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　　[華藝國(guó)際]現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)

　　十九世紀(jì)末至二十世紀(jì)初，北方地區(qū)以北京中國(guó)畫學(xué)研究會(huì)和湖社為中心而形成的“京津畫派”促成了其時(shí)中國(guó)畫創(chuàng)作的又一個(gè)興盛期。畫派各家以“精研古法，博采新知”為宗旨，強(qiáng)調(diào)傳統(tǒng)筆墨功力，上追宋元，下逮明清，更廣取他派之精華，兼合西畫用光與色彩因素，別出新意，自成一格，極大地促進(jìn)了中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的振興和繼承。

　　京津畫派諸家所擅題材各具，腕底風(fēng)貌亦迴出別韻，如于非闇功力深湛于花鳥；黃賓虹筆墨雄奇于山水；亦有徐悲鴻融筑中西技法之作，集而覽之，可窺此季風(fēng)貌之一斑。

　　江山本如畫 內(nèi)美靜中參

　　“畫道之中，水墨為上，肇自然之性，成造化之功”。作為知識(shí)淵博的學(xué)者型畫家，黃賓虹不僅是借古開今的畫壇巨匠，更是貫通中西畫學(xué)的美術(shù)學(xué)者。對(duì)于中國(guó)畫，先生首先重視筆墨，認(rèn)為“筆法、墨法、章法三者為要”，并總結(jié)出“五筆七墨”。他面對(duì)西畫的沖擊而有出人頭地的文化自信，以強(qiáng)烈的民族精神，實(shí)現(xiàn)了近代山水畫的別開生面。

　　黃賓虹 新安江紀(jì)游 鏡框 水墨紙本 1948年作 129×66 cm

　　華藝國(guó)際25周年·2019秋拍拍品

　　《新安江紀(jì)游圖》寫于1948年。彼時(shí)賓翁腕底之功夫已爐火純青，但作畫卻甚為嚴(yán)謹(jǐn)，從一九四七年致黃樹滋函中便可見一斑：“張大千來此售畫，每張定價(jià)法幣二十萬(wàn)，齊白石每尺四萬(wàn)元，皆甚忙碌。敝人只擇人而與，非經(jīng)至介紹不動(dòng)筆，各紙鋪索者皆謝絕之，意留傳精作，不與人爭(zhēng)名利耳。”如此精益求精，難怪先生晚年佳作迭出，亦可見先生與上款人“善舒先生”交誼匪淺。

?黃賓虹 新安江紀(jì)游（局部）

　　此幀采用賓虹先生常用之“左山右水”式構(gòu)圖，近取其質(zhì)，遠(yuǎn)取其勢(shì)，不落尋常蹊徑。全作筆筆中鋒，積墨、焦墨、破墨等并用，渾而帶清，強(qiáng)調(diào)墨彩的“華滋”，取得一種杳杳渺渺的效果。誠(chéng)如王伯敏所評(píng)價(jià)的“風(fēng)范氣候，極妙參神”，尤其“八十歲以后，所畫體韻遒舉，興會(huì)淋漓；渾厚華滋，卓躒前人”。今讀此《新安江紀(jì)游》則見異曲同工之妙，筆墨窮極變化，堪為晚年力作。

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