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　　濟(jì)遠(yuǎn)先生本就兼長(zhǎng)油畫(huà)、水彩和中國(guó)水墨畫(huà)。自從抗戰(zhàn)初期赴美以后，更把國(guó)畫(huà)和西畫(huà)優(yōu)點(diǎn)揉和在一起，創(chuàng)造出一種獨(dú)特的作風(fēng)。因而蜚聲海外，深為美國(guó)朝野所重視。

　　——李仲生《濟(jì)遠(yuǎn)先生的畫(huà)》（1959）


　　王濟(jì)遠(yuǎn)《山巒》

　　紙本水彩

　　約1940-1950年代

　　23 × 30.5 cm

　　簽名：C.Y.Wang

　　展覽：決瀾社文獻(xiàn)展，上海劉海粟美術(shù)館，2018年

　　華藝國(guó)際25周年·2019秋拍拍品


　　王濟(jì)遠(yuǎn)（1893-1975）

　　在中國(guó)的現(xiàn)代美術(shù)史上，王濟(jì)遠(yuǎn)的名字其實(shí)非常響亮，他被視作中國(guó)早期洋畫(huà)運(yùn)動(dòng)的中堅(jiān)力量，以及中國(guó)早期現(xiàn)代繪畫(huà)的踐行者。上海作為中國(guó)洋畫(huà)運(yùn)動(dòng)最早的傳習(xí)地，培養(yǎng)了一批中國(guó)早期現(xiàn)代藝術(shù)的優(yōu)秀名家，其中就有王濟(jì)遠(yuǎn)。上世紀(jì)三四十年代，他就與同仁盟友在頻繁地從事各種藝術(shù)活動(dòng)，為現(xiàn)代藝術(shù)而吶喊，聲譽(yù)斐然。華藝國(guó)際拍賣(mài)當(dāng)代藝術(shù)部特別策劃專場(chǎng)“無(wú)問(wèn)西東：王濟(jì)遠(yuǎn)的藝術(shù)”，呈現(xiàn)中國(guó)早期現(xiàn)代繪畫(huà)先驅(qū)王濟(jì)遠(yuǎn)十二件中西合韻的繪畫(huà)精品，種類涵蓋油畫(huà)、水彩、素描、水墨及書(shū)法，創(chuàng)作時(shí)間跨越四十到六十年代，全面展現(xiàn)其移居美國(guó)后豐富的創(chuàng)作面貌。


　　1932年決瀾社第一回展覽合影

　　王濟(jì)遠(yuǎn)（后排左五）


　　張大千與王濟(jì)遠(yuǎn)

　　在上世紀(jì)二十至三十年代的上海，王濟(jì)遠(yuǎn)聲名鵲起，曾先后擔(dān)任上海美專西畫(huà)科主任、教務(wù)長(zhǎng)、副校長(zhǎng)、代理校長(zhǎng)等職，長(zhǎng)達(dá)十二年之久。他曾作為最重要的助手和參與者，在經(jīng)營(yíng)發(fā)展上海美術(shù)?？茖W(xué)校的關(guān)鍵階段輔佐劉海粟，于1919年加入由劉海粟在上海創(chuàng)辦的著名西畫(huà)團(tuán)體“天馬會(huì)”，后在1932年加入了“決瀾社”，并曾與劉海粟、倪貽德、傅雷、龐薰琹等發(fā)起成立西畫(huà)團(tuán)體“摩社”，也是中國(guó)前衛(wèi)美術(shù)運(yùn)動(dòng)之一分子。作為潘玉良的恩師，常玉的友朋，張大千信賴的摯友，王濟(jì)遠(yuǎn)堪稱美術(shù)界的社交名流，人情練達(dá)，和德國(guó)大使陶德曼、日本外交官須磨彌吉郎交往頻密。1941年，王濟(jì)遠(yuǎn)選擇躲避戰(zhàn)火，遠(yuǎn)赴美國(guó)，移居紐約。逐漸淡出公眾視野，近年來(lái)，因?yàn)橥鯘?jì)遠(yuǎn)作品在海外的回流，以及學(xué)術(shù)界對(duì)于中國(guó)早期繪畫(huà)現(xiàn)代化運(yùn)動(dòng)的關(guān)注，王濟(jì)遠(yuǎn)又重新回歸美術(shù)界的視野。


