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　　或許誰都沒想到，在港亂風(fēng)波不斷，中國經(jīng)濟發(fā)展軟著陸，中美貿(mào)易戰(zhàn)來回拉鋸的2019年，現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)拍賣市場卻延續(xù)了2018年的增長勢頭，再創(chuàng)歷史新高。

　　根據(jù)雅昌藝術(shù)網(wǎng)統(tǒng)計，以香港和內(nèi)地12家市場權(quán)重最大的指標(biāo)拍賣公司的成交數(shù)據(jù)為基準(zhǔn)，2019年中國現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)板塊共上拍4406件標(biāo)的，其中3622件順利成交，成交率為82.2%，總成交額達(dá)80.24億元，同比上漲了8%。

　　12家指標(biāo)拍賣行：香港蘇富比、香港佳士得、北京保利、中國嘉德、北京匡時、香港富藝斯、保利香港、嘉德香港、佳士得（上海）、北京翰海、華藝國際、西泠拍賣

　　然而在整體向好的大背景下，內(nèi)地和香港市場的差距卻在進一步拉大。以5家市場份額最大的香港拍行為例，他們在2019年共斬獲69.92億港元，同比上漲13.5%。而7家內(nèi)地拍行在2019年拍出18.41億元，同比下滑了15.5%。

　　2019年，受亞洲市場全球化、新藏家崛起等因素影響，亞洲現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)市場的收藏風(fēng)向仿佛連上5G，變化速度快到令人眼花繚亂。而兩地市場迥異的發(fā)展趨勢，根本上源于對新趨勢捕捉能力的差異。

　　如資深藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人伍勁所說：“時代變了。過去十五年，由海外藏家畫廊國內(nèi)第一批資本以及學(xué)者經(jīng)紀(jì)人搭建起來的價值系統(tǒng)，被證明已經(jīng)不合時宜了。新的價值顯而易見是由新一代人用腳投票的結(jié)果，不管它如何漏洞百出，它已經(jīng)開始顯形，并且在某些局部開始有翻云覆雨的影響力。如果還不能看到這些變化，就最好不要在藝術(shù)市場混了?！?

　　市場頂端焦點輪換，誰在花幾億買常玉？

　　香港蘇富比依靠多元化的拍品組合，和對新收藏趣味的把握成為2019年香港現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)市場的領(lǐng)頭羊

　　因反送中而引發(fā)的一系列社會騷亂是2019年香港秋拍的最大利空因素。受此影響，赴港參加拍賣人數(shù)較往年明顯減少，尤其一般拍品的參與人數(shù)減少、追價意愿有所保留，香港各家拍賣行的總成交均因此同比出現(xiàn)小幅下滑。

　　不過，作為近幾年香港藝術(shù)品拍賣的最強增長引擎，2019香港秋拍的現(xiàn)當(dāng)代板塊的卻似乎未受影響，成交額與春拍幾乎持平，同比2018年秋拍更是增長了21.45%。高價拍品表現(xiàn)尤其出色，常玉、奈良美智、劉野等藝術(shù)家在秋拍相繼刷新個人紀(jì)錄。資深藏家劉太乃認(rèn)為：“這說明市場的錢還是充裕的，只是喜好及品味方向有了改變和調(diào)整?！?

　　現(xiàn)代藝術(shù)板塊的改變是顯而易見的。在過去幾年，趙無極是當(dāng)之無愧的“二十世紀(jì)領(lǐng)頭羊”，而在2019年的秋拍中，該板塊的高光則落在常玉身上。

　　常玉《曲腿裸女》，油彩纖維板 122.5 x 135cm 1965年作

　　2019年香港蘇富比秋拍：1.98億港元

　　常玉《五裸女》油彩 纖維板 120 x 172 cm 1950年代作

　　2019佳士得香港秋拍：3.04億港元（新紀(jì)錄）

　　先是10月香港蘇富比秋拍中，常玉《曲腿裸女》以1.98億港元成交，打破8年前的拍賣紀(jì)錄，而至2個月后的佳士得秋拍，常玉《五裸女》拍出3.04億元，雖然很多專家都覺得這一價格略低了些，但不妨其又將前次紀(jì)錄提升了1億港元之多，成為亞洲第二高價的油畫。

