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　　十九世紀(jì)末至二十世紀(jì)初，北方地區(qū)以北京中國畫學(xué)研究會和湖社為中心而形成的“京津畫派”促成了其時中國畫創(chuàng)作的又一個興盛期。畫派各家以“精研古法，博采新知”為宗旨，強調(diào)傳統(tǒng)筆墨功力，上追宋元，下逮明清，更廣取他派之精華，兼合西畫用光與色彩因素，別出新意，自成一格，極大地促進了中國傳統(tǒng)繪畫的振興和繼承。

　　京津畫派諸家所擅題材各具，腕底風(fēng)貌亦迴出別韻，如于非闇功力深湛于花鳥；黃賓虹筆墨雄奇于山水；亦有徐悲鴻融筑中西技法之作，集而覽之，可窺此季風(fēng)貌之一斑。

　　質(zhì)沿古意 文變今情

　　于非闇工筆花鳥堪稱一絕，他注重汲取傳統(tǒng)精華，在古典中尋找啟發(fā)，于顛簸沉浮的歲月中和顏靜志，花鳥神韻直追明末陳洪綬，溯源宋元，頗具意趣。

　　于非闇 四時有喜

　　鏡框 設(shè)色紙本

　　1943年作

　　134×68 cm.

　　華藝國際25周年·2019秋拍拍品

　　來源：歐洲私人收藏，1950年代購于中國。

　　《四時有喜》是于氏常見作品中較為難得的大尺幅作品。此作成于1943年，正是于非闇轉(zhuǎn)變繪畫理念，將工筆花鳥畫作為自己的立身之本的時期。此幅描繪冬日盛景，磐石生寒，老梅煥新，山茶吐艷，水仙綻芳，翠竹搖曳，流云散逸。有喜鵲或踏于地面，或立于巨石，或棲于梅枝，翹首顧盼，啁啾應(yīng)和，好一派閑適自在！

　　于非闇 四時有喜（局部）

　　石綠、石青、朱砂、蛤白等礦物質(zhì)顏料的大面積入畫，是于非闇特有的設(shè)色法。這些繁雜的色彩統(tǒng)一于復(fù)古底色中，雅潔明麗，古意盎然。畫作尺幅雖大，構(gòu)圖卻繁而不亂，飽滿通透，工細富麗中亦有暢快自如、氣韻通達之快意，堪稱宏幅佳構(gòu)。

　　于非闇 四時有喜（局部）

　　且從字形挺拔，行筆酣暢的題跋可觀知，于非闇的書法仍是以古為師，習(xí)宋徽宗“瘦金體”造詣極深，這種瘦硬的書法風(fēng)格自帶皇家貴氣，與畫面風(fēng)格相得益彰，頗見其趣。

　　于非闇 四時有喜 畫作已滲背

　　這幅上世紀(jì)五十年代由歐洲私人藏家珍藏的佳作，畫作已滲背，畫風(fēng)書風(fēng)皆有人間富貴之氣，畫功精湛，寓意極佳。

　　于非闇《四喜圖》，成交價：2875萬

　　北京保利2011年春拍

　　于非闇工筆花鳥一度受市場熱捧，2011年一幅12平尺巨幅《四喜圖》曾拍出2875萬高價，本幅《四時有喜》雖尺幅略小于《四喜圖》，但在畫風(fēng)、創(chuàng)作年代，藝術(shù)風(fēng)格上皆有異曲同工之妙，此經(jīng)面世，頗值期待。

　　于非闇 紅葉翠鳥

　　鏡框 設(shè)色紙本

　　1946年作

　　96.5×48 cm

　　華藝國際25周年·2019秋拍拍品

　　注：

　　1.李祖元上款。李祖元為上海商業(yè)世家小港李氏的第四代，行五，其兄為上海著名書畫家李祖韓，其三妹為滬上才女李秋君。因“尤好書畫，喜近文士”，兄妹幾人皆與張大千為至交，張大千亦曾為李祖元三十歲小象補景，而張大千離開大陸后的未盡事宜也全數(shù)由李家兄妹代辦處理，可見幾人交情至深。

　　2.上款人直接得自畫家本人。

　　此《紅葉翠鳥》作折枝花鳥狀，為于氏寫生慣用之構(gòu)圖。于非闇選翠微山上紅葉樹一株詳作刻畫，葉片生發(fā)皆隨小枝的走向而定，繁而不亂；勾畫葉片時行筆穩(wěn)健流暢，設(shè)色用宋元古畫背后托色的技法，色彩厚而不滯，富有美感。

　　于非闇 紅葉翠鳥（局部）

　　枝干上方佇立翠鳥一只，勾站方位呈回環(huán)之勢，情態(tài)生動逼真，極盡變化之妙。本幅設(shè)色技法還借鑒了緙絲藝術(shù)的平面化表現(xiàn)語言和日本畫的裝飾意趣，并將金石功底融入其中，強調(diào)墨線和色澤的厚重感，由此產(chǎn)生了一種不同于以往的視覺效果。

