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　　齊白石出生于湖南湘潭的貧寒農(nóng)家，早年以木匠為業(yè)，及冠以《芥子園畫譜》自學(xué)繪畫，天命之歲北上，衰年變法，是為百代標(biāo)程之巨匠?！爱嬑嶙援嬜院瞎?，何必低首求同群”——這句來自陳師曾的題詩，既是白石之作獨步畫壇的個性，也是老人一生執(zhí)著求索繪事的寫照。

　　本季華藝國際秋拍匯集齊白石盛期佳構(gòu)十余幀，涵蓋花鳥、蔬果、水族等題材，統(tǒng)而視之，即見白石老人“下筆如神在寫真”的腕底風(fēng)貌。

　　一花一葉掃凡胎

　　“衰年變法”后的齊白石自創(chuàng)了“紅花墨葉”一派，玉蘭、海棠、菊花、茶花、牡丹、紫藤等等，種類繁多，神采各具，以此可見白石老人所提倡的“似與不似之間”的藝術(shù)追求。


　　齊白石 花卉四屏

　　立軸 設(shè)色紙本

　　1930年作

　　139×22.5cm×4

　　華藝國際2019秋拍拍品

　　出版：

　　1。《齊白石全集》第三卷146-149，湖南美術(shù)出版社，1996年。

　　2。《齊白石繪畫作品圖錄?上》P376-377，天津人民美術(shù)出版社，2006年。

　　3?！独笾D》出版于《中國近現(xiàn)代名家?齊白石作品選粹》P47，人民美術(shù)出版社，2003年。

　　4?！独笾D》出版于《齊白石蔬果》P4，湖南美術(shù)出版社，2016年。

　　5?！毒栈▓D》《梨花圖》出版于《齊白石花鳥（上）》P66，湖南美術(shù)出版社，2016年。

　　此《花卉四屏》創(chuàng)作于1930年，即齊白石“衰年變法”后第二年，此前六出六歸的遠(yuǎn)游經(jīng)歷，讓老人的胸襟識見大大開闊，亦使其筆下物象充滿了創(chuàng)意和生氣。


　　四屏之一：菊順延年

　　首屏畫名“菊順延年”，可稱白石老人“紅花墨葉派”之典型。觀此屏，構(gòu)圖上參差錯落；用筆雄渾健拔，骨肉兼得；墨氣淋漓，色彩飛揚(yáng)。畫風(fēng)率真自然，極具動態(tài)，將其“似與不似”的主張彰顯得淋漓盡致。


　　四屏之二：玉蘭

　　第二屏玉蘭從左側(cè)探出，花由禿筆蘸淡墨寫出，極好地傳達(dá)出了花瓣之厚重質(zhì)感；花萼則施以濕筆濃墨，濕墨向外暈出，形成萼上柔軟的細(xì)茸毛，幾可觸摸。


　　四屏之三：海棠

　　四屏之三畫紅、白海棠交相輝映，花瓣用濃厚的洋紅和白粉以沒骨法繪成，花蕊以濃墨點就，樹葉色彩層次豐富且微妙，葉片通透玲瓏，營造出陽光透過綠葉的既視感，輔以蒼勁簡練的墨筆枝干，可謂“活色生香”。


　　四屏之四：荔枝

　　第四屏荔枝從畫幅上方垂下，以赭石繪枝條，以洋紅繪荔枝，襯以墨葉。荔枝運(yùn)用點色法繪成，凸顯荔枝表面特有的粗糙質(zhì)感，由此亦見齊白石對筆下物象體察之深。畫中墨葉隨風(fēng)飄起，配以淺赭石寫就的風(fēng)骨枝干，顯得瀟灑飄逸，而沉甸甸的荔枝又將這份飄逸感平衡了過來，使人能感受到果實豐收時節(jié)的厚重與欣喜。

　　齊白石一生所作套屏，若非至親友朋所求，則必為藏家重金定制。繪制套屏之難，難在構(gòu)圖，面貌一致方成氣勢，又要兼及各自變化以免雷同，較之獨幅，更有賴畫家細(xì)意經(jīng)營，用心配搭。


　　齊白石 茶花

　　立軸 設(shè)色紙本

　　181×55.5 cm

　　華藝國際2019秋拍拍品

　　注：

　　1。帶盒。

　　2。向山寬夫舊藏。向山寬夫曾任駐北京日本大使館文化專員。

　　出版：

　　1?！段亸]發(fā)現(xiàn)-中國近現(xiàn)代之美》第20頁，日中藝術(shù)研究所出版。

　　2?！段业奈墓P經(jīng)歷和不暢銷的小說》，向山寬夫著，中央經(jīng)濟(jì)研究所出版，2000年10月。

　　3?！洱R白石作品珍藏卷（續(xù)）》，第33頁，湖南美術(shù)出版社，2011年。

　　4。《中國近現(xiàn)代書畫十二大名家精品展（三）》第49頁，保利藝術(shù)博物館，2011年10月。

　　展覽：“中國近現(xiàn)代書畫十二大名家精品展（三）”，保利藝術(shù)博物館，2011年10月。

　　本幅之花、枝、葉三者在疏密轉(zhuǎn)側(cè)、穿插交錯之間，形成極妙的視覺平衡。畫面敷色濃而純，花瓣用曙紅，藤黃點蕊，葉皆以濕筆黑墨，濃淡并濟(jì)，紅色的花與墨葉子對比，形成墨葉叢中幾抹紅的效果，益發(fā)彰顯紅花的嬌艷動人。


