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南京經(jīng)典2019秋拍專場

　　南京經(jīng)典2019秋季拍賣會將于12月19日在南京城市名人酒店拉開帷幕，屆時將隆重推出《大美——中國古代書畫》、《藝術(shù)南京——南京頂級畫家》、《一代草圣——林散之書畫》、《翰墨情緣——同一藏家 同一上款書畫》、《江山多嬌——新金陵畫派》、《丹青集萃——中國近現(xiàn)代書畫》、《禪畫宗師——圓霖法師書畫》、《傳世國酒》等專場。南京經(jīng)典在“減量提質(zhì)”下，為廣大藏家提供更多高質(zhì)量的藝術(shù)佳作，以惠藏家。

　　預(yù)展時間：12月19—20日（9:30——18:00）

　　拍賣時間: 12月21日（周六）

　　13:00 | 一代草圣—林散之書畫

　　14:00 | 大美—中國古代書畫

　　15:00 | 中國書畫

　　17:00 | 傳世國酒

　　展拍地點(diǎn)：南京市中山北路30號城市名人酒店4樓。

　　“大美”中國古代書畫專場是南京經(jīng)典重點(diǎn)推出的學(xué)術(shù)性專場。至今秋，南京經(jīng)典已八次推出“大美”中國古代書畫專場。

　　此次“大美繪畫”特別整理推出了“金陵一脈”中“金陵八家”之一謝成的山水名作《依云溪谷》圖軸、清乾嘉時期寫意花鳥畫壇盟主張敔的《花卉圖冊》等，“女性畫家”中甄選了清代王原祁六世孫女著名才女王采蘋的《雙雀圖》、天津羅氏姐妹的《花卉冊頁九開》，以及清初界畫名家顔嶧的“臣”字印《漢宮秋月圖》、伊秉綬存世一字一畫的成對扇面等眾多名家繪畫精品，以饗藏家。

　　110 張敔 花卉圖冊

　　水墨紙本 冊頁 28×37cm×9

　　【備注】《中國書畫家印鑒款識·張敔》，P962，第6、13、16、24印。

　　張敔（1734—1803），字虎人、茝園、芷園，號雪鴻，晚號止止道人，先世安徽桐城人，遷江寧（今南京）。乾隆二十七年（1762）舉人，工詩，金陵地區(qū)著名畫家。

　　張敔是清代乾嘉時期寫意花鳥畫壇盟主，他出生于整個清代最顯赫的漢臣世家—桐城張氏，又生長于乾隆盛世，乃典型的承平貴公子。乾隆二十七年舉人，官湖北房縣知縣。

　　此本冊頁九開，是展現(xiàn)張敔水墨成就的一本精品，作于1787年，張敔時年五十三歲，乃其盛年力作。此冊從冊首的左筆題字開始，到最后的兩開指畫，展現(xiàn)了張敔精良的筆墨和技法上實驗的成就。

　　冊中所畫行筆迅速，但毫無涂抹不清、交代含糊之處，而是一如天才的落筆，筆筆皆有其安排，為了還原物象精神展開，直至最后出現(xiàn)富有生氣的畫面。開篇“偶然欲畫耳”五字顯示出這是興之所至而成的佳品，由左手寫出，依舊是成竹在胸之勢。第一開春桃山鳥便有風(fēng)動桃枝，躍躍欲試之態(tài)；枝上白頭鵯俯身左顧，凝翅欲飛，宛若真物。第二開青菜蘿卜，以沈周筆意成之，沈石翁的醇厚疊加張敔的靈氣，痛快中見沉穩(wěn)。第三開的鳴蟬又是生氣昂然的自家面貌，樹枝老筆紛披，兩枚知了一正一側(cè)，以濃墨提出，細(xì)節(jié)處略施關(guān)照，既活靈活現(xiàn)。余下幾開靈芝松針、水仙、蓮藕、葡萄松鼠皆水墨成之，精彩紛呈，顯為興到之筆。