　　于非闇 紅葉翠鳥（局部）

　　眾所周知，于非闇?zhǔn)墙笆萁痼w”的第一人。畫上題跋俱遙接宋徽宗一脈，天骨遒美，逸趣靄然，瘦硬之姿與精致的畫面相得益彰。且文字質(zhì)感、色感俱佳，又平樸道來寫生之恒心，令人嘆服。

　　張大千為李祖元三十歲小像補景

　　1948年海上文人在李秋君府上送別大千去成都時合影

　　二排右起第六位為李祖元

　　上款“祖元仁兄”即為李祖元，據(jù)《春申舊聞》載，李祖元為上海商業(yè)世家小港李氏的第四代，行五，其兄為上海著名書畫家李祖韓，其三妹為滬上才女李秋君。因“尤好書畫，喜近文士。”

　　兄妹幾人皆與張大千為至交，李秋君更被張大千引為平生知己，張大千亦曾為李祖元三十歲小像補景，而張大千離開大陸后的未盡事宜也全數(shù)由李家兄妹代辦處理，可見幾人交情至深。且于非闇與張大千惺惺相惜互為莫逆，彼此的交游圈重疊之下，李祖元與于非闇的交好便也順理成章。

　　此畫作已滲背并保留原框

　　于非闇作為20世紀(jì)北方“京派”工筆花鳥畫的代表，其工謹明麗、艷而不俗的畫風(fēng)，深受世人喜愛和市場認可，此《紅葉翠鳥》風(fēng)貌獨佳，遞藏清晰，品相完好，經(jīng)此入世，未來可期。

　　于非闇 清溪遠岫、書法

　　扇面 水墨紙本

　　1941 年作

　　19.5×54 cm.×2

　　華藝國際25周年·2019秋拍拍品

　　注：

　　1.上款人“文修”即張文修，其為張大千四哥，是當(dāng)時四川四大名醫(yī)之一。

　　2.安思遠舊藏。

　　拍賣記錄：1995年中商盛佳秋季拍賣會“安思遠收藏書法、扇面專場”，編號52。

　　江山本如畫 內(nèi)美靜中參

　　“畫道之中，水墨為上，肇自然之性，成造化之功”。作為知識淵博的學(xué)者型畫家，黃賓虹不僅是借古開今的畫壇巨匠，更是貫通中西畫學(xué)的美術(shù)學(xué)者。對于中國畫，先生首先重視筆墨，認為“筆法、墨法、章法三者為要”，并總結(jié)出“五筆七墨”。他面對西畫的沖擊而有出人頭地的文化自信，以強烈的民族精神，實現(xiàn)了近代山水畫的別開生面。

　　黃賓虹 溪山煙云

　　立軸?設(shè)色紙本

　　1939年作

　　71×35.5 cm

　　華藝國際25周年·2019秋拍拍品

　　注：上款“非闇”，即近現(xiàn)代著名中國畫家于非闇先生。

　　出版：

　　1.《白云堂藏畫》下集P119，國泰美術(shù)館，1981年。

　　2.《國粹四大家：吳昌碩、齊白石、黃賓虹、潘天壽》P126，商務(wù)印書館，2010年。

　　1937年，黃賓虹先生應(yīng)北平古物陳列所邀請鑒定故宮南遷古代書畫作品，后因日寇作亂而羈留京華十載。此一時期賓翁息交絕游，逐漸梳理平生所學(xué)，終成一代巨匠。于非闇先生亦在北京古物陳列所主辦的國畫研究館任導(dǎo)師，二人漸成莫逆。

　　1938年，黃賓虹（左三）與于非闇（左一）在北平故宮合影。左起：于非闇、張大千、黃賓虹、福開森、錢桐、周肇祥、徐世昌、江朝宗

　　此《溪山煙云》便是1939年賓翁精心畫予于非闇先生之佳作，是為二位藝術(shù)大家書畫交游之證，作品的水平與價值自是不言而喻。

　　此作寫宣城北面敬亭山的自然風(fēng)光，山石疏朗概括，“內(nèi)美靜中參”的韻致表達卻絲毫不少。賓翁運筆枯潤相融，以強畫中之筋骨；又以宿墨，焦墨，漬墨相搭配，淋漓盡致地表現(xiàn)出了渾厚華滋的韻味。本幅《溪山煙云》布局精到，山勢從平緩到險峻，層次疊落，節(jié)奏分明，讓畫面既幽雅愜意又雄峰渾厚，造就了一處可望可游可居之境。

