精品国产电影99_亚洲中文字幕乱码第二_中文字幕人伦无码_一夲道无码视频在线无码_又黄又爽免费国产视频

　　12月21日，美好生活拍賣行——iCouncil的年度大拍即將開槌，云集畫壇眾星，名家力作，其中「觀心」中國書畫專場(chǎng)，囊括了張大千、吳湖帆、黃胄、溥儒、黃君璧、丁衍庸等名家多幅出版、展覽作品，來源可靠。另有黃養(yǎng)輝、匡仲英、溥佐小品呈現(xiàn)，濟(jì)濟(jì)一堂，精彩紛呈，一個(gè)時(shí)代的大家風(fēng)采躍然眼前。

　　本次拍場(chǎng)匯聚的名家，可謂幾位畫壇老炮。他們是清末民國生人，他們歷經(jīng)時(shí)代更迭，命途各異，又在最初的中西思潮交互碰撞中各自抉擇，畫壇的傳統(tǒng)經(jīng)典獲得堅(jiān)守和弘揚(yáng)，外來西學(xué)被廣泛引進(jìn)?！昂纻b持身復(fù)修謹(jǐn)，化工造物能神奇。”這宋代兩位詩人晁沖之與黃庭堅(jiān)集句似乎正是那個(gè)時(shí)代畫人的寫照。睹畫思人，我們就此回憶一下他們那個(gè)時(shí)代的滄海桑田。

　　張大千絕對(duì)是那個(gè)時(shí)代的流量明星?！昂谠侈D(zhuǎn)世”“渡海三家”“五百年來一大千”“東張西畢”，被美聯(lián)社譽(yù)為“把現(xiàn)代美術(shù)和中國古代美術(shù)形式融合一體而成為中國最杰出的畫家之一”，西方畫壇稱其為“東方之筆”。其一生天馬行空，不僅在國內(nèi)風(fēng)生水起，更是極具全球戰(zhàn)略眼光。國內(nèi)國外市場(chǎng)兼得。1930年代中期開始至1950年代初期，是張大千工筆花鳥的高峰時(shí)期，之后他多畫寫意花鳥，從新羅山人、八大、徐渭、陳淳等寫意風(fēng)格入手，經(jīng)由明代的陳洪綬，上追宋人的工筆花鳥。此件《幽篁棲禽》，曾出版于《張大千的繪畫藝術(shù)》，上款人“繼周仁兄”即著名攝影師，常為張大千拍攝的管繼周先生，多與中國臺(tái)灣書畫家熟識(shí)。整件作品兼工帶寫，墨意溫靜，精煉于骨，淡雅質(zhì)樸，當(dāng)屬張大千彼時(shí)花鳥一路的清新雋永之作。

　　渡海三家里，溥儒對(duì)臺(tái)灣畫壇影響亦屬深遠(yuǎn)。本次拍場(chǎng)三件作品，一為倪瓚式的一江兩岸構(gòu)圖，柳塘春水漫，花塢夕陽遲；二為雙鉤青竹，高節(jié)清風(fēng)。都正符合他西山逸士的歸隱做派。另一件墨筆樹石圖，上款人“安和”為溥儒女弟子中藝文翹楚。1944年于南京拜入溥儒寒玉堂門下，從內(nèi)地至臺(tái)灣，追隨溥儒鉆研國學(xué)書畫。這件樹石圖蓋為溥儒課徒之作。溥儒講課話不多說，盤腿而坐，手揮折扇，口啜香茗，不講理論，提筆便畫。他只告訴學(xué)生，先讀四書五經(jīng)，而后練好書法，人品端正后不學(xué)而自能。宋美齡開始也是要拜到溥儒門下的，而因其“不事二朝”，于是拜了黃君璧。

　　被宋美齡奉為老師的黃君璧，是“渡海三家”之中對(duì)臺(tái)灣水墨畫壇最有影響力的一位，幾乎獨(dú)步引領(lǐng)臺(tái)灣畫壇。黃君璧任教臺(tái)師大藝術(shù)系時(shí)，直接受業(yè)于他的弟子至少三千人，這三千人又多半后來擔(dān)任教職，桃李無數(shù)。張大千多次于黃君璧作品上題跋贊他入古工夫之深，渡臺(tái)之后黃君璧帶領(lǐng)寫生風(fēng)尚，將傳統(tǒng)筆墨與臺(tái)灣自然主義結(jié)合，加之其在臺(tái)后期的“云海飛瀑”，使之近年學(xué)術(shù)與市場(chǎng)兩界在關(guān)于那段美術(shù)史的全面梳理中，亦重新審視其畫史地位，解讀其深厚的藝術(shù)感染力，及廣闊的市場(chǎng)前景。

