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　　[華藝國際]現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)

　　齊白石出生于湖南湘潭的貧寒農(nóng)家，早年以木匠為業(yè)，及冠以《芥子園畫譜》自學(xué)繪畫，天命之歲北上，衰年變法，是為百代標(biāo)程之巨匠?！爱嬑嶙援嬜院瞎牛伪氐褪浊笸骸薄@句來自陳師曾的題詩，既是白石之作獨步畫壇的個性，也是老人一生執(zhí)著求索繪事的寫照。

　　本季華藝國際秋拍匯集齊白石盛期佳構(gòu)十余幀，涵蓋花鳥、蔬果、水族等題材，統(tǒng)而視之，即見白石老人“下筆如神在寫真”的腕底風(fēng)貌。

　　“衰年變法”后的齊白石自創(chuàng)了“紅花墨葉”一派，玉蘭、海棠、菊花、茶花、牡丹、紫藤等等，種類繁多，神采各具，以此可見白石老人所提倡的“似與不似之間”的藝術(shù)追求。

　　齊白石 花卉四屏 立軸 設(shè)色紙本 1930年作 139×22.5cm×4

　　華藝國際2019秋拍拍品

　　出版：

　　1.《齊白石全集》第三卷146-149，湖南美術(shù)出版社，1996年。

　　2.《齊白石繪畫作品圖錄?上》P376-377，天津人民美術(shù)出版社，2006年。

　　3.《荔枝圖》出版于《中國近現(xiàn)代名家?齊白石作品選粹》P47，人民美術(shù)出版社，2003年。

　　4.《荔枝圖》出版于《齊白石蔬果》P4，湖南美術(shù)出版社，2016年。

　　5.《菊花圖》《梨花圖》出版于《齊白石花鳥（上）》P66，湖南美術(shù)出版社，2016年。

　　此《花卉四屏》創(chuàng)作于1930年，即齊白石“衰年變法”后第二年，此前六出六歸的遠游經(jīng)歷，讓老人的胸襟識見大大開闊，亦使其筆下物象充滿了創(chuàng)意和生氣。

四屏之一：菊順延年

　　首屏畫名“菊順延年”，可稱白石老人“紅花墨葉派”之典型。觀此屏，構(gòu)圖上參差錯落；用筆雄渾健拔，骨肉兼得；墨氣淋漓，色彩飛揚。畫風(fēng)率真自然，極具動態(tài)，將其“似與不似”的主張彰顯得淋漓盡致。

四屏之二：玉蘭

　　第二屏玉蘭從左側(cè)探出，花由禿筆蘸淡墨寫出，極好地傳達出了花瓣之厚重質(zhì)感；花萼則施以濕筆濃墨，濕墨向外暈出，形成萼上柔軟的細茸毛，幾可觸摸。

四屏之三：海棠

　　四屏之三畫紅、白海棠交相輝映，花瓣用濃厚的洋紅和白粉以沒骨法繪成，花蕊以濃墨點就，樹葉色彩層次豐富且微妙，葉片通透玲瓏，營造出陽光透過綠葉的既視感，輔以蒼勁簡練的墨筆枝干，可謂“活色生香”。

?四屏之四：荔枝

　　第四屏荔枝從畫幅上方垂下，以赭石繪枝條，以洋紅繪荔枝，襯以墨葉。荔枝運用點色法繪成，凸顯荔枝表面特有的粗糙質(zhì)感，由此亦見齊白石對筆下物象體察之深。畫中墨葉隨風(fēng)飄起，配以淺赭石寫就的風(fēng)骨枝干，顯得瀟灑飄逸，而沉甸甸的荔枝又將這份飄逸感平衡了過來，使人能感受到果實豐收時節(jié)的厚重與欣喜。

　　齊白石一生所作套屏，若非至親友朋所求，則必為藏家重金定制。繪制套屏之難，難在構(gòu)圖，面貌一致方成氣勢，又要兼及各自變化以免雷同，較之獨幅，更有賴畫家細意經(jīng)營，用心配搭。

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