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　　[華藝國際]物外——古代書畫及文人書房

　　2019年12月28日晚，華藝國際25周年·2019秋季拍賣會“物外——古代書畫及文人書房”專場于廣州琶洲南豐國際會展中心二樓舉槌，本場共上拍99件拍品。其中，專場封三拍品，以600萬起拍，最終1300萬落槌，以1495萬元溢價成交。

　　清乾隆御制 皇朝禮器圖 冊頁 設色絹本（十開二十頁） 41cm×82cm（每開）

　　華藝國際2019秋拍拍品

　　作為乾隆帝最為重視的政書之一，《皇朝禮器圖》是清朝考訂禮制及禮器形制的經(jīng)典圖譜，不僅規(guī)范了清代社會成員的理念和行為模式，更對后世研究清代禮儀制度、民族融合和社會生活以及工藝變化有著重要的補史之功用。其繪制人員盡為內(nèi)府畫家之首，等級規(guī)格和裝幀形式俱彰顯御制特色，無處不體現(xiàn)皇家莊嚴肅穆的風范，具有重要的歷史、文化、藝術與收藏價值。

　　禮器作為古代祭祀時的重要道器，自先秦上古時期便被統(tǒng)治者所重視，歷代相關著作更是汗牛充棟。至乾隆年間，高宗派大臣搜集相關資料，編撰了一部系統(tǒng)論述歷代禮器形制及用途的典籍，即《皇朝禮器圖》。

　　《皇朝禮器圖》是一部記載清代典章制度類器物的政書，也是一部描繪清代禮器的彩繪圖譜。莊親王允祿、蔣溥等奉敕初纂，乾隆二十四年（1759年）完成；四年后?？?，并由福隆安、王際華等奉敕補纂。清乾隆三十一年（1766年）由武英殿修書處刻版印刷，稱“武英殿刻本”。乾隆三十八年（1773年）收入《四庫全書》史部。乾隆五十六年（1791年）后錄入《石渠寶笈·續(xù)編》，貯乾清宮。

　　乾隆朝服像

　　《皇朝禮器圖》共十八卷，分祭器、儀器、冠服、樂器、鹵簿、武備6個部分。據(jù)《石渠寶笈·續(xù)編》記載：“《皇朝禮器圖》（九十六冊）本幅絹本，縱一尺三寸，橫二尺五寸三分。右設色畫圖，左楷書系說。兩圖者全幅書說?！贝藭L圖精美，左側系說將每件器物的詳細尺寸、質(zhì)地、紋樣以及與相應官職品級的對照，條理清晰，記載詳備。且后記：“‘鑒藏寶璽’八璽全。”足見規(guī)格之高，帝心之盛。

　　《石渠寶笈·續(xù)編》內(nèi)頁著錄書影

　　《皇朝禮器圖》作為乾隆時期考訂禮制及禮器形制的經(jīng)典圖譜，既規(guī)范了清代社會成員的理念和行為模式，又為嘉慶朝首次繪制《大清會典圖》奠定了基礎，更為后世人們了解和研究清朝的典章制度、器物、工藝制作水平提供了文字與圖像的可靠資料，無怪乎《四庫總目提要》評其：“是編所述則皆昭代典章，事事得諸目驗，故毫厘畢肖，分刊無訛。圣世鴻規(guī)，燦然明備”。

　　《皇朝禮器圖式》書影

　　《皇朝禮器圖式》為清乾隆三十一年（1766年）武英殿刻本。它是以《皇朝禮器圖》為范本的版畫刊刻，形制布局、圖文系說皆與繪本一致。全書共十八卷，目錄一卷，其中卷一、二為祭器，卷三為儀器，卷四至七為冠服，卷八、九為樂器，卷十至十二為鹵簿，卷十三至十八為武備。卷前有乾隆二十四年御制序、和碩莊親王允祿等進表、乾隆三十一年七月福隆安等補纂告竣進表、允祿等29位纂修官職名、福隆安等39位補纂官職名。

　　《皇朝禮器圖》與《皇朝禮器圖式》對比圖

　　《皇朝禮器圖式》版框長約六寸，寬約四寸。半頁十一行，行二十字，白口，單魚尾，四周雙欄，是清中期寫刻本體貌范例。圖文刊刻繁縟精密，工謹不茍，既有版畫風采又不失繪本風貌。全書以上等黃臘箋紙做封面，太史連紙精印，未加襯紙，黃綾包角，連函套內(nèi)紙亦為染黃紙裱就，為嚴格的內(nèi)府裝潢體例。

　　《皇朝禮器圖》與《皇朝禮器圖式》對比圖

　　《皇朝禮器圖式》除卻兼具《皇朝禮器圖》繪本的價值作用外，還代表了乾隆時期清內(nèi)府書籍雕版印刷及裝潢的最高水平，同時為考證、還原彩繪本提供了重要的文獻資料。另有清光緒年重印本。

