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華藝國際2019秋拍:于非闇《紅葉翠鳥》賞析

時(shí)間:2019/12/30 15:07:29  來源:拍賣速遞

  [華藝國際]現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)

  十九世紀(jì)末至二十世紀(jì)初,北方地區(qū)以北京中國畫學(xué)研究會和湖社為中心而形成的“京津畫派”促成了其時(shí)中國畫創(chuàng)作的又一個興盛期。畫派各家以“精研古法,博采新知”為宗旨,強(qiáng)調(diào)傳統(tǒng)筆墨功力,上追宋元,下逮明清,更廣取他派之精華,兼合西畫用光與色彩因素,別出新意,自成一格,極大地促進(jìn)了中國傳統(tǒng)繪畫的振興和繼承。

  京津畫派諸家所擅題材各具,腕底風(fēng)貌亦迴出別韻,如于非闇功力深湛于花鳥;黃賓虹筆墨雄奇于山水;亦有徐悲鴻融筑中西技法之作,集而覽之,可窺此季風(fēng)貌之一斑。

  于非闇工筆花鳥堪稱一絕,他注重汲取傳統(tǒng)精華,在古典中尋找啟發(fā),于顛簸沉浮的歲月中和顏靜志,花鳥神韻直追明末陳洪綬,溯源宋元,頗具意趣。

  于非闇 紅葉翠鳥 鏡框設(shè)色紙本 1946年作 96.5×48 cm

  華藝國際25周年·2019秋拍拍品

  注:

  1.李祖元上款。李祖元為上海商業(yè)世家小港李氏的第四代,行五,其兄為上海著名書畫家李祖韓,其三妹為滬上才女李秋君。因“尤好書畫,喜近文士”,兄妹幾人皆與張大千為至交,張大千亦曾為李祖元三十歲小象補(bǔ)景,而張大千離開大陸后的未盡事宜也全數(shù)由李家兄妹代辦處理,可見幾人交情至深。

  2.上款人直接得自畫家本人。

  此《紅葉翠鳥》作折枝花鳥狀,為于氏寫生慣用之構(gòu)圖。于非闇選翠微山上紅葉樹一株詳作刻畫,葉片生發(fā)皆隨小枝的走向而定,繁而不亂;勾畫葉片時(shí)行筆穩(wěn)健流暢,設(shè)色用宋元古畫背后托色的技法,色彩厚而不滯,富有美感。

于非闇 紅葉翠鳥(局部)

  枝干上方佇立翠鳥一只,勾站方位呈回環(huán)之勢,情態(tài)生動逼真,極盡變化之妙。本幅設(shè)色技法還借鑒了緙絲藝術(shù)的平面化表現(xiàn)語言和日本畫的裝飾意趣,并將金石功底融入其中,強(qiáng)調(diào)墨線和色澤的厚重感,由此產(chǎn)生了一種不同于以往的視覺效果。

于非闇 紅葉翠鳥(局部)

  眾所周知,于非闇?zhǔn)墙笆萁痼w”的第一人。畫上題跋俱遙接宋徽宗一脈,天骨遒美,逸趣靄然,瘦硬之姿與精致的畫面相得益彰。且文字質(zhì)感、色感俱佳,又平樸道來寫生之恒心,令人嘆服。

張大千為李祖元三十歲小像補(bǔ)景

  1948年海上文人在李秋君府上送別大千去成都時(shí)合影

  二排右起第六位為李祖元

  上款“祖元仁兄”即為李祖元,據(jù)《春申舊聞》載,李祖元為上海商業(yè)世家小港李氏的第四代,行五,其兄為上海著名書畫家李祖韓,其三妹為滬上才女李秋君。因“尤好書畫,喜近文士?!?

  兄妹幾人皆與張大千為至交,李秋君更被張大千引為平生知己,張大千亦曾為李祖元三十歲小像補(bǔ)景,而張大千離開大陸后的未盡事宜也全數(shù)由李家兄妹代辦處理,可見幾人交情至深。且于非闇與張大千惺惺相惜互為莫逆,彼此的交游圈重疊之下,李祖元與于非闇的交好便也順理成章。

?此畫作已滲背并保留原框

  于非闇作為20世紀(jì)北方“京派”工筆花鳥畫的代表,其工謹(jǐn)明麗、艷而不俗的畫風(fēng),深受世人喜愛和市場認(rèn)可,此《紅葉翠鳥》風(fēng)貌獨(dú)佳,遞藏清晰,品相完好,經(jīng)此入世,未來可期。

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