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李鐵夫在紐約公園

　　[華藝國際]現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)

　　在兵荒馬亂的年頭里，有太多史實(shí)道不清，說不明，留予后人太多的想象空間與追記的困難。史記“中國油畫第一人”、“東亞畫壇第一巨擘”的李鐵夫除了原名為李玉田、廣東江門市鶴山縣雅瑤鎮(zhèn)陳山村人士，鐵夫又是何夫，時(shí)至今日我們也不甚了解。

　　人道是，生于1869年，今誕辰150年。但，他又常在1949年書寫的對聯(lián)上，落墨“八十八歲老人”。更不消說，“就讀于阿靈頓美術(shù)學(xué)院、英國皇家藝術(shù)學(xué)院、威廉·切斯畫室、紐約藝術(shù)大學(xué)”廣為流傳而沒有得以證實(shí)。總而言之，他身上有著太多的不解之謎。

　　面對于這位第一個(gè)“吃螃蟹”的神秘人，我們知道點(diǎn)什么呢？據(jù)同一時(shí)期與他熟悉的圈內(nèi)人余本、馮鋼百爆料：李鐵夫是個(gè)“臭美”的人，每次出門必先提前一個(gè)小時(shí)，在鏡前梳妝打扮，直到發(fā)絲、衣著，他都滿意了，才披著外套出門；又有流傳的民國史事道：民國時(shí)人、政要子女求拜李鐵夫?yàn)閹?，李鐵夫?qū)嵲跓o法推脫時(shí)，就要以500金大洋高價(jià)以求嚇退熱情的來人；再或從他書寫的對聯(lián)、詩詞：“性僻難諧俗，身閑不屬塵”、“舉目已無干凈土”等，我們得以觀望曾經(jīng)他對美的態(tài)度，視金如土、非同凡響的性格，以及他對國家命運(yùn)的憂心忡忡。

　　趙昱

　　我們還知道他與孫中山及孫中山的左膀右臂趙昱相交甚好。李鐵夫更是在私底下稱孫中山為“大哥”，都成為了我們所熟知的史料，而他與上海洪門民治黨副主席趙昱的情誼卻沒有廣泛流傳。其實(shí)，他與趙昱早在美國時(shí)，已是革命舊交，往來已久。

　　在抗戰(zhàn)勝利后，趙昱攜眷返回上海，重掌致公堂舊業(yè)，實(shí)際成為海外洪門在上海的首領(lǐng)。在1947年到1948年間，李鐵夫住在上海洪門五祖祠二樓的一間屋子，他在這間屋子內(nèi)創(chuàng)作完成了眾多的靜物和肖像作品。當(dāng)李鐵夫離開上海之后便將在此期間創(chuàng)作的部分作品留給了趙昱，因此趙昱家族作為李鐵夫主要收藏者之一，擁有不少的李鐵夫作品。

　　李鐵夫作畫中

　　李鐵夫的油畫根基非常扎實(shí)，即使到了新中國改革時(shí)期前都難以找到人與他毗鄰。這是因?yàn)樵S多同一時(shí)期的畫家乃至后世畫家，都是先學(xué)習(xí)傳統(tǒng)中國書畫，再轉(zhuǎn)去學(xué)習(xí)西洋繪畫。而李鐵夫?qū)W畫期間，上手就學(xué)的是純粹的西方藝術(shù)繪畫。

　　一般來說，水墨畫是一種考究線條語言的畫種，具象油畫更多的是考究面塊性語言的畫種。也無怪于，我們現(xiàn)在反觀民國、新中國改革開放前的繪畫，形體表達(dá)不盡如人意，但細(xì)節(jié)表達(dá)上就很費(fèi)心機(jī)。而李鐵夫早在民國期間，他在教學(xué)時(shí)就時(shí)常提及到“big form, no detail（注重大筆觸，不拘小節(jié)）”。

　　李鐵夫 音樂家像 布面油畫 1918

　　李鐵夫 瓶菊 紙本水彩 1933

　　在后世學(xué)者拾遺李鐵夫生平時(shí)，他們已經(jīng)很難追跡李鐵夫40歲以前的油畫作品，惟有同是學(xué)畫人的徐悲鴻1935年一句，“其肖像畫技巧之高超只有在西方才能看到”；與1943年的一句，“中國洋畫家之老前輩，當(dāng)推李鐵夫，今年七十余，其早年所寫像，實(shí)在雄奇”，留給后人想像。

　　同時(shí)，在可視的資料里，也就只有一張1918年作、后經(jīng)修復(fù)的《音樂家像》，能供后人所猜想、推論。人物面相型準(zhǔn)，塊面感強(qiáng)，賦色準(zhǔn)確，少有多余筆置。人物膚色低調(diào)含蓄，背景氣氛大雅沉靜，與光鮮的美國油畫很不一樣，因此，我們可以推論到，李鐵夫早年的老師應(yīng)是師承典雅含蓄的歐洲油畫學(xué)派。又從李鐵夫的水彩畫的用色習(xí)慣來說，他早年老師應(yīng)該還與英國水彩畫派有所淵源。

