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?畫家的空間
[華藝國際]現(xiàn)當代藝術(shù)
上世紀90年代的早期和中期,我把記憶和懷舊的情緒定為當時創(chuàng)作的主題;之后的作品主要表達的是對當下社會和生存環(huán)境的關(guān)注,這些關(guān)注實際上表達了我內(nèi)心比較新的態(tài)度。我覺得追憶對過去的情緒只是生活中的一個片斷,真正現(xiàn)實生活中的生存環(huán)境和現(xiàn)實生活中的一些非常重要的事件,才是我創(chuàng)作中最重要的東西。——郭潤文
郭潤文(b.1955)浙江人。1982年畢業(yè)于上海戲劇學(xué)院舞臺美術(shù)系,獲學(xué)士學(xué)位。1988年結(jié)業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院油畫系助教班。郭潤文是中國當代寫實繪畫最具代表性的當代藝術(shù)家之一?,F(xiàn)任廣州美術(shù)學(xué)院油畫系教授,系副主任,廣東美術(shù)家協(xié)會副主席,中國藝術(shù)研究院美術(shù)創(chuàng)作院特聘研究員,中國油畫學(xué)會藝術(shù)委員會委員,中國美術(shù)家協(xié)會會員。2008年在中國美術(shù)館舉辦個展“郭潤文油畫展”。曾獲獎項包括:第二屆中國油畫展中國油畫藝術(shù)獎、1997年中國藝術(shù)大展優(yōu)秀獎、第九屆全國美展銀獎、廣東省美協(xié)50年50件經(jīng)典美術(shù)作品獎。
與同樣處在同一陣營的中國寫實畫派畫家們不同,郭潤文并沒有單純本著對古典的一種崇敬、迷戀,用古典技法來表現(xiàn)一種美,而是更多摻入揭露現(xiàn)實并試圖改變現(xiàn)實的想法和做法,郭潤文在同類畫家中形成了獨特的繪畫樣式,他喜用象征、隱喻的方式來表現(xiàn)人物,有時常常把不同時期的物象并置于畫面,追求一種神秘美,具有明顯的神秘主義特征。他的人物形象極富意蘊,表現(xiàn)出深刻的哲學(xué)思考和對人類命運的終極關(guān)懷,這在寫實畫派中顯示出獨特性。郭潤文為了捕捉一種神秘氣息,往往把不同時間的物體進行組合,跨越時空,在矛盾中尋求統(tǒng)一,達到藝術(shù)效果。
《畫家的空間》是郭潤文1994年創(chuàng)作的一幅場景人物畫,畫中的人物是當代著名藝術(shù)家鄧箭今先生。藝術(shù)家對技法的要求十分挑剔,無論是畫面的形式還是整體氣氛都非常講究。我們從他的繪畫里得到的最重要的啟示,就是模糊了時間性,同時他把時間的跨度拉大了。這是他長期追尋研究的結(jié)果。此幅作品中人物主體居中構(gòu)成了整幅畫面的平衡,畫面空間的處理,光影的控制,以及人物的刻畫突出的表現(xiàn)出藝術(shù)家對觀察事物的敏銳細微,畫面中條紋式的隔板掛有鳥籠、馬燈、懷表、貼畫等跟垂直角度墻面懸掛的煙斗、組畫構(gòu)成了畫面情景的鋪墊與穩(wěn)定的構(gòu)圖。人物手持燃燒殆盡的煙嘴,側(cè)臉凝望的眼神,坎肩,寬松襯衣,洗水牛仔,畫家標配皮靴,完美的塑造出一個透著藝術(shù)氣息而又堅定銳利的人物形象。畫面空間更趨向一種壓縮性的淺空間結(jié)構(gòu),光影也更為主觀,使作品產(chǎn)生出強烈而凝重的深度意境和年代氣息。善于采用象征、隱喻、幻想手法的畫家對整個畫面進行了一種創(chuàng)造性的“精裝修”現(xiàn)場。25年過去了,雖然時間離我們很遠,但是現(xiàn)實又離我們很近??吹酱水嬒?,就如見到老朋友一樣,品一杯老茶、敘一番往事。
出版
《當代學(xué)院藝術(shù)》,河北美術(shù)出版社,1994年第3期,第55頁《中國當代油畫(二)》,河南美術(shù)出版社,1997年,第12頁
《中國油畫肖像藝術(shù)百年》,天津人民美術(shù)出版社,1997年,第134頁
《跨世紀畫叢·郭潤文》,嶺南美術(shù)出版社,1998年,第3頁
《當代中國中青年寫實油畫家—郭潤文》,江西美術(shù)出版社,1999年,第77頁
《中國當代實力派油畫精品叢書—郭潤文油畫藝術(shù)》,天津楊柳青畫社,2001年,封三
《二十世紀中國油畫Ⅲ-1》,中國油畫學(xué)會主編,北京出版社、北京攝影出版社,2001年,第159頁
《現(xiàn)代油畫技法剖析叢書·油畫肖像技法剖析》,安徽美術(shù)出版社,2004年,第65頁
簽名:R.W.Guo-1994.2
說明展覽
中國油畫肖像藝術(shù)百年展,中國美術(shù)館,北京,1997年
中國寫實畫派九周年年展,中國美術(shù)館,北京,2013年
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