　　齊白石 富貴堅固

　　立軸 設(shè)色紙本

　　1944年作

　　101.5×34 cm

　　華藝國際2019秋拍拍品

　　注：上款人“王生天池”應(yīng)為王天池。王天池（1914-1986），山東黃縣人。擅長中國畫。晚年擔(dān)任中國美術(shù)家協(xié)會會員、美協(xié)山東分會理事、山東省書法篆刻研究會理事、北京齊白石藝術(shù)交流開發(fā)中心副主任、濟(jì)南畫院副院長。自幼酷愛書畫，后由篆刻家張志漁介紹，拜齊白石為師。


　　齊白石 紫藤圖

　　鏡框 設(shè)色紙本

　　67.5×33 cm

　　華藝國際2019秋拍拍品

　　人間有味是清歡

　　齊白石的藝術(shù)成就之一就是開拓了繪畫題材的多樣性，他筆下的蔬果畫原來是許多文人畫家不屑為之的旁門左道，但是白石老人卻在這些日常所見之物中寄予了深層的精神內(nèi)涵。白石老人的蔬果畫洋溢著濃厚的“蔬筍氣”和“家鄉(xiāng)情”，其后蘊(yùn)含故事，又富于哲理，可謂畫家內(nèi)心世界最真實的寫照。


　　齊白石 大利圖

　　立軸 設(shè)色紙本

　　133.5×33.5 cm

　　華藝國際2019秋拍拍品

　　注：文物商店舊藏。附文物商店標(biāo)簽。

　　出版：

　　1?！睹液材?· 齊白石特集》第十四期P131，翰墨軒出版有限公司，1991年。

　　2?！睹液材?· 齊白石特集》第十四期P131，翰墨軒出版有限公司，2006年再版。

　　此幅《大利圖》中只見一樹鮮紅飽滿的荔枝，沉甸甸的竟將樹枝壓得倒垂下來，令人垂涎欲滴。樹干用幾筆淡墨寫成，簡潔隨意；果實以小筆點色來，并加以西洋紅描繪，配以墨葉襯托，挑動觀者的感官。

　　白石翁以荔枝之“荔”的諧音來比喻“大吉大利”，也象征著他對未來的生活飽含希望與祝福。


　　齊白石 雙壽

　　鏡框 設(shè)色紙本

　　1952年作

　　34.5×44.5 cm

　　華藝國際2019秋拍拍品

　　注：盧光照上款。

　　出版：

　　1。《國粹四大家：吳昌碩、齊白石、黃賓虹、潘天壽》P98-99，商務(wù)印書館，2010年12月。

　　2?！吨袊鴼v代畫家佳作品鑒。齊白石》封面、P14，浙江攝影出版，2016年3月。

　　于本幅中，白石老人將文人畫筆墨融于民間趣味，成雅俗共賞之意。上款人“光照老弟”是齊白石的得意門生、被譽(yù)為“北京齊派四大家”之一的盧光照。齊在五、六十年代出版的作品集都經(jīng)由盧光照之手。此幀“籃中壽桃”的規(guī)格僅次于《東方朔偷桃圖》，屬饋贈重要人士之作，筆墨精到老練，獨出機(jī)杼，融情意于物象，寓意美好，實為白石翁難得力作，誠值寶藏。


