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常玉贈給王濟遠的水墨速寫

LOT8074 常玉《坐姿裸女》36×26cm 水墨、水彩紙本約1930年代 

　　簽名：玉 SANYU

　　題識：常玉弟贈我水墨速寫 濟遠(背面)鈐?。和鯘h印(背面)

　　來源：美國私人珍藏王濟遠舊藏

　　估價：20萬-50萬元

　　王濟遠在1920-1930年代曾數(shù)次歐游學(xué)習，彼時也正是常玉留法初期，此幅《坐姿裸女》是常玉贈送給王濟遠的作品。當時他對藝術(shù)的探索主要表現(xiàn)在對素描技藝的精益求精，試圖將東方寫意和西方表現(xiàn)相結(jié)合，在“線”的精妙運用和“形”的獨特呈現(xiàn)上做到極致?！蹲寺闩芳礊檫@一時期的佳作，常玉深諳水墨，毫無保留地在素描作品中釋放其熟練的筆墨語言，用書法暢快寫意的線條創(chuàng)造出流動優(yōu)美的作品。“形”的獨特則體現(xiàn)在常玉喜歡用夸張的臀部和腿部比例來展現(xiàn)女人脂潤肌滿，風韻張揚的面貌，這一創(chuàng)作特點被摯友徐志摩戲謔地稱為“宇宙大腿”。

品相和來源皆為上等的李鐵夫精品

LOT8071 李鐵夫《酒滿蟹圓》63×75cm 布面油畫 約1947年 

　　簽名：T.F.LEE

　　來源：亞洲私人收藏；趙昱家族舊藏

　　估價：200萬-300萬元

　　《酒滿蟹圓》是李鐵夫創(chuàng)作于1947年至1948年停留上海期間，曾被趙昱選為自家的重大婚慶禮物，也是流傳至今品相最好的李鐵夫作品之一。李鐵夫以靈動快逸的筆觸帶出通透清麗的色彩，最濃郁的筆觸交疊在螃蟹殼之上，形成了畫面的視覺中心。蟹殼裙、蟹鉗雖著筆不多，但精準到位。這只剛被烹熟的螃蟹以張牙舞爪的身姿敘說著它昨日的神氣威武，老態(tài)龍鐘的雙眼傳達著它今朝的難得糊涂，再以藥酒為畫面覆疊上一種尚未道明的隱喻氣氛。盤中珍饈，桌上藥酒讓上世紀40年代的某一天回放到我們的眼前：那天，李鐵夫吃空了殼里的蟹膏，正要舉杯斟滿，多看了熟蟹一眼，不免思緒浮動，頃刻無人可傾吐，提筆才覺畫意濃，收筆后酒冷蟹涼，熱血卻還在翻騰。李鐵夫作為“中國油畫第一人”，以古典主義的創(chuàng)作手法結(jié)合中國畫意，在平淡的生活里畫面里寄予所思，畫中意一直啟迪著后來者。

吳冠中古稀之年的罕見雙人體作品

LOT 8075 吳冠中《姐妹》92×60cm 布面油畫1990 

　　簽名：荼 90 

　　出版：《吳冠中鑒定特輯》，翰墨軒，1991年，第63頁；《吳冠中自選畫集》，中國北京東方出版社，1992年，第72頁；《夕照看人體——吳冠中》，藝達作坊，1992年，第65頁；《誰看白首起舞——吳冠中畫集》，國風出版社，1992年，第37頁；《吳冠中精品選集》，藝達作坊，1996年，第157頁；《吳冠中藝術(shù)展作品集》，廣西美術(shù)出版社，1999年，第212頁；《1900-1999中國油畫人體百年》，遼寧美術(shù)出版社，第60頁；《吳冠中作品收藏集I》，人民美術(shù)出版社，2003年，第146-147頁；《吳冠中全集3》，湖南美術(shù)出版社，2007年，第291頁；《吳冠中畫集·下》，江西美術(shù)出版社，2008年，第356頁


　　展覽：夕照看人體——吳冠中人體畫展，新加坡文物館 ，新加坡，1992年；九十年代的吳冠中，香港中華文化促進中心、中華書局等聯(lián)辦，香港，1992年

　　估價：1600萬-2200萬元

　　一向以風景作品著稱的吳冠中，其實一直深深著迷于人體藝術(shù)。1950年，吳冠中從歐洲回到祖國，致力于以西方現(xiàn)代美學(xué)理論來開創(chuàng)中國現(xiàn)代藝術(shù)的新途徑。然而這種觀念與當時主流的革命現(xiàn)實主義創(chuàng)作模式大為抵觸，為了堅持自己的藝術(shù)理念，他不得不改弦易轍：舍棄人物題材，創(chuàng)作與政治關(guān)聯(lián)相對較弱的風景作品。這樣一畫就是四十載春秋。 