　　111 謝成 依云溪谷

　　水墨絹本 立軸 185×49cm

　　謝成（1612-1666），字仲美，是周亮工最初集入“金陵八家”的畫家之一，據(jù)《中國古代書畫圖目》，全國各大博物館所藏謝仲美不過區(qū)區(qū)四件。四件館藏與本幅比較，無論構(gòu)圖、用筆、題款都顯出一人之手，真跡無疑。

　　謝成存世不多的畫作幾乎全是山水，多為與他人合作的山水合集，如臺北故宮藏《周亮工集名家山水冊》和景德鎮(zhèn)博物館藏的一套清初山水冊頁，單幅大幅山水除了本幅之外，僅見于鎮(zhèn)江博物館藏的《雪景山村圖》。若把這幾張山水和本幅同觀，則清初地顯示出謝成山水的面目—帶有宋代院體風(fēng)格又參入元人筆法，所畫的景物參考了金陵周邊的山水，有一定的寫生性。

　　在本幅山水中，謝成用圓厚的帶有篆籀意味的筆法勾勒山石，頗有吳鎮(zhèn)的筆意，而山形結(jié)構(gòu)又帶有十七世紀(jì)金陵山水的典型特點(diǎn)—近景是細(xì)碎的丘陵水岸，中景由大巖石設(shè)置隔斷，遠(yuǎn)景靠右有高聳的主峰，左側(cè)遠(yuǎn)峰隱入云霧。此圖的點(diǎn)景非常細(xì)致，山下的板橋、院落，半山的殿宇，都帶有宋畫寫實而有意蘊(yùn)的質(zhì)感，營造出可游可居之妙境。題款與景德鎮(zhèn)博物館藏的《山村圖》的落款對比，顯為一人手筆，方式亦是在上端貼邊落款。據(jù)年款可知，此畫作于順治十年（1653），這一年謝成42歲，顯然到達(dá)了一個藝術(shù)成熟的年份。

　　147 伊秉綬 書畫扇二幀

　　水墨紙本 鏡心 16.5×50cm×2

　　【備注】

　　1、《中國書畫家印鑒款識·伊秉綬》，P312/313，第2、7、18印。

　　2、尹光華題邊跋。

　　伊秉綬（1754 - 1815），福建寧化人。乾隆五十四年進(jìn)士。官惠州、揚(yáng)州知府。工書，尤精篆隸，精秀古媚。其書超絕古格，使清季書法，放一異彩。隸書尤放縱飄逸，自成高古博大氣象，與鄧石如并稱大家。

　　此云母箋扇面一字一畫，作于嘉慶癸酉（1813），正是伊秉綬60歲耳順之年；2012拍出230萬的《退一步齋》齋號鏡心既作于此年。伊秉綬此時的書法已較中歲之書又有一層變化，不再那么專注于形式和筆力，而多了一絲靈動松潤。

　　伊秉綬存世一字一畫的成對扇面乃稀見之物，兩面扇面的材質(zhì)、墨色、印泥、書法形式完全一致，去二百年而不神退，識者當(dāng)寶。

　　102 王采蘋 雙雀圖

　　設(shè)色絹本 鏡心 直徑25cm

　　王采蘋（1826-1893）是王原祁的六世孫女，太倉王氏的一顆明珠。她的母親為詩人張紈英，外祖父乃名醫(yī)張琦，外祖母是湯貽汾堂姐，常州詞派代表人物湯瑤卿。出生在如此世家，王采蘋及其三個姐妹皆為才女，但王采蘋最耀眼，能詩善畫，著有《憶選樓詩稿》，擅繪翎毛花卉，并以如此背景和才學(xué)，被李鴻章延請為家庭私塾的女教師，教習(xí)家族子弟。