　　齊白石 荔枝

　　鏡框 設(shè)色紙本

　　1941 年作

　　17×50 cm

　　華藝國際2019秋拍拍品

　　此扇面上鮮紅荔枝，令人垂涎。果實以洋紅描繪，佳果之鮮色，嬌紅欲滴，馥郁無比，得青葉相襯，茂密向榮；草蟲以簡筆出之，栩栩如生，一派生氣盎然。


　　齊白石 葡萄

　　立軸 設(shè)色紙本

　　1944年作

　　134×33.5 cm

　　華藝國際2019秋拍拍品

　　出版：

　　1?！抖兰o(jì)美術(shù)作品檔案 ? 齊白石2》，第198頁，河北教育出版社，2013年12月出版。

　　2?！洱R白石作品珍藏卷 續(xù)》，第24頁，湖南美術(shù)出版社，2011年1月出版。

　　此幅是齊白石晚年之作，采縱構(gòu)圖之勢，葡萄藤自上而下，順勢而出；葡萄葉片用大筆濕墨揮寫，氣魄雄渾奔放；藤蔓出之以干澀之筆，以書入畫，內(nèi)含筋骨。

　　沒骨法淡紫色點出的葡萄隱現(xiàn)在藤葉之中，在枯筆的襯托下更顯得晶瑩剔透，呈現(xiàn)出旺盛的生機(jī)。


　　齊白石 明珠圖

　　鏡框 設(shè)色紙本

　　69×35 cm

　　華藝國際2019秋拍拍品

　　“繽紛集——中國書畫”專場

　　此幅《明珠圖》葡萄盛于果籃中，豐盛祥和。造型簡練質(zhì)樸，用筆老辣拙趣，用墨酣暢淋漓，賦色鮮艷潑辣，明快渾厚，構(gòu)圖奇異不落舊蹊，營造出溫馨的生活氣氛，實為白石翁花果之作個中佳例，誠不可忽也。

　　處處草泥香

　　齊白石畫蝦可謂畫壇一絕，靈動活潑，栩栩如生，神韻充盈。齊白石自己也驕傲地說：“余之畫蝦已經(jīng)數(shù)變，初只略似，一變逼真，再變色分深淺，幾十年方得其神?！鄙茖懸庹邔Ｑ云渖瘢裥尉阋?，非偶然可得也。


　　齊白石 墨蝦

　　立軸 水墨紙本

　　1943年作

　　104×33.5 cm

　　華藝國際2019秋拍拍品

　　出版：

　　1?！栋倌陻X英：山右美術(shù)館藏畫》P14-15，山西人民出版社，2009年。

　　2?！秶馑拇蠹遥簠遣T、齊白石、黃賓虹、潘天壽》P76-77，商務(wù)印書館，2010年12月。

　　齊白石畫蝦，六十歲之前，以摹古為主；六十歲以后筆下之蝦得形之逼真，蝦身有了質(zhì)感，筆墨濃淡，神形兼?zhèn)洹１痉r即為八十歲之后所做，其蝦體態(tài)精確，蝦須和蝦螯亦似不停擺動，栩栩如生，在形、質(zhì)、動感三方面都臻于完美境界。

　　鼠畫家

　　齊白石生于鼠年，一生畫鼠無數(shù)，筆下的老鼠有的活潑機(jī)靈，有的狡猾取巧，有的貪婪可笑，個個生動鮮活，令人捧腹不已，廣受喜愛，也因此得了個“鼠畫家”的戲稱。


　　齊白石 老鼠燭臺

　　立軸 設(shè)色紙本

　　100×34 cm

　　1948年作

　　華藝國際2019秋拍拍品

　　注：趙少昂邊跋。

　　《紅燭蛾鼠圖》畫面正中燭臺上紅燭火苗正旺，空中一只黑蛾正向燃燒的火苗飛去，燭臺旁一只小鼠在仰頭觀看，畫面定格了小鼠驚異地看著飛蛾逐火的鏡頭。

　　圖畫中小鼠用淡墨，飛蛾用重墨，形成鮮明的濃淡對比，構(gòu)圖簡潔，極富生活情趣。

　　喜鵲·梅花

　　梅花對于齊白石來說，素來有獨特的情愫。齊白石早在少年學(xué)雕花時，便已開始以梅花的題材創(chuàng)作木雕作品；而喜鵲報喜的觀念，早在兩千多年前便流行于民間，齊白石一直喜愛以此為題作畫，寫來游刃有余，另具韻味。


　　齊白石 喜在眉頭

　　鏡框 設(shè)色紙本

　　1948年作

　　103×34 cm

　　華藝國際2019秋拍拍品

　　“繽紛集——中國書畫”專場

　　此幅《喜在眉頭》作于1949年，正值新中國成立之年，畫中繪一喜鵲立于梅花枝上，以“喜鵲”作“喜”，“梅花”作“眉”，寓意“喜在眉頭”，表達(dá)了年已八十八歲高齡的白石老人的喜悅心情。此畫布局錯落有致，老人以金石筆法畫梅枝，樸拙凝練，蒼勁有力。梅花采用濃艷的西洋紅點染，各瓣濃、淡、開、合皆有別；立于梅枝上的喜鵲黑白分明，姿態(tài)生動，用筆干脆利落，用墨飽滿厚重，使其成為整個畫面最醒目之處。整幅構(gòu)圖、筆墨、設(shè)色、造型可謂匠心獨運(yùn)，十分完到地體現(xiàn)了齊白石到老仍堅執(zhí)著孜孜的藝術(shù)探索之心。


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　　華藝國際2019秋季拍賣會

　　預(yù)展

　　2019.12.26-27

　　拍賣

　　2019.12.28-29

　　地址

　　廣州琶洲南豐國際會展中心L2-廣州市海珠區(qū)新港東路630號

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