　　1940年代的中國，張大千曾說只有“兩個(gè)半畫家”，兩個(gè)之一便是吳湖帆（倩庵）。吳氏，自吳湖帆祖父吳大澂始，就以所藏青銅器、玉器、書畫、碑帖、古籍、文房等聞名江南，至梅景書屋主人吳湖帆，在繼承祖父藏品的基礎(chǔ)上，繼續(xù)四方收集書畫、碑帖，加之妻子潘靜淑又帶來了“貴潘”一氏豐厚的珍藏，他是有心要在書畫和鑒定方面稱雄一方的。吳湖帆還有“近世畫竹第一人”之譽(yù)，此《雙清圖》清逸明麗，典雅靈秀，入古出新，正應(yīng)他言“畫古木竹石，較畫山水為難，以其筆法疏簡，而氣韻須充沛，非深通畫學(xué)者，不曉也?！辈凰茝埓笄Ш缐训摹拔灏倌陙硪淮笄А?，吳湖帆留得“待五百年后人論定”的空谷余音。

　　曾多次在畫上題詩云：“八大無此狂，石濤無此膽”，自詡“筆墨淋漓甚，瀟灑似坡公”，又有有“東方馬蒂斯”之稱的，是與林風(fēng)眠、關(guān)良并稱“廣東三杰”的丁衍庸。丁衍庸早年提倡現(xiàn)代藝術(shù)，1949年移居香港后，傾力創(chuàng)作中國畫，到20世紀(jì)70年代達(dá)致巔峰。對(duì)自己的轉(zhuǎn)變，他在《八大山人與現(xiàn)代藝術(shù)》一文中說道：“學(xué)然后知不足，永遠(yuǎn)停留在一個(gè)階段里，不去求進(jìn)步，終須要被淘汰的；……我就從上述的狹小的范圍里，逃跑了出來，轉(zhuǎn)向中國藝術(shù)的體系和中國固有文化精神方面去找尋新的知識(shí)和新的技法?！贝恕短m竹冊(cè)》是丁衍庸1978年為其弟子李澤文所作。丁氏的花鳥世界似八大的形簡意賅，又不似八大的孤寥清寂，自帶一份隨興所至的活潑跳躍。

　　黃胄十歲拜師山水名家趙望云，雖然黃胄畫驢的本事也是得自趙師，但得益最深的是山水。在這件山水作品中，我們看到了黃胄標(biāo)志性的速寫式記錄與復(fù)筆的運(yùn)用，這無疑是創(chuàng)造性的。黃胄常言“必攻不守”，他不守于成法，不守于傳統(tǒng)。當(dāng)年徐悲鴻婉拒黃胄去美院學(xué)習(xí)的意向，也正替他擋住了學(xué)院教育的條條框框，是為伯樂之舉。宋元人能“攻”，明清人善“守”，每個(gè)時(shí)代也皆有攻有守，有開派與完善之分工，各自完成畫史接續(xù)的使命。開派，即為黃胄的使命。

　　那個(gè)時(shí)代的他們，還有著許多說不完的故事，如此成就他們的斑斕，以及畫史的一座巔峰。晉唐宋元的古雅雍容，有明有清的正統(tǒng)野逸，皆在此為我們承接延轉(zhuǎn)。斯人已去，畫筆不朽，清風(fēng)拂過，福澤流芳。

版權(quán)與免責(zé)聲明：

【聲明】本文轉(zhuǎn)載自其它網(wǎng)絡(luò)媒體，版權(quán)歸原網(wǎng)站及作者所有；本站發(fā)表之圖文，均出于非商業(yè)性的文化交流和大眾鑒賞目的，并不代表贊同其觀點(diǎn)和對(duì)其真實(shí)性負(fù)責(zé)。如果發(fā)現(xiàn)有涉嫌抄襲或不良信息內(nèi)容，請(qǐng)您告知（電話：17712620144，QQ：476944718，郵件：476944718@qq.com），我們會(huì)在第一時(shí)間刪除。