時間:2019/12/31 12:15:17 來源:雅昌藝術網(wǎng)
保利廈門五周年秋季拍賣會
預展時間
2020年1月1日-2日
10:00 - 20:00
拍賣時間
2020年1月3日
展覽及拍賣地點
廈門瑞頤大酒店
廈門市思明區(qū)鷺江道12號
此次中國書畫專場遴選了古代書畫以及近現(xiàn)代書畫中的代表作,為藏家先睹為快。張大千《千山尚綠肥》引領全場,權威著錄四次,作品巧妙的把東方美與西方美融合在一起,看似現(xiàn)代與抽象,卻不乏傳統(tǒng)山水畫的神韻,為大千晚年潑彩畫作精品。任伯年《溪山論古圖》、吳昌碩《貴壽多?!?,以及佚名待考《花卉圖》,呈現(xiàn)出古代書畫別樣風貌,值得藏家一探。近現(xiàn)代中不乏齊白石、鄭乃珖、范曾等具有來源清晰、可靠的精品之作,以供諸君清鑒。
本場拍賣時間
2020年1月3日 10:00
194
張大千 1899-1983 千山尚綠肥
鏡心 設色紙本
題識:木葉含風靜,千山尚綠肥。微暉春晴晚,猶暖舊林扉。六十八年秋摩耶精舍寫并題,八十一叟爰。
鈐?。簭堧贾?、大千居士、直造古人不到處
展覽:“張大千書畫展覽”,上海美術館,2005年。
著錄:
1.《張大千書畫展覽圖錄》(書畫文物藝術館香港珍藏),上海美術館,2005年。
2.《張大千畫集》(下卷),P354-P355,北京工藝美術出版社,2005年。
3.《張大千畫展》新加坡書畫文物藝術館、新明日報,1984年。
4.《張大千書畫集》書畫文物藝術館(香港)珍藏,圖版9,天津人民美術出版社,2001年。
60×126cm. 約6.8平尺
RMB: 6,000,000-10,000,000
《張大千書畫展覽圖錄》(書畫文物藝術館香港珍藏),上海美術館
《張大千畫集》(下卷),P354-P355,北京工藝美術出版社,2005年
《張大千畫展》新加坡書畫文物藝術館、新明日報,1984年
《張大千書畫集》書畫文物藝術館(香港)珍藏,圖版9,天津人民美術出版社,2001年
請橫屏觀賞
張大千創(chuàng)于20世紀60年代的潑彩畫,是在傳統(tǒng)潑墨畫法的基礎上,揉入西方繪畫中色彩與光影關系,而發(fā)展出來的一種山水畫筆墨技法。張大千把傳統(tǒng)精華充分吸取并借鑒西方繪畫的現(xiàn)代思想,嫁接到中國傳統(tǒng)山水畫中大膽創(chuàng)新,巧妙的把東方美與西方美融合在一起,他的潑彩潑墨山水畫作品看似現(xiàn)代與抽象,卻不乏傳統(tǒng)山水畫得神韻,不露半點西方繪畫的痕跡,在他的潑彩潑墨作品中,突出表現(xiàn)的是墨跡、色暈甚至很少有筆跡,注重追求形式以及詩韻意境。中國畫的本土性闡揚,并不是要固守原來意義的「筆墨」,而是要在世界繪畫的普泛性中展示自己獨特風采。
局部圖
此幅《千山尚綠肥》是張大千晚年潑彩山水的代表作品。畫面看似信筆隨意,實質技法老到。在放逸天成的潑彩之上,又輔以局部勾勒,以一片抽象朦朧中呈現(xiàn)某些細節(jié)之妙,行筆勁拔飄逸,外柔內剛,獨具風采。用意高妙,獨具匠心。畫面山體連綿,氣勢雄渾,點點屋舍掩映其間,構思縝密。作品運筆精巧,意境含蓄,給人一種中西合璧、大氣灑脫、美不勝收的藝術享受,創(chuàng)造出一種半抽象墨彩交輝的意境。畫面墨色濃淡相互滲化、積迭而達到淋漓恣肆的效果。此畫意境蒼深淵穆,筆簡墨淡,其獨創(chuàng)潑墨技法,奇?zhèn)ス妍?,與天地融合。
098
任 頤 1840-1895 溪山論古圖
立軸 設色紙本
題識:光緒己卯(1879)秋八月上浣,背臨丁云鵬本于春申浦客舍,山陰伯年任頤并記。
鈐?。侯U印
143.5×77cm. 約9.9平尺
RMB: 1,800,000-2,000,000
097
吳昌碩 1844-1927 貴壽多福
立軸 設色紙本
題識:1.屈藤作筐,壽華一觴,富貴眉壽,如讀瓦當。瓦當再讀,春風入戶,天地遽廬,容我好古。丁巳(1917)春。吳昌碩。
2.貴壽多福。老缶又篆。
鈐印:缶、昌碩、蒼石
鑒藏印:海昌錢氏數(shù)青草堂珍藏金石書畫印、峰山鎮(zhèn)汪振華藏、天衡鑒定
題簽:吳昌石貴壽多福中堂,張用博題。鈐?。河貌┲貌┬°b
著錄:《游心書畫——玉堂藏中國歷代名家書畫集》,第32頁,上海書畫出版社,2011年3月。
展覽:“中國近現(xiàn)代書畫十二大名家精品展(四)”,保利藝術博物館,2012年5月。
說明:錢鏡塘舊藏。來楚生弟子張用博題簽。
148×81cm. 約10.8平尺
RMB: 600,000-800,000
189
佚 名 花卉圖