　　本幅雙雀花卉，是王采蘋一件非常精彩的畫作，左右兩只八哥，一只危立枝頭，一只收翅欲落，二鳥問答間的情態(tài)呼之欲出，不但鮮活而且富有意趣。枝上繁花似錦、碧葉扶疏，都用“沒骨法”畫成，顯示出惲壽平對清代閨閣繪畫的長久影響。此作的敷色艷麗，注重明暗，顯然受到一些西洋繪畫影響，但王采蘋卻使它艷而能雅，讓畫面充滿了一種充沛的美感，仿佛盛夏林間即景。

　　題款是王采蘋標(biāo)志性的帶有隸意的楷書。王采蘋精于篆、隸、楷各體，又有魏碑的風(fēng)格，在本幅題款中，既能夠感受到她堅實的筆力，迥異于清代其他女畫家。

　　105 羅真如 羅亷如 羅惠如 羅沛如 花卉冊頁九開

　　設(shè)色絹本 冊頁 17×41cm×9

　　天津羅氏姐妹（羅真如、羅亷如、羅惠如、羅沛如）（配圖）是近現(xiàn)代名門閨閣的一個縮影，她們的父親羅朝漢及母孫云皆為津門著名的書畫家和收藏家。羅朝漢和妻弟同盟會員孫洪伊共同創(chuàng)辦天津電報學(xué)堂，并支持革命。孫云是著名詩詞家，詩集由林紓、鄭孝胥、蔣蘭畬為其做序。弟弟羅沛霖是加州理工大學(xué)博士，后成為我國電子工業(yè)奠基人、中科院院士、工程院創(chuàng)議人及院士。羅家兩代跨越三朝歷久不衰，可謂一門俊杰，群星閃耀。

　　此本冊頁集羅氏姐妹設(shè)色絹本花卉九開，作于1923年；它展示著書畫在家庭血脈中的傳承，是家族記憶，也是時代對于女性的珍貴留影。作為富有的社會上層，羅氏家藏甚富，包羅萬象。從明清諸賢到清宮舊藏，都在一間間屋室的壁上展開，供家人賓客瞻賞，展現(xiàn)著那個時代上層知識家庭的風(fēng)雅。魚類專家駱啟榮曾回憶連羅家洗手間里都懸掛著何紹基的對聯(lián)。

　　生長于如斯家庭，羅氏姐妹習(xí)得中國繪畫的真趣，是一件自然而然的事，反映在這幾開冊頁上，便是非常典雅的花卉，筆筆透露出修養(yǎng)、韻致和女性特有的細(xì)膩。它們大多以惲壽平?jīng)]骨法畫成，書法亦學(xué)惲體。四姐妹又各有風(fēng)致，例如沛如在捎帶拙趣的寫意和優(yōu)雅的精確造型間游走的自如，惠如用筆時而圓厚有高古之氣、時而以精細(xì)的筆觸描繪繁枝嬌葉，正側(cè)翻轉(zhuǎn)，明暗對比，穿插有致一絲不亂，體現(xiàn)出很強(qiáng)的繪畫功力。

　　108 魏之璜 清芳

　　水墨紙本 扇面 16×46cm

　　魏之璜（1568-1647），字考叔，江蘇上元（今南京）人。與其弟魏之克是明末金陵畫壇的代表人物，周亮工《讀畫錄》指出“秣陵畫，先惟知魏考叔兄弟”。彼時金陵上層人士爭購魏之璜的畫作，有“留都（南京）士宦，比於北，往來舟騎尤夥，慕考叔（魏之璜）者，無不造其廬”之景象。

　　本幅扇面繪于明萬歷三十二年（1604），魏之璜時年36歲，寫水墨花卉，落筆率意，極富天趣，頗具青藤白陽之致。

　　109 盛丹 溪山釣艇圖

　　水墨紙本 立軸 29×32.5cm

　　盛丹是明末金陵畫壇名家，金陵人，清初王弘撰所書《西歸日扎》專篇記述金陵八家的文章如此記述“金陵之以善畫名者眾矣……其時有葉榮木(欣)、盛白含(丹)、施雨咸(霖)、盛林玉(琳)輩，八人者不能過之，乃不與焉?！敝芰凉ぁ蹲x畫錄》稱盛丹“工山水，蕭疏有林下風(fēng)致，筆墨得法于黃公望?！北痉⒌し曼S子久山水，則為周亮工的記述做了一個史料注腳。盛丹的畫作，今世所遺不多，據(jù)《中國古代書畫圖目》全國各大博物館所藏不出五件。