　　趙無極與常玉市場的此消彼長，首先是對過去連續(xù)5個季度趙無極“統(tǒng)治”亞洲市場的一種“反叛”。當(dāng)趙無極的價格處于階段性的高點，聰明的市場謀略家必然權(quán)衡利弊，尋找其他具備上漲空間的藝術(shù)家。

　　其次，力推常玉，也是在回應(yīng)亞洲買家（尤其中國買家）對其日益旺盛的需求。由臺灣畫廊一手發(fā)掘并培養(yǎng)的常玉作品，內(nèi)里是典型的東方美學(xué)，相比趙無極更容易得到內(nèi)地買家的承認(rèn)。近幾年，除了內(nèi)地資深藏家或機構(gòu)收藏常玉，更有一批新富階層和近現(xiàn)代書畫藏家加入其中，比如嘉德秋拍中的常玉《白瓶粉紅菊》便被一位從書畫轉(zhuǎn)向當(dāng)代的新晉藏家購入。保利推出的《聚瑞盈香》也在北京拍出得了7705萬元的佳績。

　　常玉《白瓶粉紅菊》布面油畫 100×70.5cm 1931年

　　2019中國嘉德秋拍：5520萬元

　　而且，這輪常玉高價爭奪戰(zhàn)還遠(yuǎn)沒有結(jié)束。蘇富比提前劇透的2020年春拍王牌將由常玉《綠色背景四裸女》擔(dān)綱，各家拍賣行也不會放過這個顯而易見的熱點。但是，由于常玉油畫作品太少（目前已知僅200至300件，且50余件油畫已藏于博物館），其市場或難以像趙無極般綿延，從另一個角度也可以說該板塊的市場座次還未排定，不久的將來必然還有藝術(shù)家會被運作到趙、常的高度。

　　藝術(shù)奢侈品化，潮流藝術(shù)洶涌而至

　　如果說2019年是“潮流藝術(shù)”爆發(fā)的元年，大概不會有人反對。

　　從今年4月香港蘇富比拍出過億港元的天價KAWS作品起，潮流藝術(shù)的大門仿佛突然被撞開。隨后KAWS和優(yōu)衣庫的聯(lián)名T恤被瘋搶，年輕人“拼命”玩盲盒成為一種社會現(xiàn)象，再到秋拍中奈良美智兩次刷新個人紀(jì)錄，眾多潮流藝術(shù)家嶄露頭角，無論你關(guān)注與否，“潮流藝術(shù)”已然洶涌而至。

　　KAWS《THE KAWS ALBUM》在2019年個蘇富比秋拍中國以1.16億港元成交，被視為潮流藝術(shù)崛起的標(biāo)志性開端

　　村上隆與KAWS合影，并在ins賬號發(fā)文稱其是當(dāng)今POP ARTIST之王

　　2019年，KAWS與優(yōu)衣庫的聯(lián)名T恤遭粉絲瘋搶

　　“潮流藝術(shù)”的風(fēng)靡，與過去幾年在香港紅極一時的“具體派”、“單色畫”的成長邏輯并不相同。類似板塊或流派的崛起，多是對藝術(shù)價值的重新判定，而潮流藝術(shù)興起的背后卻是一個嶄新消費群體——“千禧一代”（出生于1980-2000年的一代人）的強勢登場。

　　巴塞爾發(fā)布的《2019年全球藝術(shù)市場報告》提到，針對英國、德國、新加坡、香港及日本五個市場的高凈值人群調(diào)查顯示，“80、90后”的在藝術(shù)收藏方面較為活躍，占總比重34%，其中新加坡、香港這一比重更為樂觀，分別為46%和39%。

