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　　[華藝國(guó)際]現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)

　　張大千，中國(guó)畫(huà)史上登峰造極的一代巨匠，徐悲鴻譽(yù)之為“五百年來(lái)第一人”。其一生四海游歷，足跡踏遍海內(nèi)外。2019華藝國(guó)際秋拍匯聚五洲四海好其藝者之珍藏，山水花鳥(niǎo)、巨幅小冊(cè)，悉數(shù)亮相。藉此仰望巨匠之剪影，領(lǐng)略大千熔鑄古今、貫通中外的多元風(fēng)貌。

　　張大千愛(ài)荷花綽約娉婷之姿，每遷居一地，必親手植荷，朝夕觀察，更嘗以荷花“君子之風(fēng)”自況，故而頗喜寫(xiě)荷，荷花亦成為其繪事一絕，素有“古今畫(huà)荷的登峰造極”之譽(yù)。徐悲鴻亦盛贊其荷花“為國(guó)人臉上增色”。四十年代，大千赴敦煌臨摹壁畫(huà)后畫(huà)風(fēng)為之一變，開(kāi)辟出盛年時(shí)期最為燦爛輝煌的工筆花鳥(niǎo)風(fēng)格，此時(shí)的“大千荷”善用復(fù)筆重彩，瀟灑脫俗，風(fēng)致典雅，頗見(jiàn)脫胎換骨之勢(shì)。

　　傅申曾言：“大千挾其天生異秉，又具有極強(qiáng)的好勝之心，他矢志要在繪畫(huà)史上出一頭地，花了一生全部的時(shí)間和心力，與古人血戰(zhàn)。”《秋壑鳴泉》之外，華藝國(guó)際此件推出《陶圃松菊》，同樣是從王蒙的章法中，自出機(jī)杼，蛻變出別樹(shù)一幟的新貌，成為張大千似古實(shí)新、融古開(kāi)今的杰作。

　　張大千 陶圃松菊?qǐng)D 立軸 設(shè)色紙本 165×64.5cm. 1937年作

　　華藝國(guó)際2019秋拍拍品

　　出版：

　　1.《張大千學(xué)術(shù)論文集》（九十紀(jì)念學(xué)術(shù)研討會(huì)），137頁(yè)，國(guó)立歷史博物館（臺(tái)北），1988年版。

　　2.《雄獅美術(shù)》第207期，第86頁(yè)，1988年5月。

　　3.《嘉德二十周年精品集·近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)卷（三）》1045頁(yè)，故宮出版社，2014年。

　　展覽：

　　“張大千畫(huà)展”，中國(guó)美術(shù)館，1983年6月14日-30日。

　　注：上款人“靜亭”即蕭文江，河北衡水人。當(dāng)年琉璃廠專營(yíng)書(shū)畫(huà)的“靜寄山房”主人，三十年代初張大千在北平的字畫(huà)銷售由其代理，為張大千的作品打開(kāi)北平市場(chǎng)立下了汗馬功勞。此人懂畫(huà)，亦對(duì)張大千在北方市場(chǎng)的開(kāi)拓有著至關(guān)重要的作用。

　　大千“一生師古占去五分之三，五分之一在師古、融古、化古中力求創(chuàng)新”，曾題：“元四家中以黃鶴山人法門最為廣大，明清作者無(wú)不師之。即不羈如方外二石，亦不能越其藩籬也。”將王蒙視做上承董巨、子昂，下啟石濤、髡殘之機(jī)樞，1945年后對(duì)其用功最深。王蒙渾厚繁密之法，亦成為大千此后最具典型性的筆墨特征。

　　《陶圃松菊》據(jù)大千本人所述，是得觀蓬萊于氏藏品后所作的臨仿之作，《陶圃松菊》原本為清代大家吳歷晚年的山水力作，乃康熙四十三年甲申（1704）正月在嘉定為陸廷燦所寫(xiě)。陸廷燦為江南名士，幼年從王士禎、宋葷游，工詩(shī)，后以諸生貢例，選宿松教諭，遷祟安知縣，曾續(xù)陸羽《茶經(jīng)》，所謂陶圃即其隱居之地。

《陶圃松菊?qǐng)D》局部

　　大千所題七言詩(shī)“漫擬山樵晚興好，菊松陶圃寫(xiě)秋華。研朱細(xì)點(diǎn)成霜葉，絕勝春林二月花。”即為吳歷舊題。吳歷之作取黃鶴山樵筆意，旨在表現(xiàn)山林歸隱之致。張大千對(duì)這件作品贊賞不已，以為此作是吳漁山效仿王蒙筆法的畫(huà)作之最，推為海內(nèi)第一。

《陶圃松菊?qǐng)D》局部

　　是圖中，張大千于王蒙的山水意象可謂形神兼得，滿密式構(gòu)圖、高遠(yuǎn)的表現(xiàn)方式、山石皴法及構(gòu)造與黃鶴山樵如出一轍，似又兼得吳歷墨法之醇厚。圖中林木蔥郁，山勢(shì)挺拔威嚴(yán)，院落林園隱現(xiàn)，間以文人高士的隱居生活，深得前人山水的意境。加之效法吳歷用朱砂點(diǎn)苔，表現(xiàn)山林秋趣，整幅作品趣味昂然矣。

《陶圃松菊?qǐng)D》局部

　　此圖作于1937年春，張大千尚借居北京頤和園，跋中所提蓬萊于氏即為其好友于非闇。1938年大千再題此作，將之作為向友人靜亭兄賀壽之禮?！办o亭”即蕭文江，河北衡水人，當(dāng)年琉璃廠專營(yíng)書(shū)畫(huà)的“靜寄山房”主人，三十年代初張大千在北平的字畫(huà)銷售由其代理，為張大千的作品打開(kāi)北平市場(chǎng)立下了汗馬功勞。此人懂畫(huà)，亦對(duì)張大千在北方市場(chǎng)的開(kāi)拓有著至關(guān)重要的作用。

《陶圃松菊?qǐng)D》局部

　　1983年4月，張大千病逝于臺(tái)灣。為了紀(jì)念大師一生的藝術(shù)成就，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)牽頭商借大陸公私機(jī)構(gòu)個(gè)人藏品，匯集張大千作品200幅，于同年6月16日至30日在中國(guó)美術(shù)館舉辦了盛大的“張大千畫(huà)展”，這件《陶圃松菊》也位列其中。

　　1983年，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)為紀(jì)念張大千，特于中國(guó)美術(shù)館舉辦“張大千畫(huà)展”， 此為展覽現(xiàn)場(chǎng)圖，從此圖看，左起第七幅即為《陶圃松菊》。

　　根據(jù)當(dāng)時(shí)畫(huà)展目錄，我們知道當(dāng)時(shí)這件《陶圃松菊》由著名藏家王有林收藏。王有林為謝稚柳的表兄，是民國(guó)實(shí)業(yè)家、上海民華染織廠創(chuàng)辦人。王有林與其子王 南屏皆為中國(guó)書(shū)畫(huà)的收藏大家，精于鑒賞，藏品既豐且精，涵蓋宋元珍品，以及明清大小流派的重要書(shū)畫(huà)代表。現(xiàn)藏于故宮博物院的米友仁《瀟湘奇觀圖》即為王家舊藏。王有林藏有不少?gòu)埓笄г缒陼?shū)畫(huà)精品，囊括山水、人物等，本幅即為其一。

?1983年畫(huà)展目錄

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