　　本幅紅金箋山水，作于1643年，三百七十余年過去，箋面些許斑駁，但字畫依舊完整。畫取元人平遠(yuǎn)構(gòu)圖，一水兩岸，近岸屋舍儼然，草木扶疏，遠(yuǎn)山莽莽，江中扁舟一葉，有人垂釣其上。落款“盛丹”二字寫法與《中國書畫家印鑒款識》盛丹頁比照，顯為一人所寫，真跡無疑。

　　113 査士標(biāo) 仿倪云林山水

　　水墨紙本 立軸 47×29cm

　　【備注】《中國書畫家印鑒款識·徐渭仁》，P771，第16印。

　　查士標(biāo)（1615-1698），字二瞻，號梅壑、懶老、梅壑散人，安徽休寧人。善書畫、工詩文、精鑒賞。用筆不多，惜墨如金。與弘仁、孫逸、汪之瑞稱“新安四大家”。

　　本幅為査士標(biāo)取倪云林筆意而做山水，一水兩岸，蕭疏簡淡，老筆紛披，顯為晚歲之作。査氏彼時已從臨仿之中自出己意，衰年一變，淋漓之至。

　　此軸清裝舊裱，有清代著名收藏家徐渭仁（1788-1855）題寫的邊跋，謂其在杭州以二十金巨款購下此畫后，重新裝裱，逐成斯軸，以示鄭重。

　　114 査士標(biāo) 小山叢竹

　　水墨紙本 鏡心 16×49cm

　　【備注】?《中國書畫家印鑒款識·査士標(biāo)》，P652，第5印。

　　此扇成于康熙九年査士標(biāo)五十五歲時，以倪云林“折帶”筆法勾勒山石，是比較典型的中年面目的査士標(biāo)。査士標(biāo)此時正與王石谷、笪重光等過從甚密，時常聚于吳門，又游歷鎮(zhèn)江、南京一帶，登山臨水。在與諸友修習(xí)南宗古代大師和師法自然造化中把藝術(shù)推向了新境界的査士標(biāo)，在這個扇面上展示的，是一個尚未如他后期繪畫中那般清曠蕭瑟的面目。山石、樹木、亭橋的畫法雖然都取自倪云林，但組合出了不同于倪瓚的人間氣息，從橋上有人走向左岸的茅亭，亭中亦有一個人趺坐其中，等待來人探訪。在山溪之間訪客會友，正是査士標(biāo)彼時生活的再現(xiàn)。

　　129 顏嶧 漢宮秋月

　　設(shè)色絹本 立軸 30×32.5cm

　　顏嶧（1666-1751），字青來，順治、康熙時江蘇揚(yáng)州人。顔嶧作為李寅得意門生，活躍于康、雍兩朝，并曾以精湛的畫技入侍清廷。本幅“臣”字印“漢宮秋月圖”應(yīng)為其服務(wù)皇家期間所作。顔嶧的畫傳入日本后，被日本人所重。此作既為日本裝裱回流之物。

　　156 陳鴻壽 溪亭山色圖

　　水墨紙本 立軸 67×33cm

　　【備注】1、《中國書畫家印鑒款識·陳鴻壽》，P1089，第54印。

　　2、蕭平題邊跋。

　　陳鴻壽（1768 - 1822），字子恭，號曼生、種榆仙客等，浙江杭州人。嘉慶六年拔貢，官至淮安同知。工書法，善山水、花卉，精篆刻，亦擅刻竹。與陳豫鐘齊名，世稱“二陳”，為“西泠八家”之一。