　　佳士得在2019年香港秋拍后的官宣中便提到，買家中20％以上是“千禧一代”，藏家群年齡層下調(diào)，有年輕化趨勢。在近兩年，各大機構(gòu)出具的市場報告中，“千禧一代”也多次成為重點現(xiàn)象被研究和關(guān)注。而KAWS的爆火，正是這一代人在卡通、漫畫型審美趣味的集中釋放。

　　永遠(yuǎn)焦慮新增長點的拍賣行自然不會放過這一潛力巨大的市場，繼春天KAWS作品大賣后，秋拍各拍行則是由點及面，將漫畫手稿，設(shè)計潮品、亞洲視覺系及西方年輕藝術(shù)家大量帶入市場，力求全方位覆蓋“千禧一代”各個消費層級。

　　MADSAKI《無題》150x150 cm 2017年作

　　2019富藝斯香港秋拍成交價：300萬港元（新紀(jì)錄）

　　MR.《微型日記》布面亞克力 131.4x194.3cm 2011年作

　　2019富藝斯香港秋拍成交價：423萬港元

　　無論是蘇富比秋季力推的漫畫及設(shè)計，佳士得的“HI-LITE”亦或是富藝斯的全新西方藝術(shù)名單，潮流藝術(shù)在秋拍都取得了全方位勝利，刷新拍賣紀(jì)錄者不勝枚舉。包括奈良美智和劉野的創(chuàng)紀(jì)錄也與此相關(guān)聯(lián)，劉太乃認(rèn)為，未來的市場有兩大趨勢：國際化和世代交替。

　　而在談到為何眼下像KAWS、奈良美智等卡通畫風(fēng)的作品大行其道時，蘇富比亞洲區(qū)當(dāng)代藝術(shù)部主管寺瀨由紀(jì)則提出了另一種解讀方向：“與其說這是一種漫畫元素的趨勢，不如說最近當(dāng)代藝術(shù)的收藏趨勢是趨向于具象作品?！?/P>

　　2019年10月，奈良美智《背后藏刀》以1.96億港元成交于香港蘇富比秋拍，大幅刷新藝術(shù)家個人拍賣紀(jì)錄

　　輕概念、技術(shù)，重符號化，無論是當(dāng)作嚴(yán)肅收藏，象征身份的奢侈品，或是“社交貨幣”，潮流趣味背后的受眾無比巨大，這也決定了其未來的市場潛力。但值得注意的是，所有的板塊都面臨相同的情況：一旦過熱，反而會面臨危機。

　　全球化成為常態(tài)，亞洲與國際市場“零時差”

　　為了配合年輕人的購買力，蘇、佳、富等大拍行近幾年持續(xù)輸入香港的西方當(dāng)代藝術(shù)，在秋拍降低一個價格段位，并主打時下熱門的年輕藝術(shù)家，實現(xiàn)國際藝術(shù)市場與亞洲“零時差”的運營模式。

　　據(jù)統(tǒng)計，2019秋拍共有10位西方當(dāng)代藝術(shù)家在香港刷新了紀(jì)錄，其中6位出生于1970之后。最熱的當(dāng)屬今年在香港貝浩登畫廊，以及上海余德耀美術(shù)館均有個展的艾迪·馬丁內(nèi)斯（Eddie Martinez），共有9件作品在香港上拍，全部數(shù)倍于估價成交，并兩次刷新紀(jì)錄。另一位令人后勢看好的西方新星則是畫風(fēng)帶有強烈個人風(fēng)格的尼古拉?帕爾蒂，他同樣在香港秋拍中兩度刷新個人紀(jì)錄。

