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　　[華藝國際]現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)

尤勁東·連環(huán)畫《法尼娜·法尼尼》原稿 封面及扉頁

　　《法尼娜·法尼尼》連環(huán)畫創(chuàng)作于1980年，當(dāng)時正是連環(huán)畫在中國最紅火的年代，尤勁東是魯迅美術(shù)學(xué)院版畫系的大二學(xué)生，他根據(jù)法國19世紀(jì)批判現(xiàn)實主義作家、著名長篇小說《紅與黑》作者司湯達(dá)1827年同名短篇小說改編創(chuàng)作。作品描繪了19世紀(jì)20年代發(fā)生在意大利的愛情悲劇——意大利當(dāng)時被奧地利統(tǒng)治，美麗無雙的羅馬貴族女子法尼娜愛上了革命黨人米西芮，為了占有心上人，法尼娜告發(fā)了革命黨的秘密集會，故事最終以二人的決裂落幕。悲劇的發(fā)生來源于兩個主人翁迥異的人生觀，雖然兩人互相愛慕，但女主角以愛情至尚，男主角卻忠于革命，正好重新詮釋了裴多菲的經(jīng)典詩句——“生命誠可貴，愛情價更高；若為自由故，二者皆可拋?！?/P>

　　尤勁東《法尼娜·法尼尼》連環(huán)畫原稿（55幅） 紙本丙烯 1980 25×42cm/20×33cm×54

　　華藝國際25周年·2019秋拍拍品

　　本套齊全的手繪原稿碩果僅存，包含一幀彩色封面、一幀標(biāo)題扉頁以及五十三張黑白繪畫。作品細(xì)致描畫了富麗堂皇的古典建筑和室內(nèi)場景，男女主角身穿華衣美服，體態(tài)旖旎。在尤勁東塑造下，女主角法尼娜是一個美麗、性感又勇敢的女性形象，想方設(shè)法地以美貌、財富與計謀去爭取她想要的愛情。

　　尤勁東·連環(huán)畫《法尼娜·法尼尼》 原稿 No. 18（局部）

　　如此描繪的女性形象，在當(dāng)時卻是出格的表現(xiàn)，正如尤勁東憶述：我大膽地描畫男女親昵的動態(tài)，以及許多袒露肩胸的貴婦；這在今天是再普通不過的事了，但那時藝術(shù)作品中沒有愛情，動不動就要批判資產(chǎn)階級的奇裝異服，免談性和女性美的時代荒謬比較，無疑是對那種精神僵局的一記拳頭。

　　尤勁東·連環(huán)畫《法尼娜·法尼尼》原稿 No. 19

　　同時，尤勁東的想象力和創(chuàng)造力也是驚人的，身處艱苦的環(huán)境，卻妙筆生花，讓歐洲場景活靈活現(xiàn)。他回憶到：“晚上在生產(chǎn)隊食堂昏暗的燈光下，就著油乎乎的飯桌繼續(xù)畫這部連環(huán)畫。反差是強(qiáng)烈的，身在中國貧窮的漁村，畫的卻是十九世紀(jì)意大利的貴族生活。一個人的燈光把我和周圍的現(xiàn)實隔開，思想的自由開始奔跑。我努力幻想著故事里的生活……”。

　　或許因為這個“出位”的風(fēng)格，作品1981年在《連環(huán)畫報》發(fā)表后，獲得了極大的回響。這同時也是和社會新風(fēng)潮相契合，文化藝術(shù)逐漸解禁，正如1979年成立的“星星畫會”，主張追求自由和自我表現(xiàn)的藝術(shù)。

　　尤勁東·連環(huán)畫《法尼娜·法尼尼》原稿 No. 32

　　當(dāng)時大部分連環(huán)畫以黑色線描的形式為主，而尤勁東則研究出獨特的個人方法，以黑與白的強(qiáng)烈反差渲染故事的戲劇張力。尤勁東使用了帶有溝壑紋理的紙張，先是涂抹大面積的黑色，再覆蓋白色顏料反襯，最后施以版畫制版般的刮繪手法，使得畫面布滿變化豐富的肌理，由遠(yuǎn)而近的觀賞過程引人入勝、趣味盎然。

　　《法尼娜·法尼尼》中的吻

　　克林姆的《吻》

　　在藝術(shù)風(fēng)格上，受到克林姆式的平面裝飾風(fēng)格及構(gòu)圖影響，藝術(shù)家純熟地截取故事中最動人心弦的瞬間，凝固主人翁的動作情態(tài)——從淡淡情愫到愛恨交纏、赴湯蹈火，最后一聲嘆息，人物的心理活動呼之欲出。同時，藝術(shù)家在人物背景的處理上十分出彩：數(shù)幅畫面形成幾何切割，各個區(qū)域里巧妙地融合多變的裝飾性圖案，整體有機(jī)地形成和諧又華麗的視覺鋪排。而當(dāng)讀者目光留戀于華麗的細(xì)節(jié)時，又要提防著情節(jié)的跌宕起伏，有張有弛，扣人心弦。