　　1990年，已步入古稀之年的吳冠中重拾久被擱置的人體畫，壓抑已久的創(chuàng)作熱情與靈感噴薄而出?！督忝谩樊攲賲枪谥羞@批人體畫創(chuàng)作中極具代表性的一件，也是獨一無二的雙人體作品。此前創(chuàng)作的人體畫統(tǒng)統(tǒng)毀于文革浩劫，片紙無存。因此，在先生的傳世作品中，人物作品罕見而珍貴。此作透露了其晚期風格轉(zhuǎn)變的特征——簡潔概括的寫意傾向。通幅作品，形象干脆洗煉，用筆樸拙大氣，與他70年代注重對象、深入刻畫和細節(jié)描繪的油畫拉開距離。不難看出，水墨創(chuàng)作中的寫意因素已經(jīng)滲透到他以油彩為媒介的表現(xiàn)中，此時藝術(shù)家更加重視的是形式的節(jié)奏、韻律和美感。畫面中的人體已被藝術(shù)家凝練成一種精神象征，既有山水的恢宏壯美，亦是生命的勃然生機。如果將東方意象的想象背景，比作宇宙星辰的浩渺之音，那西方人體的造型量感，則是響徹其中的生命黃鐘大呂的堅定旋律。同時，“姐妹”之命題亦充分印證了吳冠中在傳統(tǒng)與現(xiàn)代、東方與西方、具象與抽象兩個天地中的孜孜探索。

林風眠稀有的油畫寫意秋景

LOT8077 林風眠《風景》70×70cm 布面油畫1950年代 

　　簽名：林風眠 

　　出版：《美術(shù)》雜志，北京，1994年，第8期

　　來源：亞洲私人收藏中國嘉德1995年春季拍賣 Lot 502

　　估價：600萬-800萬元

　　1953年的深秋，林風眠游歷了蘇州天平山。這次游覽在林風眠的風景畫創(chuàng)作中非常關(guān)鍵，他曾對蘇天賜說過，天平山的游歷使他收獲很大，他覺得應(yīng)該“可以畫一種新的風景了”。林風眠在這里發(fā)現(xiàn)了一種色彩、造型、空間上都富有詩意的景色，給當時正努力開創(chuàng)藝術(shù)新境的他以極大的靈感。他開始多次描繪這記憶中的美麗秋色，最終創(chuàng)作出一系列具有個人鮮明風格的風景畫，使秋景系列成為林風眠創(chuàng)作中最富感染力的作品。 

　　本次上拍的油畫作品《風景》，即為林風眠典型的秋景佳作，并且是極為稀有且保存完好的油畫作品。在此幅作品中，畫面帶有林風眠彩墨創(chuàng)作成熟時期的典型特征，但油彩的使用讓情感表現(xiàn)得更為強烈。他熟練地運用西方印象派對于色彩與光線的講究，用色豐富層疊，厚薄相間，將秋光的明媚和響亮展現(xiàn)得淋漓盡致。通幅作品，寧靜沉醉而不感傷，色彩豐富而不艷俗。

中國肖像畫家第一人——李宗津

LOT8072 李宗津《陳健教授肖像》55×75cm 布面油畫 1940 

　　簽名：李宗津同志作于1940年80年欽若修補

　　來源：陳健家屬

　　估價：35萬-50萬元

　　在李宗津一生的藝術(shù)實踐中，人物創(chuàng)作可謂是其集大成者。作為建國后最為出色的肖像畫家之一，他除了創(chuàng)作過大批備受稱贊的毛澤東形象作品，還畫下了身邊眾多的親朋好友，記錄了很多影響著這一時期文化的知識份子形象。此幅作品描繪的是著名小提琴演奏家、原中央總政歌舞團首席小提琴陳健教授，他是李宗津的同學(xué)及好友。作品捕捉了音樂家演奏的瞬間動態(tài)，用色雅致樸素，在琥珀色的燈光籠罩下，仿佛輕輕響起悠然的樂曲……

