時間:2020/1/2 18:11:15 來源:雅昌藝術網
黃賓虹 新安江紀游 鏡框 水墨紙本 1948年作 129×66cm
[華藝國際]近現代書畫
2019年12月28日下午,華藝國際25周年·2019秋季拍賣會“近現代書畫”專場于廣州琶洲南豐國際會展中心二樓舉槌,本場共上拍124件拍品。其中,黃賓虹《新安江紀游》以660萬起拍,經場內與電話委托的多輪叫價,最終860萬落槌,989萬元成交。
十九世紀末至二十世紀初,北方地區(qū)以北京中國畫學研究會和湖社為中心而形成的“京津畫派”促成了其時中國畫創(chuàng)作的又一個興盛期。畫派各家以“精研古法,博采新知”為宗旨,強調傳統(tǒng)筆墨功力,上追宋元,下逮明清,更廣取他派之精華,兼合西畫用光與色彩因素,別出新意,自成一格,極大地促進了中國傳統(tǒng)繪畫的振興和繼承。
京津畫派諸家所擅題材各具,腕底風貌亦迴出別韻,如于非闇功力深湛于花鳥;黃賓虹筆墨雄奇于山水;亦有徐悲鴻融筑中西技法之作,集而覽之,可窺此季風貌之一斑。
江山本如畫 內美靜中參
“畫道之中,水墨為上,肇自然之性,成造化之功”。作為知識淵博的學者型畫家,黃賓虹不僅是借古開今的畫壇巨匠,更是貫通中西畫學的美術學者。對于中國畫,先生首先重視筆墨,認為“筆法、墨法、章法三者為要”,并總結出“五筆七墨”。他面對西畫的沖擊而有出人頭地的文化自信,以強烈的民族精神,實現了近代山水畫的別開生面。
《新安江紀游圖》寫于1948年。彼時賓翁腕底之功夫已爐火純青,但作畫卻甚為嚴謹,從一九四七年致黃樹滋函中便可見一斑:“張大千來此售畫,每張定價法幣二十萬,齊白石每尺四萬元,皆甚忙碌。敝人只擇人而與,非經至介紹不動筆,各紙鋪索者皆謝絕之,意留傳精作,不與人爭名利耳?!比绱司媲缶?,難怪先生晚年佳作迭出,亦可見先生與上款人“善舒先生”交誼匪淺。
黃賓虹 新安江紀游(局部)
此幀采用賓虹先生常用之“左山右水”式構圖,近取其質,遠取其勢,不落尋常蹊徑。全作筆筆中鋒,積墨、焦墨、破墨等并用,渾而帶清,強調墨彩的“華滋”,取得一種杳杳渺渺的效果。誠如王伯敏所評價的“風范氣候,極妙參神”,尤其“八十歲以后,所畫體韻遒舉,興會淋漓;渾厚華滋,卓躒前人”。今讀此《新安江紀游》則見異曲同工之妙,筆墨窮極變化,堪為晚年力作。
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