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　　[華藝國際]現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)

　　張大千，中國畫史上登峰造極的一代巨匠，徐悲鴻譽(yù)之為“五百年來第一人”。其一生四海游歷，足跡踏遍海內(nèi)外。2019華藝國際秋拍匯聚五洲四海好其藝者之珍藏，山水花鳥、巨幅小冊(cè)，悉數(shù)亮相。藉此仰望巨匠之剪影，領(lǐng)略大千熔鑄古今、貫通中外的多元風(fēng)貌。

　　張大千愛荷花綽約娉婷之姿，每遷居一地，必親手植荷，朝夕觀察，更嘗以荷花“君子之風(fēng)”自況，故而頗喜寫荷，荷花亦成為其繪事一絕，素有“古今畫荷的登峰造極”之譽(yù)。徐悲鴻亦盛贊其荷花“為國人臉上增色”。四十年代，大千赴敦煌臨摹壁畫后畫風(fēng)為之一變，開辟出盛年時(shí)期最為燦爛輝煌的工筆花鳥風(fēng)格，此時(shí)的“大千荷”善用復(fù)筆重彩，瀟灑脫俗，風(fēng)致典雅，頗見脫胎換骨之勢(shì)。

　　張大千 涼月芙蕖 鏡框 設(shè)色紙本 99×37cm. 1946年作

　　華藝國際2019秋拍拍品

　　此幀《涼月芙蕖》荷花荷葉墨彩相輔相成，濃淡不同之墨色表現(xiàn)的翠蓋交迭錯(cuò)落，呈現(xiàn)出前后遠(yuǎn)近各不相同的強(qiáng)烈空間感，仿佛隨風(fēng)搖曳，姿態(tài)萬分。畫面里，大葉垂垂如蓋，卷舒自如，深墨淺赭相得益彰；葉脈勾勒精細(xì)，極見筋骨；荷桿力透紙背，氣勢(shì)挺拔，疏密相間，以見荷塘韻致。菡萏一苞一綻，敷色鮮潤，以鉤金法寫瓣尖、蕊心，線條如棉裹鐵，細(xì)膩不失勁道。鉤金紅荷，在大千藝術(shù)生涯中并不常見，然其呈現(xiàn)出的富麗堂皇之效果，亦非尋常畫荷之作所能相比。晚年大千目力、精力遠(yuǎn)不如盛年，此類紅荷多以寫意而就，如本作中以精細(xì)筆法所作之鉤金紅荷實(shí)屬罕見。

《涼月芙蕖》局部

　　是幅《涼月芙蕖》工細(xì)精麗，更曾經(jīng)為陸丹林所珍藏。大千先生畢生馳騁藝壇，結(jié)誼天下，其與陸丹林之交則頗具討論意義。張陸二人訂交于20世紀(jì)20年代中期，從1929年冬“蜜蜂畫社”，到1932年中國畫會(huì)，及至1935年“九社”……二人以畫、文為媒的交誼別具一格。有甚者，張大千應(yīng)陸丹林所請(qǐng)題寫“陸丹林之墓”，此狀并未見于除紅粉知己李秋君、池春紅以外之友人，足見二人視彼此為難得知己。30年代陸丹林特別請(qǐng)人鐫刻“丹林珍藏大千百畫之一”之藏畫章，與謝玉岑“孤鸞室供養(yǎng)大千百畫之一”之章寓意二人所藏張大千作品的珠聯(lián)璧合，亦表對(duì)張大千敬重之意，由此更見陸氏所藏大千之作可謂“既多且精”，一時(shí)成為佳話。

　　?1935年11月“黃山藝苑”歡迎大千先生茶會(huì)留影，右起：第十人陸丹林、第十二人張大千，第十三人謝稚柳、第十四人李秋君、第二十五人郭沫若、第二十七人吳湖帆。

　　是幅《涼月芙蕖》作于1946年10月，正值“張大千畫展”于滬隆重舉辦，先生多幅敦煌臨撫之作展出，震驚藝壇。畫展之際，上海及附近舊友親朋常至先生下榻之李宅相賀，老友陸丹林更是賦詩贊道，“海內(nèi)張髯有盛名，敦煌歸來（一作‘后’）筆縱橫”。其更屬大千先生敦煌歸來后畫風(fēng)一洗之寫荷佳構(gòu)，今次呈現(xiàn)，亦是全面認(rèn)識(shí)張大千盛年畫荷風(fēng)格的絕好例證。

　　上世紀(jì)六十年代，大千創(chuàng)潑墨潑彩，此后寫荷，獨(dú)辟蹊徑，大開大闔，將現(xiàn)代藝術(shù)的抽象特質(zhì)與傳統(tǒng)繪畫技法融合至臻，以“有法”而至“法無定法”，更將文人花卉的筆墨意味拓展至另一至高境界，因此“大千荷”在美術(shù)史上可謂居于極特殊的地位。

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