洋畫運動先驅(qū)——王濟遠

LOT8002 王濟遠《貓》27×37cm 紙本水彩約1960-1970年代 

　　印章：王濟遠

　　無底價

LOT8003 王濟遠《魚》41×51cm 布面油畫 1954 

　　簽名：WCY 54

　　無底價

　　王濟遠是早期洋畫運動的先驅(qū)，20世紀20至30年代在上海就名噪一時，移居美國后又蜚聲海外，推廣中國水墨，成為當?shù)厝A人畫家中的中堅成員。他的藝術(shù)融合中西，獨具個人韻味，水彩和油畫作品中滲透著中國水墨的審美和筆法。此次特別策劃的“無問西東：王濟遠的藝術(shù)”專場，呈現(xiàn)他12件中西合韻的繪畫精品，涵蓋油畫、水彩、素描、水墨及書法，力求展現(xiàn)王濟遠豐富的藝術(shù)面貌。其中作品《貓》（約1960至70年代）和《魚》(1954) 均為藝術(shù)家晚年在美國創(chuàng)作，自由酣暢、相映成趣，在樸素的題材里匯集著王濟遠中西融合的多樣表現(xiàn)手法，流露他對自然可憐可感的懷思。

LOT8069 羅爾純《靜物》72×60cm 布面油畫 1998

　　簽名：爾純 98.11

　　出版：《南方畫會——首屆油畫展作品選》 ，誠成(湖南)彩印有限公司制版、印刷，1999年，第7頁

　　估價：20萬-28萬元

LOT8020 古元《林茂水清》33.5×44.5cm 紙本水彩 1980

　　簽名：古元 1980林茂水清(背面) 

　　鈐?。汗旁?nbsp;

　　來源：原藏家直接得自藝術(shù)家家屬

　　估價：10萬-15萬元

LOT8023 徐堅白《瓶花》76×61cm 布面油畫1993 

　　簽名：堅白 93

　　出版：《徐堅白藝術(shù)》，奕源莊出版，1996年

　　估價：8萬-15萬元

LOT8015 涂克《村旁古居》12×14.5cm 紙板油畫約1950年代 

　　簽名：涂克 

　　出版：《涂克畫輯》，人民美術(shù)出版社，1982年

　　估價：1.8萬-2.5萬元

當代經(jīng)典與新潮  

郭潤文筆下的鄧箭今

LOT8043 郭潤文《畫家的空間》87×70cm 布面油畫 1994 

　　簽名：R.W.Guo-1994.2

　　出版：《當代學(xué)院藝術(shù)》，河北美術(shù)出版社，1994年第3期，第55頁；《中國當代油畫(二)》，河南美術(shù)出版社，1997年，第12頁；《中國油畫肖像藝術(shù)百年》，天津人民美術(shù)出版社，1997年，第134頁；《跨世紀畫叢·郭潤文》，嶺南美術(shù)出版社，1998年，第3頁；《當代中國中青年寫實油畫家—郭潤文》，江西美術(shù)出版社，1999年，第77頁；《中國當代實力派油畫精品叢書—郭潤文油畫藝術(shù)》，天津楊柳青畫社，2001年，封三；《二十世紀中國油畫III-1》，中國油畫學(xué)會主編，北京出版社、北京攝影出版社，2001年，第159頁；《現(xiàn)代油畫技法剖析叢書·油畫肖像技法剖析》，安徽美術(shù)出版社，2004年，第65頁；《當代油畫家·郭潤文》，青島出版社，2019年，第22頁

　　展覽：中國油畫肖像藝術(shù)百年展，中國美術(shù)館，北京，1997年；中國寫實畫派九周年年展，中國美術(shù)館，北京，2013年

　　估價：120萬-220萬元

　　郭潤文是中國當代寫實繪畫最具代表性的藝術(shù)家之一。他于1994年創(chuàng)作了這幅《畫家的空間》，畫中人正是著名藝術(shù)家鄧箭今。整幅畫作體現(xiàn)出郭潤文無可挑剔的精妙技法和對氛圍的準確把控，完美塑造出一個透著藝術(shù)氣息而又堅定鮮明的人物形象——主角手持燃燒殆盡的煙嘴，側(cè)臉凝望的眼神，坎肩寬松襯衣、洗水牛仔褲、畫家標配皮靴。畫面趨向于一種壓縮性的淺空間結(jié)構(gòu)，作品產(chǎn)生出強烈而凝重的深度意境和年代氣息。藝術(shù)家純熟地采用象征、隱喻、幻想手法，對整個畫面進行了一種創(chuàng)造性如“精裝修”般的現(xiàn)場。25載時光一晃眼逝去，雖然距今相去已久，但鮮活的畫面把這段歷史帶到我們眼前，就如昨日記憶的重燃?；仨^往的舊知聚首，兩位藝術(shù)家的昔日情誼凝存于此。