　　王濟(jì)遠(yuǎn)《貓》

　　紙本水彩

　　約1960-1970年代

　　27×37cm

　　印章：王濟(jì)遠(yuǎn)

　　華藝國(guó)際25周年·2019秋拍拍品

　　在六十余載的創(chuàng)作生涯中，王濟(jì)遠(yuǎn)并不固定于某一畫(huà)種，而是在水墨畫(huà)、水彩和油畫(huà)等多種媒介之間呈現(xiàn)日?；瑒?dòng)，形成中西融合的新風(fēng)貌。早年，王濟(jì)遠(yuǎn)長(zhǎng)期擔(dān)任上海美專西畫(huà)部主任，身處“塞尚熱”這股時(shí)尚風(fēng)潮的風(fēng)眼處，以富有后期印象派風(fēng)格的油畫(huà)及水彩作品聞名，不拘泥于造型的精準(zhǔn)，描繪對(duì)象簡(jiǎn)化為明朗粗豪的筆觸及色塊，光暗面之間平滑過(guò)渡處理。1935年的一篇日文評(píng)論也注意到：“王氏尤其共鳴于馬蒂斯、畢加索和特朗之類的作風(fēng)，吸攝這些西洋畫(huà)家的長(zhǎng)處，同時(shí)執(zhí)意在傳統(tǒng)的南畫(huà)的素養(yǎng)的基礎(chǔ)之上開(kāi)拓新境?！蓖鯘?jì)遠(yuǎn)的水彩作品也很有個(gè)人特點(diǎn)，喜以粗黑的邊線勾勒形體，總體色調(diào)暖中帶灰，著重體現(xiàn)拙樸的質(zhì)感而非水彩的透明感和滲透性，在當(dāng)時(shí)被稱為“中國(guó)的石井柏亭”。此外，王濟(jì)遠(yuǎn)也曾經(jīng)編著中學(xué)水彩畫(huà)教材，出版《濟(jì)遠(yuǎn)水彩畫(huà)集》等。


　　王濟(jì)遠(yuǎn)《女人體》

　　紙本水彩

　　1944

　　41 × 30.5 cm

　　簽名：濟(jì)遠(yuǎn)，Wang chi-yuan，1944，New York

　　華藝國(guó)際25周年·2019秋拍拍品


　　王濟(jì)遠(yuǎn)《女人體》

　　紙本水墨

　　1957

　　30 × 57 cm

　　鈐?。簼?jì)遠(yuǎn)

　　華藝國(guó)際25周年·2019秋拍拍品


　　常 玉 坐姿裸女

　　水墨、水彩紙本

　　約1930年代

　　簽名：玉 SANYU

　　36×26cm

　　題識(shí)：常玉弟贈(zèng)我水墨速寫(xiě) 濟(jì)遠(yuǎn)（背面）

　　鈐?。和鯘?jì)遠(yuǎn)?。ū趁妫?

