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　　[華藝國際]現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)

　　十九世紀(jì)末至二十世紀(jì)初，北方地區(qū)以北京中國畫學(xué)研究會(huì)和湖社為中心而形成的“京津畫派”促成了其時(shí)中國畫創(chuàng)作的又一個(gè)興盛期。畫派各家以“精研古法，博采新知”為宗旨，強(qiáng)調(diào)傳統(tǒng)筆墨功力，上追宋元，下逮明清，更廣取他派之精華，兼合西畫用光與色彩因素，別出新意，自成一格，極大地促進(jìn)了中國傳統(tǒng)繪畫的振興和繼承。

　　京津畫派諸家所擅題材各具，腕底風(fēng)貌亦迴出別韻，如于非闇功力深湛于花鳥；黃賓虹筆墨雄奇于山水；亦有徐悲鴻融筑中西技法之作，集而覽之，可窺此季風(fēng)貌之一斑。

　　江山本如畫 內(nèi)美靜中參

　　“畫道之中，水墨為上，肇自然之性，成造化之功”。作為知識淵博的學(xué)者型畫家，黃賓虹不僅是借古開今的畫壇巨匠，更是貫通中西畫學(xué)的美術(shù)學(xué)者。對于中國畫，先生首先重視筆墨，認(rèn)為“筆法、墨法、章法三者為要”，并總結(jié)出“五筆七墨”。他面對西畫的沖擊而有出人頭地的文化自信，以強(qiáng)烈的民族精神，實(shí)現(xiàn)了近代山水畫的別開生面。

　　?黃賓虹 閑送秋光入斷山 立軸 設(shè)色紙本 1946年作 68×33 cm.

　　華藝國際25周年·2019秋拍拍品

　　注：

　　1.天津人民美術(shù)出版社舊藏，畫背貼有“天津美術(shù)出版社藏畫”標(biāo)簽。

　　2.《閑送秋光入斷山》列為中國美院2004年歷代名家經(jīng)典作品鑒賞課程。

　　出版：

　　1.《中國近代畫派畫集——京津畫派》P28，天津人民美術(shù)出版社，2002年12月。

　　2.第二回中國畫清賞雅集《榮寶齋》P17，中國美術(shù)出版總社，2003年。

　　《閑送秋光入斷山》之留白布虛、墨色處理極為大膽，黑里透亮，靈氣外露，白光布虛與濃墨精妙穿插，正是黃賓虹山水畫的意境之奧妙所在，此種手法在任何博物館的收藏作品中都從未有過。

　　此幀足見黃賓虹特有的“巖岫杳冥，一炬之光，如眼有點(diǎn)，通體皆虛；虛中有實(shí)，可悟化境”的畫理畫趣。只有從這種角度體會(huì)黃賓虹繪畫的理趣美，方得了入處。

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