LOT8044 郭潤文《女人體》48×53cm 布面油畫 2000

　　簽名：R.W.Guo 2000.12

　　出版：《中國現(xiàn)當代美術(shù)大系——郭潤文》，吉林美術(shù)出版社，2008年，第105頁

　　估價：40萬-55萬元

　　郭潤文另一幅作于2000年的《女人體》，體態(tài)豐腴的畫中女性側(cè)倚小睡，恬靜可掬，亦是他典型寫實技法及最高水準的表現(xiàn)。

是波普，也是歷史

LOT8107 魏光慶《紅墻-淵明采菊》150×120cm 布面油畫 2004

　　簽名：魏光慶 2004(背面) 

　　出版：《正負零》，河北美術(shù)出版社，2015年，139頁

　　展覽：正負零，湖北美術(shù)館，武漢，2015年

　　估價：25萬-35萬元

　　作為“85新潮”的領(lǐng)軍人物，魏光慶在其特有的波普語言中暢所欲言。他引用陶淵明無心官場，歸隱田園的典故，從清末畫家吳友如的《古今人物百圖》中尋得圖像，構(gòu)思后創(chuàng)作了這幅《紅墻-淵明采菊》。作品的上半部分，年事已高的陶潛棲樹而立，扶帽回顧，跟著后面的隨從童子，場面充滿童趣又不失嚴謹。其中樹干在畫面中亦作對角線呈現(xiàn)，將畫面切割開來，彰顯魏光慶對視覺符號及整體畫面的精準把控。在這之下，標志性的“紅墻”占據(jù)了畫布大片面積，在基本構(gòu)成里變成了支配性的特征，并成為全新的社會次序和道德標準的顯示屏。魏光慶的波普繪畫巧妙地并置了古代和當代兩種大眾文化時代，從而構(gòu)建他的核心系統(tǒng)。魏光慶于不惑之年選此典故進行創(chuàng)作，似乎也道出其自身的人生感悟。

LOT8108 魏光慶《題詞 No.10》200×146cm 布面丙烯 2008

　　簽名：魏光慶 WEI GUANGQING 2008《題詞No.10》2008年 魏光慶 WEI GUANGQING(背面) 

　　出版：《魏光慶——正負零》河北美術(shù)出版社，2015年，第72頁

　　展覽：當代·紅光亮，當代藝術(shù)家聯(lián)展，程昕東國際當代藝術(shù)中心，中國北京，2008年；魏光慶——正負零，湖北美術(shù)館，中國武漢，2015年；熱觀念與冷硬邊——對一種繪畫發(fā)展趨勢的研究展，嶺南美術(shù)館，中國東莞，2018年

　　估價：35萬-45萬元

　　魏光慶在《題詞No.10》中挪用人民解放軍戰(zhàn)士雷鋒的經(jīng)典形象進行視覺呈現(xiàn)。并非像西方早期波普藝術(shù)局限于“當下”，魏光強反從歷史中選取圖像進行現(xiàn)成挪用。不僅于此，他對早已深入人心的雷鋒無私奉獻精神進行“去意義化”，文字的表征被重新組合而成的意義、態(tài)度所取代，這點也有別于西方波普藝術(shù)以“平面化”“隨機性”或“中性化”為特征的選圖方式。圖層之上，毛澤東的醒目題詞“向雷鋒同志學(xué)習”，警醒世人的標語與波普本意相對，為作品意義留下濃重一筆。

LOT8105 黃佳《等待發(fā)型》180×160cm 布面油畫 1992

　　簽名：1992.5.佳黃佳《等待發(fā)式》之一(背面) 

　　出版：中國廣州·首屆九十年代藝術(shù)雙年展(油畫部分)作品文獻，四川美術(shù)出版社，1992年，第137頁；《女性與藝術(shù)的生態(tài)自述》，湖南美術(shù)出版社，1997年，第69頁