　　英國維多利亞與阿爾伯特博物館藏《皇朝禮器圖》零頁

　　《皇朝禮器圖》彩繪本著錄于《<秘殿珠林石渠寶笈合編>·4·石渠寶笈續(xù)編（二）》，記述其貯干清宮，鈐印規(guī)格極高，為“‘鑒藏寶璽’八璽全。有‘五福五代堂寶’、‘八征耄念之寶’、‘乾隆御覽之寶’。”亦曾收藏于圓明園，后被英法聯(lián)軍掠至歐洲。時至今日，大英圖書館、英國維多利亞與阿爾伯特博物館、愛丁堡皇家博物館和加拿大阿爾伯塔大學博物館依舊藏有《皇朝禮器圖》繪本零頁。這些零頁規(guī)格嚴謹，精工繪制，尺幅、形制、風格、裝幀相同，英國維多利亞與阿爾伯特博物館藏零頁上還鈐有“乾隆御覽之寶”、“圓明園寶”、“五福五代古稀天子寶”，可見這些零頁曾為一整套，且確是圓明園之寶——《皇朝禮器圖》彩繪本。

　　此《皇朝禮器圖》繪本零頁共十開，其中八開為一圖一說，兩開為兩圖者全幅書說。第一開為祭器部“太廟后殿登圖”；第二開至七開為鹵簿部“皇帝大駕鹵簿九龍曲蓋圖”、“皇帝大駕鹵簿翠華蓋圖”、“皇帝大駕鹵簿九龍蓋圖”、“皇帝大駕鹵簿五色花蓋圖”和“皇帝大駕鹵簿五色龍蓋圖”；第八開為鹵簿部“皇帝大駕鹵簿五色龍蓋圖”兩幅；第九開為鹵簿部“皇帝大駕鹵簿方繖圖”兩幅；第十開為武備部“職官甲二圖”。

　　皇朝禮器圖 第一開

　　第一開“太廟后殿登圖”，左繪黃底粉彩軋道龍紋登。登由蓋、身兩部分組成。蓋頂置寶珠鈕，高足外撇，自上而下分別飾如意頭紋、竊曲紋、波帶紋等仿青銅器紋飾?！暗恰睘椤凹榔鳌?，供太廟后殿祭祀用。太廟為帝王祭祀祖先的宗廟，按制位于宮門前東側。后殿，又名祧廟，四周圍以紅墻，有門五楹，殿九楹。殿外石階中刻龍紋石，殿內(nèi)供清朝立國前被追封的帝后神牌，為重要的祭祀場合。開本所繪筆法精妙絕倫，敷色生動自然，雖工謹周密，亦自帶雅致意韻，且寫實性極強。

　　《皇朝禮器圖》 太廟后殿登圖實物黃地粉彩九龍穿云紋登

　　觀圖便能看出器物的形制特征，即底色黃潤光滑，粉彩華貴富麗，器型規(guī)整嚴密，釉面晶瑩透澈，軋道精細規(guī)矩，紋飾繁而有序，通體縈繞乾隆盛世氣息。此開著錄于《石渠寶笈·<皇朝禮器圖>九十六冊》之第十三冊，祭器，太廟后殿。

　　皇朝禮器圖 第二開

　　皇朝禮器圖 第三開

　　第二開至第九開為“大駕鹵簿”。帝王出行時扈從的儀仗隊統(tǒng)稱“鹵簿”，其意義在于“隆典祀，重朝章，明等威，彰物采，非特為觀視之美而已”。清代鹵簿制度的建立經(jīng)歷了一個由少到多、由簡到繁的過程。乾隆十三年（1748年），鹵簿欽定為大駕鹵簿、法駕鹵簿、鑾駕鹵簿、騎駕鹵簿四等，分適皇帝的不同活動。

　　皇朝禮器圖 第四開

　　皇朝禮器圖 第五開

　　皇朝禮器圖 第六開

　　其中“大駕鹵簿”集后三駕鹵簿的規(guī)模而形成，用于冬至祭天、正月祈谷、孟夏雩祀三大禮，是等級最高、隨行官員和護衛(wèi)人數(shù)最多，儀仗和樂舞最為齊備的鹵簿。零頁中“九龍曲蓋圖”、“翠華蓋圖”、“九龍蓋圖”、“五色花蓋圖”、“五色龍蓋圖”和“方繖圖”均為“大駕鹵簿”中的傘蓋，在儀仗制度方面，參稽歷代鹵簿制度，對儀仗數(shù)量、禮器上的紋飾圖案、顏色大小都統(tǒng)一規(guī)范，量加增飾。

