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華藝國際2019秋拍:常玉《徐志摩畫像之二》賞析

時間:2019/12/22 1:43:28  來源:雅昌藝術網(wǎng)

徐志摩

  [華藝國際]現(xiàn)當代藝術

  徐志摩,20世紀早期中國文壇一顆耀眼的明星。我們往往習慣于把徐志摩和詩人連結在一起,卻不了解他鮮為人知的另一面——西方現(xiàn)代藝術的積極倡導者。徐志摩留學劍橋時,在批評家羅杰·弗萊(Roger Fry)的影響下開始接觸西方后印象派繪畫,從此與之結下不解之緣。回國后,他以極大的熱情投入到對西方現(xiàn)代繪畫的引入和傳播工作中。他不僅私下積極向畫家和學生們推介,還踴躍參與并組織畫展,利用《新月》《美展》等雜志向大眾介紹和傳播他的理念。其中影響最大的事件,是1929年由第一屆全國美展引發(fā)的“二徐之爭”。畫家徐悲鴻和詩人徐志摩在《美展》雜志上發(fā)表文章,展開了一場激烈的學術論爭,爭論的焦點是如何看待西方印象派和野獸派繪畫,其實質是當時中國美術界的寫實派與現(xiàn)代派之爭,這場爭論打響了中國藝術批評界的第一槍,對當時的中國美術界產(chǎn)生了深遠的影響。

徐志摩為“第一次全國美術展覽會美展匯刊”題字

  而就在同一年,徐志摩將常玉的油畫代表作品《花毯上的側臥裸女》以《裸》為名刊登在《新月》雜志第一卷第十二期上。常玉作品中的表現(xiàn)主義、極簡主義所展現(xiàn)的現(xiàn)代性,自然呼應了徐志摩當時對現(xiàn)代藝術的主張。1931 年 2 月 9 日,徐志摩在給劉海粟的信件中曾經(jīng)提及:“常玉今何在?陳雪屏帶回一幅‘宇宙大腿’,正始拜領珍異也。見為道念?!彪m此寥寥數(shù)語,足見徐志摩對常玉畫作的看重和推崇。1925年和1928年間徐志摩二度赴歐,期間經(jīng)邵洵美介紹結識常玉。在徐志摩的《巴黎的鱗爪》一文中第二節(jié)《先生,你見過艷麗的肉沒有?》,曾詳細描繪了他跟常玉的交流往事,這段文字也是迄今對常玉的生活和藝術最詳細和形象的敘述。

花毯上的側臥裸女

  此時的常玉,生活在巴黎這個活躍且前衛(wèi)的藝術場域,吸收著各種藝術思潮的養(yǎng)分,將種種生活和視覺經(jīng)驗化作筆下情感的蘊藉。在他著迷醉心的人體之美中,用“線”的精妙和“形”的大膽探索出自己獨特的藝術表達。常玉深諳水墨,他毫無保留地在素描作品中釋放出他熟練的筆墨語言,用書法暢快寫意的線條創(chuàng)造出流動優(yōu)美的作品;“形”的獨特則體現(xiàn)在常玉敏銳捕捉到了來自攝影鏡頭下的視角,用來夸張地處理他筆下人體的臀部和腿部比例,以展現(xiàn)女人脂潤肌滿,風韻張揚的面貌,也就是這個特點,被徐志摩戲謔地稱為“宇宙大腿”。常玉這些既有東方的美學意味,又有西方現(xiàn)代派精神訴求的作品,在當時的巴黎刮起了一股強勁的“東方風范”。

  一位是才華橫溢的新月派詩人,一位是先鋒前衛(wèi)的現(xiàn)代派藝術家。他們身上散發(fā)著一種相同的氣息,這種氣息是對自由的崇尚、對信仰的篤定、對美好的追尋。這種氣息來自于現(xiàn)代的教育背景、國際化的視野以及嶄新的知識維度。這些相投的志趣奠定了兩人友情的基石。1931年,常玉為摯友徐志摩繪制了一張畫像,托從巴黎歸國的畫家王濟遠轉交給志摩,這也是常玉為數(shù)不多的為友人繪制的肖像作品。在這幅曼妙的畫作中,一氣呵成的線條將志摩浪漫的詩人氣質躍然紙上,而畫作還未及送至志摩手中,噩耗傳來,志摩已在開山飛機遇難,棄濁世而長逝了。那一聲轟天巨響,那一團沖天大火和那一股滾滾濃煙,是詩人離去時留下的最后一片輝煌的云彩,那是公元1931年11月19日,時針正指向12點35分。

  悄悄的我走了,正如我悄悄的來;

  我揮一揮衣袖,不帶走一片云彩。

  王濟遠聞此噩耗,悲從中來,遂在畫像下端題寫了一段追悼之詞(原文無標點,標點為作者整理酌加):

  "一九三一年七月歐遊歸國,行裝中檢得常玉在巴黎托我?guī)Ыo志摩的肖像,我因為志摩在北平,雖然於夏天回滬過一次,但又因我僻居滬西藝苑,始終沒有見面的機會。志摩來信說,大概在寒假回滬,看我在歐洲所作的畫。最近有人說,志摩已回來過了,我又沒有會見,而報紙上噩耗傳來,志摩已在開山遇難,棄濁世而長逝了。嗚呼。十一月二十三日。志摩靈柩到滬。濟遠哀誌。"

  “故人入我夢,明我長相憶”,這段珍貴又令人唏噓的往事,令這張畫作在歲月的洗禮中變得厚重動人。

  1966年8月12日晨,常玉因煤氣中毒,于巴黎寓所去世。

  致敬這兩位純真赤誠、自由灑脫的靈魂。

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