　　艾迪·馬丁內(nèi)斯《高空飛行的鳥》油彩綜合材料 274.6 x 365.8 cm 2014年作

　　估價：120萬-180萬港元

　　2019佳士得香港秋拍成交價：1572.5萬港元（新紀(jì)錄）

　　尼古拉斯·帕蒂《彩巖》粉彩畫布 220 x 100 cm 2016年作

　　估價：410萬-500萬港元

　　2019佳士得香港秋拍成交價：876.5萬港元（新紀(jì)錄）

　　對于西方藝術(shù)家備受亞洲藏家追捧的現(xiàn)象，富藝斯二十世紀(jì)與當(dāng)代藝術(shù)國際專家李美玲解釋道：“西方當(dāng)代藝術(shù)作品吸引的藏家族群通常是跨世代的，但整體而言，仍以年輕藏家為主力，他們通過網(wǎng)路社交媒體，第一手掌握資訊，快速追蹤有趣的展覽。而當(dāng)奈良美智、草間彌生等國際藝術(shù)家的價格達(dá)到頂點，如果藏家已經(jīng)不能再追趕這樣的市場，他們便會轉(zhuǎn)往投射到他們認(rèn)為一樣優(yōu)秀，但價格相對合理的藝術(shù)家?！?/P>

　　2019年，蘇富比、佳士得和富藝斯三家拍賣行在香港售出了1.42億美元的西方藝術(shù)品，較前兩年份無論成交量和成交額均有上漲（圖片來源：蘇富比亞洲）

　　隨著亞洲藝術(shù)市場全球化程度的深入，各家拍賣行也逐步加碼其中。近期佳士得宣布將在2020年香港巴塞爾期間舉行特別晚拍，從拍賣時機、新主管履歷來看，這場特別晚拍的目標(biāo)都是香港日益旺盛的國際藝術(shù)板塊。而明年3月底，藝博會、畫廊和拍賣行的爭鳴，也將讓香港市場的國際化競爭變得更激烈。

　　劉野一枝獨秀 國際畫廊收編中國當(dāng)代藝術(shù)家

　　與20世紀(jì)藝術(shù)市場和潮流藝術(shù)努力擴大外延的方式相反，中國當(dāng)代藝術(shù)市場則在持續(xù)做減法。而在2019年秋拍中，各拍行名單的趨同甚至令人感到市場過分保守。

　　2019年最暢銷的中國當(dāng)代藝術(shù)家無疑是劉野，其表現(xiàn)在秋拍堪稱一枝獨秀。而且劉野作品的價格漲幅更是驚人，除了《煙》以5218.2萬港元刷新拍賣紀(jì)錄外，其他比較特別、尺幅足夠的拍品都穩(wěn)穩(wěn)站上了2000萬港元。緊隨其后的冷軍、靳尚誼因為在秋拍中有高單價的支撐而帶動了秋拍的排名。曾梵志、張曉剛、周春芽等幾位藝術(shù)家在秋季上拍的作品數(shù)量有所減少因此不如春拍的成交耀眼。

　　劉野《煙》布面亞克力 178×356.5cm 2001-2002年

　　2019香港蘇富比秋拍：5218.2萬港元（新紀(jì)錄）

　　劉野市場之所以如此受追捧，與其作品魅力、學(xué)術(shù)性、符合流行趣味等若干因素相關(guān)。但其中最重要的還是劉野在2019年轉(zhuǎn)投卓納畫廊麾下，獲得了更大的市場助力。海外畫廊對中國藝術(shù)家的市場推動近期頻繁上演，在2019年春拍中相繼刷新紀(jì)錄的賈藹力和郝量也得益于和高古軒的深度合作。

　　到了秋拍，表現(xiàn)尚可，且碩果僅存的70、80后藝術(shù)家黃宇興、屠宏濤也都是由于海外畫廊的介入，拓寬了收藏群體和買家信心，才在拍場中取得了進一步的價格上揚。

　　“國際畫廊的介入當(dāng)然對二級市場的表現(xiàn)有影響，但要持續(xù)帶動可能就需要藝術(shù)家更有說服力的作品和更加有品質(zhì)的學(xué)術(shù)展覽”，資深藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人鄧彬彬表示，“另外還有一個同步的因素是商業(yè)，尤其是奢侈品牌的跨界合作，對于當(dāng)代藝術(shù)家的行情推動也很顯著?！?/P>