　　展覽：廣州·首屆九十年代藝術(shù)雙年展，廣州，1992年，獲提名獎

　　估價：26萬-35萬元

　　早在90年代初期，黃佳就是一位活躍的當代藝術(shù)實踐者。數(shù)十年來，她的創(chuàng)作面貌從具象到抽象，再到極簡觀念作品，一直努力在創(chuàng)作中尋求突破和轉(zhuǎn)變。此幅《等待發(fā)型》是黃佳早期的代表作品，參展1992年“廣州·首屆九十年代藝術(shù)雙年展”，并獲提名獎。畫面中的光頭女子側(cè)坐在椅子上，表情冷酷，雖然畫面使用了大面積粉紅和天藍色調(diào)，但封閉的空間、冷峻的眼神都向觀者傳達出一種叛逆、荒誕、壓抑的內(nèi)心感受。平靜中透露出一絲緊張，壓抑中又暗含著一種希望。實為光頭女，但是叫《等待發(fā)型》。在時代浪潮的碰撞中，當面對困境、面對希望、面對現(xiàn)實的時候，是對未知抱有懷疑，還是對未來充滿渴望？

LOT8094 馮良鴻《黃17-14-22》120×90cm 布面油畫 2017

　　簽名：FENG LIANGHONG 馮良鴻 黃-17-14-22布面油畫 2017(背面)

　　估價：25萬-50萬元

　　馮良鴻于上世紀80年代初開始抽象繪畫創(chuàng)作，是上海最早的抽象藝術(shù)實踐者之一。他的作品看似一氣呵成，但都完成于漫長的創(chuàng)作過程?！斑h看看形體，近看看細節(jié)”。馮良鴻既重視作品的整體結(jié)構(gòu)，追求畫面氣息的貫通流暢，又專注于每一個細節(jié)的呈現(xiàn)。他認為抽象繪畫是生長的時間和空間，既包括客觀的外在時空，也包括人的心理時空，而他的抽象作品就是他用色彩構(gòu)造的物質(zhì)和精神相交混的時空。馮良鴻形象地說：“抽象繪畫是養(yǎng)出來的?！彼某橄笞髌酚兄臏囟?，每一塊色彩都流露出情感的密碼，每一根線條都反映了心弦的律動。

LOT8100 馬樹青《無題》70×70cm 布面丙烯2014 

　　展覽：如何畫出一幅性感的畫——馬樹青2015，中間美術(shù)館，北京，2015年

　　估價：6萬-9萬元

LOT8099 劉彥《無題雙聯(lián)》33×43cm、24.5×30cm 紙本油畫 1990

　　簽名：作于1990年 劉彥2009.8.4補簽于費家村 

　　估價：6萬-10萬元

　　帶著硬核的理科學(xué)術(shù)背景，劉彥是85美術(shù)思潮先鋒，與舒群、王廣義比肩為“北方藝術(shù)群體”的中堅人物。抽象畫《無題雙聯(lián)》創(chuàng)作于1990年，在當時就在色彩和圖像上具備超前的意識。著名藝術(shù)評論家高名潞稱劉彥為理性靈魂的感知者——“哲學(xué)青年的分析性頭腦和藝術(shù)青年的多血質(zhì)氣質(zhì)融為一體，理性的靈魂統(tǒng)攝著感性的、直覺的層面”。

LOT8104 曹力《喂馬》31×48cm 木板油畫 1984 

　　簽名：1984 力畫 

　　出版：《中國油畫家曹力》，中國美術(shù)學(xué)院出版社，2005年，第106頁

　　估價：6萬-10萬元

　　曹力曾被稱為“中國最富詩人和音樂家氣質(zhì)的畫家”。在他充滿詩意及想象的作品中，馬的意象屢屢出現(xiàn)，是其典型的創(chuàng)作主題?！段柜R》創(chuàng)作于1984年，是珍貴的早期畫馬作品。當年他創(chuàng)作《馬與樓道》引起關(guān)注，標志他獨立品格和自我意識的開始。三十歲前的曹力曾徘徊于迷茫困惑的階段，少年顫顫巍巍地與馬對峙，象征著悵惘中的自己。曹力后來花費大量時間來回于西北研究馬與雕刻藝術(shù)，走出人生的迷霧，“馬”成為貫穿他整個藝術(shù)生涯的旋律。