　　來(lái)源：美國(guó)私人珍藏、王濟(jì)遠(yuǎn)舊藏

　　華藝國(guó)際25周年·2019秋拍拍品

　　除了塞尚風(fēng)格的風(fēng)景繪畫(huà)，線描人體也是王濟(jì)遠(yuǎn)具有代表性的創(chuàng)作。王濟(jì)遠(yuǎn)在二十到三十年代期間，曾經(jīng)數(shù)度游歐，在巴黎辦過(guò)畫(huà)展。本場(chǎng)秋拍拍品中，常玉作《徐志摩肖像之二》及《坐姿裸女》便是王濟(jì)遠(yuǎn)到訪巴黎并和當(dāng)?shù)厮囆g(shù)家產(chǎn)生交流的一個(gè)歲月留證：一幅是常玉畫(huà)的徐志摩像，托付王濟(jì)遠(yuǎn)轉(zhuǎn)交徐志摩；另一幅是常玉送給王濟(jì)遠(yuǎn)的女人體；兩幅作品皆有王濟(jì)遠(yuǎn)的題簽說(shuō)明。在王濟(jì)遠(yuǎn)創(chuàng)作的線描女人體中，我們看到了他和常玉的關(guān)系，不僅帶有中國(guó)畫(huà)線條的粗細(xì)變化，運(yùn)筆輕松流暢又富有彈性，有意無(wú)意地強(qiáng)調(diào)大腿、弱化五官臉孔及手與足的表現(xiàn)，而相較常玉又更敏感晦澀。這種融合東西方精神的線描人體創(chuàng)作，是當(dāng)時(shí)一眾畫(huà)家，包括藤田嗣治、常玉、龐薰琹及潘玉良等在巴黎得到啟示后的一個(gè)共性。潘玉良是王濟(jì)遠(yuǎn)在上海美專的學(xué)生，師徒之間的深厚情誼一直延續(xù)到生命的盡頭。潘玉良旅法回國(guó)后，王濟(jì)遠(yuǎn)為其策劃“中國(guó)第一個(gè)女西畫(huà)家畫(huà)展”，震動(dòng)中國(guó)畫(huà)壇。


　　王濟(jì)遠(yuǎn)《芍藥》

　　布面油畫(huà)

　　1954

　　30.5 × 40.5 cm

　　簽名：C.Y。 濟(jì)

　　華藝國(guó)際25周年·2019秋拍拍品

　　1947年，55歲的王濟(jì)遠(yuǎn)在紐約創(chuàng)立“華筆書(shū)畫(huà)學(xué)院”，向西人傳授傳統(tǒng)中國(guó)水墨畫(huà)技法，從此時(shí)直到晚年，他揮筆大量折衷中西的作品。一部分是運(yùn)用全然的傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)圖式，但在筆法上更為自由率性；另一部分是水彩、油畫(huà)，附加鈐印或書(shū)法題記。我們姑且稱這時(shí)期的作品為“華筆創(chuàng)作”。這在拍品《芍藥》中最能體現(xiàn)，運(yùn)用油彩作為媒介，但又以傳統(tǒng)水墨的用色、構(gòu)圖及筆觸，創(chuàng)作出這種極具東方韻味的油畫(huà)作品。1971年，他與張大千聯(lián)合在美國(guó)史密斯桑寧博物館舉辦畫(huà)展，成為海外現(xiàn)代中國(guó)繪畫(huà)的代表。和“華筆創(chuàng)作”并行的還有一系列更能袒露王濟(jì)遠(yuǎn)心跡的“畫(huà)日記”，沒(méi)有具體日期、詳細(xì)文字、觀眾對(duì)象，用筆零落處讓人想起了石濤，而寂寥心境和都市空間的漠然清冷又近似愛(ài)德華·霍普的氛圍，“畫(huà)日記”讓人更能細(xì)味這位藝術(shù)家的境況（見(jiàn)《風(fēng)景三幀》）。




　　王濟(jì)遠(yuǎn)《風(fēng)景三幀》

　　紙本水彩

　　約1960 - 1970年代

　　7.5 × 12.5 cm × 3

　　簽名：c.y。

　　華藝國(guó)際25周年·2019秋拍拍品

　　王濟(jì)遠(yuǎn)矢志不渝地在中國(guó)現(xiàn)代繪畫(huà)道路上進(jìn)行探索和耕耘：他是洋畫(huà)運(yùn)動(dòng)盛期的一個(gè)重要代表，在推動(dòng)美術(shù)發(fā)展上卓有成就；而在晚年時(shí)期，他穩(wěn)占旅美華人藝術(shù)家的一席之地。不論是在中國(guó)傳播西畫(huà)，還是在海外傳播中國(guó)畫(huà)，他都擁有一顆熱忱的心，步履不停、身體力行地作出貢獻(xiàn)。

　　華藝國(guó)際2019秋季拍賣(mài)會(huì)

　　預(yù)展

　　2019.12.26-27 （部分展區(qū)延至29日）

　　拍賣(mài)

　　2019.12.27-29

　　地址

　　廣州琶洲南豐國(guó)際會(huì)展中心L2-廣州市海珠區(qū)新港東路630號(hào)

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