　　黃宇興《幼樹》布面丙烯 200×320cm 2017 年作

　　2019北京保利秋拍：207萬元（新紀(jì)錄）

　　屠宏濤《東坡的一封信》布面油畫 180×280cm 2011年

　　2019中國嘉德秋拍：161萬元

　　隨著越來越多國際大畫廊在香港站穩(wěn)腳跟，亞洲市場的國際化成為一種不可逆轉(zhuǎn)的趨勢。當(dāng)一位出色的藝術(shù)家從市場脫穎而出，想要追求價格和平臺的進一步提升，勢必就會往具備成熟商業(yè)營銷與學(xué)術(shù)營銷能力的畫廊靠近。

　　由于國內(nèi)畫廊目前缺乏真正能進入全球當(dāng)代藝術(shù)市場語境、真正造成影響的人。在短期內(nèi)，西方巨無霸畫廊“收編”優(yōu)秀中國當(dāng)代藝術(shù)家的現(xiàn)象還會越來越多。如資深藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人李蘇橋打趣的那樣，也許N年后，他們會被稱“嚴(yán)選幫”。

　　探索“國際化” 內(nèi)地拍行摸著石頭過河

　　數(shù)據(jù)取自5家內(nèi)地樣本拍賣行：北京保利、中國嘉德、北京匡時、北京翰海、西泠拍賣

　　在經(jīng)歷了2017秋-2018秋連續(xù)三個季度的“小陽春”，內(nèi)地現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)板塊在2019年回落了15.5%。不過相比2012年至2017春季這段近6年的低潮期，總成交仍高出不少，說明市場總體仍在逐漸恢復(fù)。

　　內(nèi)地市場下滑的主要原因，一是由于中國經(jīng)濟發(fā)展在2019年整體放緩，可用于投入當(dāng)代藝術(shù)品市場的資本減少。第二則是如今收藏趣味的更新速度越來越快，快到令人眼花繚亂，某種程度上作為跟隨者的內(nèi)地拍賣行們，不得不重新適應(yīng)和揣摩藏家的興趣點究竟轉(zhuǎn)移到了哪兒。

　　為了應(yīng)對日新月異的收藏需求，不少內(nèi)地拍行在2019年開始往現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)專場中加入了西方藝術(shù)、潮玩、衍生品的成分。比如中國嘉德，在春拍以基弗作品取得開門紅之后，又在秋拍將西方及日韓作品的上拍量提升至8件。雖然都是耳熟能詳?shù)拿遥Y(jié)果卻未及預(yù)期，僅3件成交。同期秋拍，北京保利也在其日拍中推出了8件西方和東南亞藝術(shù)家作品，絕大多數(shù)落槌于最低估價。

　　白南準(zhǔn)《宇宙船遠(yuǎn)征虛擬金星 》綜合材料 482×256×81cm 1991年作

　　2019中國嘉德秋拍：920萬元（新紀(jì)錄）

　　相比于香港，大陸市場國際化腳步慢并且受到關(guān)稅影響，因此對國際藝術(shù)品的拍賣仍欠缺條件。但未來的交易核心還是學(xué)術(shù)價值和藝術(shù)家的穩(wěn)定性，內(nèi)地拍行如何提升找尋西方藝術(shù)精品和目標(biāo)買家群體的能力，或許才是以后內(nèi)地市場競爭，甚至在國際市場競爭的核心優(yōu)勢。

　　結(jié)語：隨著網(wǎng)絡(luò)技術(shù)、社交媒體的的急速發(fā)展，全球化的影響深入到世界的方方面面，連古老、頑固的藝術(shù)市場也無法抗拒。全球化的奧妙在于，很多時候成熟的行業(yè)巨頭只需將某種成熟的產(chǎn)品接入其它市場，就可以坐收漁利，這可比把培養(yǎng)一個全新的藝術(shù)趣味，或發(fā)掘一位藝術(shù)家的容易得多，回報率更是驚人。

　　面對即將到來21世紀(jì)20年代，中國現(xiàn)當(dāng)代市場將在嶄新的起點開始變革。在不斷變化的外部和內(nèi)部環(huán)境中，或許只有緊緊抓住藝術(shù)價值中永恒不變的“金線”，再加上一點點的運氣，才能抵抗住時間的蹉跎，到達(dá)彼岸。

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