LOT8045 范勃《女人體》60×50cm 布面油畫 2006

　　簽名：Fan Bo 06

　　估價：25萬-35萬元

LOT8042 鄧箭今《火焰山下的愛情》50×60cm 布面油畫 2010

　　簽名：DENG JIANJIN 2010.9

　　出版：《廣東油畫十一人展》，廣東人民出版社，廣州，2010年，第28頁

　　展覽：廣東油畫十一人展，華藝廊，廣州，2010年

　　估價：6萬-8萬元

LOT8102 張恩利《室內(nèi)》150×150cm 布面油畫 2006

　　簽名：06 恩利 室內(nèi) 06年 張恩利(背面) 

　　出版：《視覺生產(chǎn)》雜志，2007年，第三期，第150頁

　　估價：60萬-90萬元

LOT8154 婁申義《多彩》150×200cm×4 布面丙烯 2016

　　簽名：好彩 婁申義 布面丙烯 2016 (背面) 

　　出版：《婁申義2017》，2017年，第108-111頁

　　展覽：想的美 Xiang De Mei，站臺中國，北京，2017年

　　估價：40萬-60萬元

LOT8148 李繼開《徒步》35×30cm 布面丙烯 2014

　　簽名：Li jikai 2014 徒步 李繼開 Li jikai 2014(背面)

　　出版：《李繼開》，Jan Van Der Togt 美術(shù)館聯(lián)合武漢美術(shù)館出版，2014年，封面

　　展覽：《李繼開》 Jan Van Der Togt 美術(shù)館，阿姆斯特爾芬，荷蘭，2014年

　　發(fā)表：《投資與理財》特刊，藝術(shù)與財富，2017年，第20頁

　　估價：2萬-4萬元

LOT8159 丹尼斯·奧薩代布《哎呀！》101.5×104cm 數(shù)碼插圖及布面丙烯 2019

　　簽名：DENNIS OSADEBE 1/1Oops! 2019 (背面) 

　　估價：2.5萬-3.5萬元

LOT8118 仝紫云《仙人掌和女人體》80×80cm 布面油畫 2019

　　簽名：仝紫云 2019

　　估價：6.5萬-10萬元

　　仝紫云所描繪的形象往往并不新奇，但組合在一起所產(chǎn)生的意味卻有一種現(xiàn)代生活的晦澀感。形象是真實的場景，指向卻是夢幻的氛圍，以一種逼真而精確的刻畫，反證并表現(xiàn)了一種現(xiàn)代人夢幻與虛空的感覺。仝紫云一直嘗試營造寫實油畫在意境表現(xiàn)上的非常態(tài)拓展，畫面物象以結(jié)葡萄的方式朝著看似不合理的方向生長，使自己流淌的思緒無節(jié)制地蔓延，以此來呈現(xiàn)他的觀念。

80年代經(jīng)典連環(huán)畫

LOT8103 尤勁東《法尼娜·法尼尼》連環(huán)畫原稿(55幅) 25×42cm/20×33cm×54 紙本丙烯 1980

　　簽名：尤勁東 1980年作 2012年補簽 

　　出版：《連環(huán)畫報》，1981年2月，第9-20頁；《法尼娜·法尼尼》，人民美術(shù)出版社，1983年版，封面、扉頁及全部連環(huán)畫；《經(jīng)典連環(huán)畫手稿-法尼娜·法尼尼》，吉林美術(shù)出版社，2007年版

　　估價：350萬-500萬元

　　本場拍賣有一件極其特殊和絕無僅有的作品——連環(huán)畫《法尼娜·法尼尼》全套手稿，是藝術(shù)家尤勁東的連環(huán)畫成名作，于1981年發(fā)表在《連環(huán)畫報》，甫一面世便獲得極大反響。連環(huán)畫是20世紀中國特有的藝術(shù)形式，80年代初是連環(huán)畫最輝煌的年代，給予普羅大眾教育啟蒙和娛樂消遣?！斗崮取し崮帷反竽懨璁嬜杂膳c愛情的題材，這與當時免談性和女性美的社會氛圍形成反差，引起極大關(guān)注。在作品中，尤勁東運用了獨創(chuàng)性的藝術(shù)手法——融合歐洲裝飾主義藝術(shù)風格和版畫制版刮繪技巧，在純黑白的形式中凝固了流逝中的華麗?！斗崮取し崮帷肥指宄休d了一代中國人的記憶，融合文學(xué)、藝術(shù)和集體回憶的物質(zhì)載體，堪稱80年代連環(huán)畫經(jīng)典之作。

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