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　　[華藝國際]現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)

　　林風(fēng)眠（1900-1991）原名林鳳鳴，生于廣東梅縣。1919年赴法國勤工儉學(xué)，先后就學(xué)于第戎美術(shù)學(xué)院、巴黎高等美術(shù)學(xué)校。1925年學(xué)成歸國，應(yīng)蔡元培之聘，就任北京國立藝術(shù)專門學(xué)校校長兼教授，1927年赴杭州籌辦國立藝術(shù)院，為首任院長。是“中西融合”藝術(shù)主張最早的倡導(dǎo)者和實踐者，著有《中國繪畫新論》《藝術(shù)叢論》，出版有《林風(fēng)眠畫集》等。

　　西方藝術(shù)是以摹仿自然為中心，結(jié)果傾于寫實一方面；東方藝術(shù)是以描寫想象為主，結(jié)果傾于寫意一方面……因相異而各有所長短，東西藝術(shù)之所以應(yīng)溝通而調(diào)和便是這個緣故。 ——《東西藝術(shù)之前途》林風(fēng)眠

　　面對二十世紀(jì)初東西方文化的交流沖擊，中國上千年的書畫傳統(tǒng)該如何賦予新的時代精神，以嶄新的面貌呈現(xiàn)給世人，是當(dāng)時藝術(shù)家們所致力討論的議題。作為第一代留法的中國藝術(shù)家，林風(fēng)眠在留學(xué)時期便被當(dāng)時歐洲盛行的藝術(shù)革新浪潮所吸引，熱衷于野獸派、印象派與表現(xiàn)主義。在《東西藝術(shù)之前途》一文中他明確地表達(dá)了“中西融合”的藝術(shù)理想，也在創(chuàng)作中身體力行地實踐著這一主張，他把中西繪畫的長處加以“調(diào)和”創(chuàng)造出具有獨特風(fēng)格的繪畫，作品中既吸收了西方印象主義以后的現(xiàn)代繪畫營養(yǎng)，同時也保留了傳統(tǒng)文人畫重神韻和意境表現(xiàn)的美學(xué)特征。

蘇州天平山

　　風(fēng)景畫是林風(fēng)眠實踐繪畫革新的重點之一。早在抗戰(zhàn)時期，林風(fēng)眠就創(chuàng)作了一批頗具特點的風(fēng)景畫作品。但那時的他，尚未有將風(fēng)景畫作為一個體系去進(jìn)行總體把握的打算。1953年的深秋，林風(fēng)眠游歷了蘇州天平山。這次游覽在林風(fēng)眠的風(fēng)景畫創(chuàng)作中非常關(guān)鍵，他曾對蘇天賜說過，天平山的游歷使他收獲很大，他覺得應(yīng)該“可以畫一種新的風(fēng)景了”，林風(fēng)眠在這里發(fā)現(xiàn)了一種色彩、造型、空間上都富有詩意的景色，給當(dāng)時正努力開創(chuàng)藝術(shù)新境的他以極大的靈感。他開始多次描繪這記憶中美麗的秋色，河岸、平原、丘陵、村莊和山麓都涌入了畫家的筆下，最終創(chuàng)作出一系列具有個人鮮明風(fēng)格的風(fēng)景畫，使秋景系列成為林風(fēng)眠創(chuàng)作中最富感染力的作品。

　　“在孤寂中有著熱烈，在沉靜中有著壯美，在失望中有著希望，在向往與懷舊中似乎又在思索著什么?！?/P>

　　林風(fēng)眠 風(fēng)景 布面油畫 1950年代 70×70cm

　　華藝國際2019秋拍拍品

　　本次上拍的油畫作品《風(fēng)景》，即為林風(fēng)眠典型的秋景佳作，并且是極為難得的油畫作品。在此幅作品中，畫面帶有林風(fēng)眠彩墨創(chuàng)作成熟時期的典型特征，但油彩的使用讓情感表現(xiàn)得更為強(qiáng)烈，他熟練地運(yùn)用西方印象派對于色彩與光線的講究，用色豐富層疊，厚薄相間，將秋光的明媚和響亮展現(xiàn)得淋漓盡致。流水、樹林、屋舍、遠(yuǎn)山緊密相連，前后有致，這種平衡的布局方式，令畫面更加靜謐平和，同時在方形的構(gòu)圖上拉出空間的深度，彌漫著空靈悠遠(yuǎn)的氛圍，觀眾得以由近而遠(yuǎn)，由實而虛地感知意境。通幅作品，寧靜沉醉而不感傷，色彩豐富而不艷俗。他曾對蘇天賜說要畫的那“新風(fēng)景”，或許就是這陽光下明媚的秋色，以及它給予畫家的啟示：用光色語言創(chuàng)造世界，表達(dá)情感！

《風(fēng)景》 局部一

《風(fēng)景》 局部二

　　林風(fēng)眠的作品曾經(jīng)歷過兩次嚴(yán)重的損毀。第一次是在抗日戰(zhàn)爭期間，他在杭州的家園，變成了日本人的馬廄，而他留在家中的作品沒有一張幸存；第二次是在1966年，面對洶涌而來的運(yùn)動浪潮，林風(fēng)眠被迫將自己半生心血，上千幅中國畫浸入浴盆搗成紙漿從馬桶沖掉，而一部分油畫也用火爐燒毀?！讹L(fēng)景》是目前林風(fēng)眠極為稀有且保存完好的油畫作品，也是研究林風(fēng)眠五十年代創(chuàng)作階段的重要作品。

林風(fēng)眠在上海南昌路的寓所

1966年林風(fēng)眠將上千幅畫作沖毀在寓所二樓的馬桶里

　　林風(fēng)眠融合中西藝術(shù)之所長，最終形成自己獨特的藝術(shù)風(fēng)格，為中國畫的現(xiàn)代化發(fā)展開辟了一條可資借鑒的創(chuàng)新之路，啟發(fā)了無數(shù)后來者，對之后蓬勃發(fā)展的中國現(xiàn)代藝術(shù)運(yùn)動帶來了深遠(yuǎn)的影響。無論是藝術(shù)教育還是個人藝術(shù)成就，林風(fēng)眠都堪稱一代巨擘，他是中國現(xiàn)代繪畫真正的先驅(qū)者。

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