　　黃賓虹 新安江紀(jì)游

　　鏡框 水墨紙本

　　1948年作

　　129×66 cm

　　華藝國際25周年·2019秋拍拍品

　　出版：《黃賓虹書畫專集》，第130頁，人民美術(shù)出版社，2009年1月出版。

　　《新安江紀(jì)游圖》寫于1948年。彼時賓翁腕底之功夫已爐火純青，但作畫卻甚為嚴(yán)謹，從一九四七年致黃樹滋函中便可見一斑：“張大千來此售畫，每張定價法幣二十萬，齊白石每尺四萬元，皆甚忙碌。敝人只擇人而與，非經(jīng)至介紹不動筆，各紙鋪索者皆謝絕之，意留傳精作，不與人爭名利耳?！比绱司媲缶?，難怪先生晚年佳作迭出，亦可見先生與上款人“善舒先生”交誼匪淺。

　　黃賓虹 新安江紀(jì)游（局部）

　　此幀采用賓虹先生常用之“左山右水”式構(gòu)圖，近取其質(zhì)，遠取其勢，不落尋常蹊徑。全作筆筆中鋒，積墨、焦墨、破墨等并用，渾而帶清，強調(diào)墨彩的“華滋”，取得一種杳杳渺渺的效果。誠如王伯敏所評價的“風(fēng)范氣候，極妙參神”，尤其“八十歲以后，所畫體韻遒舉，興會淋漓；渾厚華滋，卓躒前人”。今讀此《新安江紀(jì)游》則見異曲同工之妙，筆墨窮極變化，堪為晚年力作。

　　黃賓虹 閑送秋光入斷山

　　立軸 設(shè)色紙本

　　1946年作

　　68×33 cm.

　　華藝國際25周年·2019秋拍拍品

　　注：

　　1.天津人民美術(shù)出版社舊藏，畫背貼有“天津美術(shù)出版社藏畫”標(biāo)簽。

　　2.《閑送秋光入斷山》列為中國美院2004年歷代名家經(jīng)典作品鑒賞課程。

　　出版：

　　1.《中國近代畫派畫集——京津畫派》P28，天津人民美術(shù)出版社，2002年12月。

　　2.第二回中國畫清賞雅集《榮寶齋》P17，中國美術(shù)出版總社，2003年。

　　《閑送秋光入斷山》之留白布虛、墨色處理極為大膽，黑里透亮，靈氣外露，白光布虛與濃墨精妙穿插，正是黃賓虹山水畫的意境之奧妙所在，此種手法在任何博物館的收藏作品中都從未有過。

　　此幀足見黃賓虹特有的“巖岫杳冥，一炬之光，如眼有點，通體皆虛；虛中有實，可悟化境”的畫理畫趣。只有從這種角度體會黃賓虹繪畫的理趣美，方得了入處。

　　雄奇超逸 睥睨天下

　　徐悲鴻的作品熔古今中外技法于一爐，顯示了極高的藝術(shù)技巧和廣博的藝術(shù)修養(yǎng)，在我國美術(shù)史上起到了承前啟后、繼往開來的巨大作用，其擅寫之奔馬馳譽世界，給人以生機和力量，表現(xiàn)了令人振奮的積極精神，足稱現(xiàn)代中國畫發(fā)展進程中“里程碑式”的題材。

　　徐悲鴻 天馬行空

　　鏡框 水墨紙本

　　1938年作

　　74×109 cm

　　華藝國際25周年·2019秋拍拍品

　　來源：原藏家購自鮑少游夫人曾麗卿。

　　出版：《徐悲鴻作品集·續(xù)二》P41，文物出版社，2011年。

　　《天馬行空》作于1938年，正值徐悲鴻留港期間，彼時畫家創(chuàng)作良多，開辦畫展之余，常與畫友及其家眷們聚首。本幅上款麗卿，即嶺南畫家鮑少游夫人曾麗卿（1893-1974），徐悲鴻與夫婦二人為好友，所以在旅途上以大紙創(chuàng)作單一奔馬題贈，極是難得。

　　畫中的奔馬疾馳而過，昂首天外，奮蹄如飛，意氣風(fēng)發(fā)，充滿鼓舞人心的力量，這種形格實際上也是畫家自己的精神象征。畫家以西畫理解物象的體積結(jié)構(gòu)，運用筆墨為馬傳神，《天馬行空》充分發(fā)揮傳統(tǒng)筆墨的節(jié)奏韻律，將抒情和造型巧妙地合而為一，這也標(biāo)志著徐悲鴻中西融合的藝術(shù)理論和理想在創(chuàng)作實踐中的最高成就。

　　華藝國際2019秋季拍賣會

　　預(yù)展

　　2019.12.26-27 （部分展區(qū)延至29日）

　　拍賣

　　2019.12.27-29

　　地址

　　廣州琶洲南豐國際會展中心L2-廣州市海珠區(qū)新港東路630號

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