網(wǎng)篩壓制后留下的垂直及水平線條?！?

　　十八世紀(jì)50年代后，布紋紙（wove paper）開始出現(xiàn)，它以木漿制成，質(zhì)地更加濃稠均勻。Gill解釋道：“布紋紙與我們?nèi)缃袷褂玫募垙埻瑢僖活?。如果作品用紙與創(chuàng)作時期不符，便要多加留意了?！?/P>

倫勃朗·哈爾曼松·范·萊茵《河岸旁斜倚的男子，身穿大衣，頭戴毛皮帽（B., Holl. 151; H. 14）》。圖像112 x 78 mm.；紙張118 x 84 mm. 2012年12月6日于佳士得倫敦以20,000英鎊成交

　　倫勃朗作于1631至1634年間作品的雙頭鷹水印

　　將紙張置于光線下觀察也會幫助我們發(fā)現(xiàn)水印——這是在創(chuàng)作過程中于紙上壓制出的無色標(biāo)記。

　　Gill舉例說：“譬如1630年代時，倫勃朗有時會在紙上印上皇冠雙頭鷹水印。另一個例子則是畢加索于1938年至1939年間出版的《沃拉爾系列》（Vollard Suite）。此系列包括100張蝕刻版畫，所有紙張都是從巴黎近郊的蒙瓦爾（Montval）工廠專門定制而成，因此作品帶有畢加索本人及沃拉爾的簽名水印。一些藝術(shù)家作品集中會包含紙張的水印信息，了解這些知識對于鑒定作品真?zhèn)问种匾??！?

　　現(xiàn)代英國藝術(shù)

　　“品相是畫作估值中十分重要的考量因素。若是創(chuàng)作于畫布上的作品，我會檢查畫作是否經(jīng)過托裱。托裱是指在原畫布的基礎(chǔ)上再裱一層畫布，為作品提供額外支撐，令其更加穩(wěn)定。若作品曾被托裱，我也要知道背后的原因?！奔咽康矛F(xiàn)代英國及愛爾蘭藝術(shù)部總監(jiān)Pippa Jacomb說。

　　Jacomb的專長領(lǐng)域是二十世紀(jì)英國繪畫，此類畫作一般不經(jīng)托裱，因?yàn)閯?chuàng)作年代相對較近。她解釋道：“若作品曾經(jīng)托裱，有可能是為了支撐修復(fù)顏料和修補(bǔ)龜裂。還有一種情況是畫布曾遭破壞，托裱可以增強(qiáng)畫布的支撐力?！北M管許多畫作的托裱都需極為小心才能順利完成，但舊時的托裱仍有可能使畫作表面趨于扁平。

　　檢查的下一步是在紫外線燈光下查看作品狀況。Jacomb表示：“近期修復(fù)所使用的顏料會在紫外線燈光照射下發(fā)出紫色的熒光，肉眼或自然光下無法辨別的修復(fù)痕跡便由此一目了然。”

　　如今，越來越多的藏家開始關(guān)心作品的品相?！安丶蚁ＭM可能多地了解到作品的來源以及修復(fù)歷史，這樣一來，他們也會更加清楚作品未來可能需要怎樣的修復(fù)?！睂＜胰缡钦f。

勞倫斯·斯蒂芬·洛瑞（1887-1976）《北部賽馬會》，1956年作。76.2 x 102 cm. 2018年11月19日于佳士得倫敦以5,296,250英鎊成交。

　　藝術(shù)品? The Estate of L.S. Lowry. All Rights Reserved, DACS 2019

　　專家回憶道：“2018年，當(dāng)我們?yōu)長·S·洛瑞（L.S. Lowry）的《北部賽馬會》（A Northern Race Meeting）估值時，簡直不敢相信這幅作品的狀況是如此完美，因?yàn)樗呀?jīng)過60年歲月的洗禮，而且尺幅頗大。此作保存如初、未經(jīng)破壞的品相也是藏家最希望在拍品中看到的一點(diǎn)，因此《北部賽馬會》以5,296,250英鎊的高價成交也屬意料之中?！?

　　戰(zhàn)后及當(dāng)代藝術(shù)

　　“檢查畫作時，我總會看畫的背面。因?yàn)楫嫴己蛢?nèi)框的背面可能附有舊標(biāo)簽、蓋印、模版和筆記等?！奔咽康脩?zhàn)后及當(dāng)代藝術(shù)部資深總監(jiān)Leonie Grainger說道，“它們對于判斷作品的來源和展覽歷史都是十分重要的線索?！?

　　專家解釋道，作品背面附著的標(biāo)簽常常來自出售作品的畫廊，蓋印則可能來自藏家的私人刻章。我們可以通過對比檢查這些印記，追溯畫作來源并辨別其真?zhèn)巍?

　　“若是運(yùn)氣不錯的話，畫背還可見到曾經(jīng)展出此作的博物館和展覽名稱，這些記錄可為作品的展覽歷史和出版文獻(xiàn)錦上添花。此外，背面還可能附有藝術(shù)家作品鑒定委員會的蓋印和編號，這些防偽標(biāo)記可讓藏家倍感安心，作品也會因此而更有吸引力。”Grainger補(bǔ)充道。

?約瑟夫·亞伯斯（1888-1976）《向方形致敬：盛夏》，1964年作。2016年12月7日于佳士得巴黎以1,322,500歐元成交。藝術(shù)品? The Josef and Anni Albers Foundation / DACS 2019

　　亞伯斯作品背面，可見多處筆記及標(biāo)簽

　　美籍德裔藝術(shù)家約瑟夫·亞伯斯（Josef Albers）的作品背面在一眾藝術(shù)家中最為有趣。除了博物館及畫廊標(biāo)簽外，其畫背還常?？梢妬啿褂H手寫下的筆記，詳盡記錄了作品采用的色彩顏料和表面光油。Grainger指出：“若是未來需要修復(fù)他的作品，這些筆記將會是非常有用的信息。”

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