　　李鐵夫 三魚圖 布面油畫

　　他的后期作品里最令人稱奇的是，似乎李鐵夫沒有被客觀物象、或說沒有被他過往的繪畫經(jīng)驗(yàn)所局限，以至于有些作品甚至有超現(xiàn)實(shí)主義的氣息，恣意而靈逸。關(guān)于這點(diǎn)，有一部分的原因源自于李鐵夫“性僻難諧俗”，還有另一部分原因可能是李鐵夫在回國期間，與黃賓虹、齊白石，幾位國學(xué)好手的交流下，他的創(chuàng)作視點(diǎn)產(chǎn)生了變化。

　　稀薄的顏料，令人為之驚訝的精準(zhǔn)設(shè)色；奔流的線條，令人感到靈動(dòng)、卻絲毫沒有死氣的描繪方式；變形的客觀實(shí)物，令人感受到不為規(guī)矩所束縛的奇思妙想。冥冥之中，或許李鐵夫無意中最先開啟了早期的油畫民族化的進(jìn)程，如果這么說來，他至少比主流早了40、50年。

李鐵夫 酒滿蟹圓 約1947年 布面油畫 63×75cm 來源：趙昱家族舊藏

　　《酒滿蟹圓》繪于李鐵夫在上海期間，是留給趙昱的作品之一。后來趙昱將此畫送給大哥趙慶的二兒子作為新婚禮物。從畫面冷光推斷，李鐵夫此作畫于朝北的窗內(nèi)，冷色光源，正是上午的光景。盤中的螃蟹是我們常見的青蟹，畫作應(yīng)繪于秋夏之際。酒瓶里的是五加皮養(yǎng)生酒，李鐵夫作為廣東人士，常飲廣東五加皮酒，此時(shí)身在異地，可能當(dāng)時(shí)條件限制，只能選擇天津的五加皮酒作為替代品。

　　背后可能是李鐵夫房內(nèi)家具的一角，在趙家所藏的畫作中，常見此隅。這四樣分上下左右，組成了一個(gè)完整而平衡的畫面。綠色的桌布著色很淺，由此可知，這張桌布由粗布所織、薄薄地附著在桌面上。接近畫面那一端有軍綠的暖綠調(diào)，遠(yuǎn)端色冷、沉郁，符合西方標(biāo)準(zhǔn)的色彩理論。

　　《酒滿蟹圓》局部

　　青蟹剛被烹熟，右鉗關(guān)節(jié)處有所脫節(jié)、變形，右腿被拉扯出一塊，蟹殼已經(jīng)被掀開過，或許李鐵夫早已經(jīng)忍不住嘴饞，先偷吃了兩口，忽來雅興執(zhí)筆揮毫。螃蟹眼睛一左一右，宛如一個(gè)正在仰視的龍鐘老者。熟知李鐵夫的畫作，知道李鐵夫晚年油畫作品常在描繪客觀事物的時(shí)候，流露出自己主觀情緒。換而言之，李鐵夫在具象畫面里，追尋一種視覺感覺，而這種強(qiáng)調(diào)“感覺”的手法無疑給予觀者更多的審美空間。

　　一老翁，一杯濁酒，一只肥蟹，一時(shí)好不愜意。對于李鐵夫緊繃的一生而言，在趙家這段時(shí)光這或許是暫時(shí)停歇，作品之下賦予了一種“難得糊涂”般的自嘲。相信此作是李鐵夫相當(dāng)滿意之作，所以趙家之主趙昱才會(huì)選此作作為自家的重大婚慶禮物。

　　趙昱與女兒趙金枝在美國

　　由于趙慶早已在美國三藩市安家，此作品也陪伴到了另外一個(gè)國度。1998年，有臺(tái)灣藝術(shù)傳承張氏訪客來到趙家追尋此作，趙氏因?yàn)樯眢w不適未能回應(yīng)，如電郵（見下）中所道，“We were not insterested in dealing with issues other than those involving their health... I am writing to you now to see if you are still insterested in acquiring one of the paintings - the crab on a platter.（我們無意在家翁、家叔身體抱恙的時(shí)候，商量畫事……如今我附郵于您，借詢您是否還有意于此幅盤中蟹畫。）”

　　2001年，關(guān)于《酒滿蟹圓》的郵件之一

　　后來，趙家主動(dòng)來信再議此事，想以65000美金轉(zhuǎn)讓給張先生。因?yàn)闀r(shí)間、空間的錯(cuò)過，張先生并沒有成為此作的藏家。不久后此作在三藩市的拍賣市場之中出現(xiàn)，幾經(jīng)輾轉(zhuǎn)流入到現(xiàn)藏家的手中。因?yàn)榇俗鞅婚L期私人保存在美國，作品有幸避開了幾經(jīng)易手、長期奔波、流離失所的歲月傷痕，也成為了流傳至今品相最好的李鐵夫作品之一。

　　2001年，關(guān)于《酒滿蟹圓》的郵件之二

　　這位至今神秘的第一位“吃螃蟹”的人依舊還有過多的往事等待我們?nèi)グl(fā)掘，發(fā)掘的過程之中同樣依賴于已經(jīng)被歷史敲定的史實(shí)，以及圍繞著客觀事實(shí)的合理推論?！暗缆肥乔鄣?，前途是光明?！彪m然此時(shí)我們還在云霧中，但是，在云中霧中已有一條光線輕輕地摩挲開了道路。循著這條小路，相信總有一天，我們會(huì)看清這位神秘的老者。相信那時(shí)的他或許不再需要曾經(jīng)虛妄的幽光所簇?fù)?，也能在我們眼前發(fā)光發(fā)亮。

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