　　103 薛素素 王武 蘭梅二幀

　　水墨紙本 鏡心 26×33cm×2

　　薛素素（明），女，字素卿，又字潤卿，江蘇蘇州人，寓居南京。工小詩，能書，作黃庭小楷。尤工蘭竹，不筆迅捷，兼擅白描大士、花卉、草蟲、各具意態(tài)，工刺繡。又喜馳馬挾彈，百不失一，自稱女俠。后為李征蠻所娶。所著詩集名《南游草》。

　　王武（1632-1690），吳縣（今江蘇蘇州）人。字勤中，晚號忘菴，又號雪顛道人。明代畫家王鏊六世孫，精鑒賞，富收藏，擅畫花鳥，風(fēng)格工整秀麗，亦擅詩文。正如王時敏所云：“神韻生動，應(yīng)在妙品中?！睘榍宄踉寒嫷拿摇?

　　【鑒藏者簡介】

　　吳榮光（1773—1843），字殿垣，號荷屋，晚號石云山人，室名筠清館等，廣東南海（今廣州）人。嘉慶四年進(jìn)士，授編修。官至湖南巡撫、福建布政使。精金石之學(xué)，工書能畫。

　　104 顧兆蘭 閑情寄秋風(fēng)

　　水墨紙本 立軸 93×35cm

　　顧兆蘭，江蘇通州（今南通）人，號紫瑯，畫家顧震之女。畫花鳥蟲魚，得家傳技法。又曾畫洛神圖，明璫翠羽，深有古法。

　　119 吳石仙 煙溪垂釣

　　設(shè)色紙本 立軸 136×67cm

　　【備注】?《中國書畫家印鑒款識·吳石仙》，P409，第1印。

　　吳石仙（1845—1916），初名慶云，字名仙，晚號潑墨道人。金陵人，長期居上海，擅山水，氣勢雄厚，丘壑幽奇，初不為人重，赴日本歸來，名震上海。山水師法米南宮和高克恭，多煙云變幻，四時氤氳之致。晚年漸向傳統(tǒng)回歸，時有細(xì)密縝秀之作出現(xiàn)。

　　120 黃鉞 溪月林風(fēng)

　　水墨絹本 立軸 135×43cm

　　【備注】《中國書畫家印鑒款識·黃鉞》，P1150，第6印。

　　黃鉞（1750-1841），字左田，又名左君，號壹齋、左庶子。乾隆五十五年庚戌（1790年）進(jìn)士，官至內(nèi)閣尚書、軍機(jī)大臣。其一生敏而好學(xué)，著述甚多，又“執(zhí)掌皖南北書院十載”，對當(dāng)?shù)匚幕?、教育做出了重要貢獻(xiàn)。

　　150 王素 陳瑗 汪崶 喬熙 劉同等 揚(yáng)州明賢圖冊

　　水墨紙本 冊頁 29×36cm×10

　　王素（1794-1877），字小梅、小某、晚號遜之。揚(yáng)州甘泉人，是“揚(yáng)州十小”主要代表人物。晚清海派六十家之一。擅長人物，花鳥。（“揚(yáng)州十小”即王小某、閔小白、魏小眠、徐小谷、巫小箴、卜小泉、李小淮、吳小莊、翁小海、史小研）

　　陳瑗（清），江蘇江都?（今揚(yáng)州）人，號筠溪。善畫山水，筆意蒼勁深厚，力追王原祁畫法。

　　130 佚名 游園

　　設(shè)色絹本 立軸 44×51cm

　　【備注】冷枚鈐印。冷枚，清代宮廷畫家，字吉臣，號金門畫史，山東膠州人，焦秉貞弟子。善畫人物、界畫，尤精仕女。所畫人物工麗妍雅，筆墨潔凈，色彩韶秀，其畫法兼工帶寫，點(diǎn)綴屋宇器皿，筆極精細(xì)，亦生動有致。

　　149 佚名 佛像

　　設(shè)色紙本 鏡心 131×67cm

　　?152 佚名 人物圖卷

　　設(shè)色紙本 手卷 39×430cm

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