立軸 設色絹本
參閱:《超越在現(xiàn)·8世紀至14世紀中國書畫》第320頁,浙江大學出版社,2011年5月出版
67×38.5cm. 約2.3平尺
RMB: 500,000-800,000
羅杰斯基金會所藏的傳呂敬甫《花卉圖》軸
此件帶有毘陵畫派(毘陵這一名稱是江蘇蘇州(今武進)的古稱)裝飾性風格的作品《花卉圖》軸,佚名無款,絹本立軸,繪有四彩蝶飛舞于幕春盛開的紫苑、菊花之上,花卉和草蟲的刻畫精細入微。彩蝶先勾邊線,再施以淡雅的色彩,氣質清麗,寫來生動自然,捕捉物態(tài),細致傳神。其次勾花入色,技法純熟,分別賦設了紅、白、黃、紫等顏色,層層暈染,輔以白粉來點出高光,盡顯縝麗豐潤,粉光熒潤,極盡妖嬈之態(tài)。
(左)本次拍品局部
?。ㄓ遥┝_杰斯基金會所藏的傳呂敬甫《花卉圖》軸局部
據(jù)羅杰斯基金會所藏的傳呂敬甫《花卉圖》軸來看,《超越再現(xiàn)·8世紀至14世紀中國書畫》一書中記載其有一對軸,現(xiàn)不知何處。從其作品風格,構圖及用筆等來看,能與本拍品找出許多共同點,如蝴蝶、花卉以及綠葉處的用筆,填色處的細節(jié)均能一窺其跡?;蛟S本作就是其所記載對軸之一,供賞者品鑒。
從元代瓷器上的花卉圖案來看,本作品主體畫法與存世元青花的花卉畫法,花朵葉子等形態(tài)均為相近,應為同一時代作品。
呂敬甫,14世紀末,毘陵(今江蘇常州)人。畫草蟲師僧居寧。(畫史會要、武陽縣志)
呂敬甫傳世作品稀少,拍場上未能尋其跡,本作可供看官賞鑒一二。
193
齊白石 1864-1957 玉簪蜻蜓
立軸 設色紙本
題識:杏子鄔老農(nóng)白石時昏目強制。
鈐?。糊R大
說明:
1.上海友誼商店舊藏。
2.經(jīng)國家鑒定委員會委員章津才先生鑒定為真跡精品,附章津才先生鑒定證書。
96.5×33.5cm. 約2.9平尺
RMB: 1,000,000-1,800,000
此幅《玉簪蜻蜓》,從「杏子塢老農(nóng)白石昏目強制」可看出是白石晚年所作。此圖所繪玉簪花與蜻蜓,玉簪的葉子寬大碧綠,花朵潔白無瑕,形似喇叭,花蕾猶如發(fā)簪聚插在碧綠枝頭。玉簪花上一只蜻蜓在上空盤旋,似乎聞到玉簪的香氣而久久不想離開。全圖構思巧妙,筆墨精到,質樸清新,剛柔兼濟,工書俱佳。生動的表現(xiàn)了玉簪花「臨風玉一簪,含情待何人。合情不自展,未展情更真?!沟姆甲似G色,同時也將中國畫的精神與時代風貌統(tǒng)一得完美無瑕。
053
鄭乃珖 1911-2005 松谷幽禽
立軸 設色紙本
題識:1.松谷幽禽。嘯。
2.壬戌(1982年)年盛夏璧壽翁鄭乃珖作于研云山館。
鈐?。鸿祰[畫記、八十年代、笨伯、古閩鄭乃珖印、八閩鄭氏、硯云山館
著錄:《鄭乃珖書畫集》NO.30,福建美術出版社,1990年7月出版
134×67cm. 約8.1平尺
RMB: 300,000-400,000
《鄭乃珖書畫集》NO.30,福建美術出版社,1990年7月出版
鄭乃珖的畫最突出的特點是學古而變,取洋而化?!端晒扔那荨房坍嬃艘恢伙w禽在松林中飛略而過。老松筆法蒼勁老辣,以淡墨皴樹身,再趁濕施勾勒,則「樹必奇古」,用墨色濃淡做空間前后的區(qū)分。此禽作展翅飛狀,爪喙銳利,羽毛鮮艷明亮,整體態(tài)勢前傾昂首,身姿矯健,眼神銳利,氣勢恢宏豪邁,頗富生趣。此作立意新奇,以小寫意為主,兼有工筆畫的細膩用線,既有中國傳統(tǒng)的筆墨,又有西洋的立體造型手法,勾染結合。設色上冷暖互補,紅黃藍三色協(xié)調相容,融宋人北宗的雍容華貴、南宗野逸松秀為一爐,雅麗精深,蒼潤華滋,韻味雋永,自具風貌,且出版已久,是為精品佳作。
088
范 曾 b.1938 東坡得硯圖
立軸 設色紙本
題識:東坡得硯圖。德芬方家雅藏,庚申(1980年)秋江東范曾于廬。
鈐?。悍对?、庚申
說明:1.附作者合影照片。作品經(jīng)范曾鑒定中心鑒定為真跡。
136.5×67cm. 約8.2平尺
RMB: 500,000-700,000
14
張大千 1899-1983 倚杖獨行
立軸?設色紙本
題識:丁亥(1947年)秋日擬吾家大風筆,蜀郡張大千爰。
鈐?。簭堧贾 ⒋笄?
70.5×40cm.?約2.5平尺
RMB: 150,000-200,000
?95
張大千、溥侗 1877-1952 竹石圖
立軸?水墨紙本
題識:西園居士畫竹石,大千補老荊并署。
鈐?。轰咄┲ 堧妓接?、蜀客
74.5×37.5cm.?約2.5平尺
RMB: 120,000-180,000
滬公網(wǎng)安備 31010102006431號 |