　　尤勁東·連環(huán)畫《法尼娜·法尼尼》原稿 No. 23

　　連環(huán)畫通過圖像來表述故事情節(jié)，畫面與畫面之間也體現(xiàn)著連貫的關(guān)系，互相“借景”，呼應(yīng)彼此。尤勁東在故事的鋪排中選擇最具代表性的一個橫切面，通過有限的畫面來進(jìn)行全過程的表述，以承載故事的前因后果——也就是說，藝術(shù)家對作品的內(nèi)涵進(jìn)行非常規(guī)但又符合其經(jīng)驗的處理。

　　尤勁東·連環(huán)畫《法尼娜·法尼尼》原稿 No. 41

　　連環(huán)畫并非輔助性的插畫，它有時甚至超過了文學(xué)載體的本身。尤勁東稱，“優(yōu)秀的連環(huán)畫總是試圖擺脫文學(xué)情節(jié)和腳本的局限”，成為了一種可以獨立發(fā)聲、高度濃縮而又富有感染力的藝術(shù)形式。如何利用形象動態(tài)、表情與人物的組合規(guī)律來進(jìn)行敘事是其中的關(guān)鍵——而這都在尤勁東筆下的《法尼娜·法尼尼》中得到完美呈現(xiàn)。

　　人手一本的“小人書”——20世紀(jì)中國獨特的藝術(shù)門類

　　1951年上海連環(huán)畫出版業(yè)聯(lián)合書店便利店前

　　連環(huán)畫又名小人書，是用多幅畫面連續(xù)敘述一個完整故事或事件發(fā)展過程的繪畫形式。這門藝術(shù)誕生于清末民初的上海，后來在八九十年代達(dá)到最輝煌的時期，“1982 年全國共出版連環(huán)畫冊兩千一百多種，八億六千余萬冊。這是新中國成立以來的最高出版記錄?！彼?jīng)是家家戶戶的必需品。

　　回想那個年代，尤勁東談到：“在這樣的時代，連環(huán)畫作為一個很傳統(tǒng)的形式，就像中國老式家具一樣，在某些家庭中，它是一種生活品味，連環(huán)畫就是滿足這樣的一部分使用者的需求以及精神層面上不滅的事物。連環(huán)畫的發(fā)展是中國繪畫形式當(dāng)中一種有歷史、有傳統(tǒng)、有讀者群的獨特藝術(shù)，我們都搭載過連環(huán)畫這條船，因此而受益?！比缃?，在連環(huán)畫式微的年代，它已經(jīng)凝固成為一個屬于過往時代的特有形式，除了具有藝術(shù)價值，也具有社會與歷史價值，因為它承載了一代中國人的集體記憶。

　　尤勁東·連環(huán)畫《法尼娜·法尼尼》原稿 No. 15

　　手捧一本連環(huán)畫，翻開泛黃的紙張，舊日的喜怒哀樂也被輕輕喚起。昔日的“小人書”，已成為人們懷舊與投資的收藏品。當(dāng)時的出版印刷以藝術(shù)家的手繪原稿為母體，僅此一套，彌足珍貴。尤勁東的《法尼娜·法尼尼》不僅具有獨創(chuàng)性的藝術(shù)手法和風(fēng)格，而且成為濃縮時代記憶的象征，這種融合文學(xué)、藝術(shù)和集體回憶的物質(zhì)載體，它的魅力經(jīng)久不衰、韻味悠長。

　　尤勁東（b.1949）

　　出生于湖南。1969年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院附中。1978年作為恢復(fù)高考后第一屆學(xué)生考入魯迅美術(shù)學(xué)院版畫系，其連環(huán)畫處女作《法尼娜·法尼尼》于1981年發(fā)表在《連環(huán)畫報》，以優(yōu)美畫風(fēng)與細(xì)膩筆觸給讀者留下驚艷印象，廣受美術(shù)界好評。畢業(yè)創(chuàng)作連環(huán)畫《人到中年》在第六屆全國美展獲金獎，影響巨大，成為一代人的文化記憶。1985年由中央美院連環(huán)畫專業(yè)研究生班畢業(yè)后留校任教，在連環(huán)畫藝術(shù)理論領(lǐng)域不乏先導(dǎo)性的見解。1990年旅居日本十載，研究丙烯畫技法。2000年回國，在中央美院版畫系任教，從事插圖的教學(xué)與研究。2006年于中國美術(shù)館舉辦個展“尤勁東作品展——青春日祭插圖”。

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