　　皇朝禮器圖 第七開

　　皇朝禮器圖 第八開

　　皇朝禮器圖 第九開

　　這些形制還曾出現(xiàn)于清內(nèi)府繪制的《大駕鹵簿圖卷》（中國國家博物館藏）和《清制大駕鹵簿圖卷》（遼寧省博物館藏），實物亦在故宮的清宮鹵薄儀仗展廳陳列。零頁繪制精美，纖毫畢現(xiàn)，色彩選取皆為傳統(tǒng)五色，莊重肅穆，彰顯皇家等級。此八開著錄于《石渠寶笈·<皇朝禮器圖>九十六冊》之第六十二冊，鹵簿，皇帝大駕鹵簿，玉輦至方傘。

　　大駕鹵簿圖卷（局部），國家博物館藏

　　第十開“職官甲二圖”，左繪布面鐵甲衣。身甲前后、護肩和兩裳各繡團蟒紋。甲衣的布面組成均為石青緞面、藍布里、石青倭緞邊緣。甲釘為銀釘，甲絳為石青色。護肩和身甲的連接處各有二十片鐵甲片，甲片均髹漆鋄金龍。鋄金與鎏金不同，鋄金時，需要先在鐵器上做出需要的花紋，然后在需要鋄金的地方刻上細密的紋路，再用金箔貼在文路上，通過大力撞擊的方式，讓金箔和鐵結合在一起。這種甲衣文需三品以下、驍騎參領、郡君額駙、縣君額駙、鄉(xiāng)君額駙、直省副將以下官員穿戴。所繪甲衣組織結構清晰、圖案紋飾細膩、搭配設色莊重，具有極為鮮明的時代特征。此開著錄于《石渠寶笈·<皇朝禮器圖>九十六冊》之第七十四冊，武備，皇帝大閱隨侍甲胄，親王至王府護軍甲胄。

　　皇朝禮器圖 第十開

　　將此十開零頁與加拿大阿爾伯塔大學博物館藏零頁作比對，不難發(fā)現(xiàn)其在內(nèi)府規(guī)格、御制裝幀、書畫風格、色彩等級、品類規(guī)模、皇家氣韻等方面毫無二致，毋容置疑，二者系出同源，都是來自石渠著錄中的《皇朝禮器圖》彩繪本。

　　《石渠寶笈續(xù)編》著錄封面及內(nèi)頁

　　眾所周知，禮是器的靈魂，器是禮的載體，禮與器與生俱來的依存關系，使得仍以敬天法祖為基本理念的清代，尤為重視禮器的規(guī)制，因此《皇朝禮器圖》的繪制也是必然之事。繪本雖為圖譜，卻反映著清代的社會關系，是社會禮儀系統(tǒng)之禮的集中體現(xiàn)，也是禮儀系統(tǒng)所涵蓋的清代社會成員的理念和運行模式。如此來看，零頁雖不能涵蓋所有內(nèi)容，但依舊有具體的指向性，如“太廟后殿登圖”中的“登”，就是古代禮儀準則與清代工藝結合的特定產(chǎn)物，不但體現(xiàn)了陶瓷工藝的最高水準，也是將技藝融入禮儀中的典范?！奥毠偌锥D”與“大駕鹵簿”各類傘蓋，則是滿漢文化融合的重要代表，同時也象征著朝廷的禮儀制度，是清代社會政治文化中不容忽視的一部分。這些繪本零頁的現(xiàn)世，對研究清代禮儀制度、民族融合和社會生活以及工藝變化有著重要的補史之功用。

　　除卻《皇朝禮器圖》自身蘊含的深層價值，這些零頁體現(xiàn)的藝術價值亦不容忽視。作為乾隆皇帝最為重視的政書之一，其繪制人員盡為內(nèi)府畫家之首，零頁繪工精妙，筆墨高超，色彩莊重，書法工謹，雖品類眾多，但各頁皆具神韻，等級規(guī)格和裝幀形式有明顯的御制特色，無處不體現(xiàn)皇家莊嚴肅穆的風范，因此著錄于《石渠寶笈·續(xù)編》便不足為奇。

　　歐洲私人藏家手寫英文來源便簽

　　《石渠寶笈》作為我國書畫著錄史上集大成的曠古巨著，在其編撰人員和收錄的作品皆是清宮廷的權威和精粹的情況下，一直被收藏界奉為圭臬?！啊妒汅拧分洝币渤蔀橹袊馁u市場頂級書畫藝術品的重磅標簽。此前佚散歐洲的《皇朝禮器圖》零頁作為寶笈珍品、來源顯赫（圖六），逾百年后得以回歸，依舊保留著宮廷冊頁原裝裱，品相如新，實屬幸事。且在清代禮儀典范和乾隆內(nèi)府御制政書的加持下，更具收藏價值。

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