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　　秉承百年西泠印社文脈，喜迎西泠拍賣十五周年。西泠印社二〇一九秋季十五周年拍賣會將于12月13日至16日在浙江世貿(mào)君瀾大飯店（杭州市曙光路122號）舉槌，12月11日至13日同地舉行預展。

　　此屆秋拍共設35大專場，各門類藏品佳構齊聚，重量級書畫精品云集，近6000件拍品匯聚中國書畫、中外名人信札手稿、古籍碑帖、篆刻印石、歷代名硯、古董珍玩、文房瓷雜、造像藝術、中國歷代錢幣、油畫雕塑、名家漫畫、玉器玉雕、中國陳年名酒等各藝術門類，精彩紛呈，誠邀各位蒞臨品鑒。

中國古代書畫

陣容強大  壯美輝耀

　　中國書畫部分歷來都是西泠拍賣的重中之重，本次幸得四海藏家鼎力支持，所呈拍之藏品，無論規(guī)模質(zhì)量，還是收藏價值，都達到歷年之最。

　　古代書畫部分延續(xù)西泠拍賣一貫的核心強力優(yōu)勢，精品云集，壯美輝耀。清宮舊藏文嘉繪青綠山水《盤谷圖卷》為本場焦點。

▲2019西泠十五周年秋拍

文嘉（1501～1583）  盤谷圖

設色絹本 手卷

出版：1.《中國書畫家印鑒款識》上P168第41號“文江隱吏”，第77號“文嘉”款取自本幅，文物出版社，1987年。

著錄：2.《故宮已佚書籍書畫目錄四種》P21，國立北平故宮博物館，1934年。

3.《國寶沉浮錄——故宮散佚書畫見聞考略》P384，上海古籍出版社，1991年。

4.《重訂清故宮舊藏書畫錄》P108，人民美術出版社，1997年。

刊載：5.《溥儀賞溥杰宮中古籍及書畫目錄》P70，載《歷史檔案》，中國第一歷史檔案館，1996年第一期。

說明：朱之赤、陸時化、嘉慶帝、宣統(tǒng)帝等鑒藏。

畫心：121.5×23cm   題跋：97×23cm

　　明代文嘉繪青綠長卷《盤谷圖》，是一件清宮舊藏之物，裝池講究，所用裱綾及簽條皆為清宮造辦處統(tǒng)一格式，且當年被溥儀以賞賜其弟溥杰名義挾帶出宮，是一件傳奇故物?！侗P谷圖卷》描繪精細，規(guī)摩其父文征明畫風，文嘉自題長跋，書畫合璧，至為難得。此卷流傳有緒，在明末清初曾被大藏家秋醒樓朱之赤收藏，后入藏清宮，當代鑒定大家徐邦達、楊仁凱在其重要著作中皆有著錄。

　　董其昌在中國書畫史上是承前啟后的一代宗師，是收藏市場任何時候都無法繞開的焦點式人物，特別是近兩年來多個文博機構專業(yè)大展的舉辦，其“粉絲”藏家更是倍增。此次秋拍呈獻董其昌水墨長卷《群巒遠浦圖》，此圖淡遠瀟灑，空靈潤澤，可是為其山水長卷的代表畫作，卷后有啟功題跋，對其贊賞有加，并曾對臨此卷。

▲2019西泠十五周年秋拍

黃道周（1585～1646）隸書 大滌山偶作篇

綾本  立軸

出版：1.《玉蓮齋藏畫》P137，榮寶齋出版社，2006年。

2.《靜風堂藏書畫選》下卷P18-21，吉林美術出版社，2012年。

說明：陸廷燦、劉芝田、劉世珩、李拔可、徐平羽鑒藏，徐平羽題簽。

尺寸：185.5×53cm

　　明末清初，是一個書畫大師輩出的偉大時代，書法方面，王鐸、黃道周、倪元璐、張瑞圖就是這一時期的代表。此次呈獻的王鐸大幅綾本行書《五言詩》沉著痛快、穩(wěn)健有力；黃道周隸書《大滌山偶作篇》鐵骨錚錚，一如為人；倪元璐草書《自作五言詩》信手拈來、已達化境；張瑞圖草書長卷《春江花月夜》拙野狂怪、氣勢縱橫，完美地呈現(xiàn)了晚明書法的時代特點。

▲2019西泠十五周年秋拍

張瑞圖（1570～1641）?草書?唐人詩卷

紙本 手卷

1634年作

出版：《鄭文王珍藏書畫選》P26，主星出版社，1991年。

727.5×28.5cm

　　本次秋拍，明清繪畫流派作品亦大有可觀。吳門畫派唐寅繪《仙桃圖》明凈秀逸；文征明草書《自作詞二首》飄逸絕塵；仇英《清蘭圖》清雅絕倫，；祝允明草書《杜甫詩》豪縱恣肆。武林畫派藍瑛《仙山樓閣圖》畫面宏大，山石雄偉，是藍瑛少有的大尺幅作品。明末清初四僧之一八大山人《荷花翠鳥圖》筆力蒼勁，墨色濃厚。清初四王畫派中，王翚《秋山蕭寺圖》學古創(chuàng)新，盛年開派之作，王原祁《溪山林舍圖》筆力淳厚，晚年精絕之作；王鑒《清秋山居圖》墨潤氣暢，集力大成之作，具為畫家重要作品，值得期待。

　　本次還有幸征得目前市場上極為罕見的《趙之謙與潘祖蔭互致信札冊近八十通》，此批信札共有一百零二頁之多，是了解趙之謙與潘祖蔭往來關系的重要史料，也是研究與收藏趙之謙墨跡不容錯過的難得之機。

近現(xiàn)代書畫及名家舊藏專場

名家名作  蔚為壯觀

▲2019西泠十五周年秋拍

黃賓虹（1865～1955）  溪橋山居圖

水墨紙本  立軸

1952年作

說明：孫愛棠舊藏。

99×44cm

　　近現(xiàn)代書畫部分亦是大師云集、佳作備至，本次秋拍集中呈獻十數(shù)件吳昌碩的書畫精品，包括書法、山水、花卉，皆值得關注。作為目前市場上炙手可熱的大畫家，潘天壽的作品極受歡迎。本次集中呈獻潘天壽不同時期、不同題材的十件（套）作品，全面展示潘天壽多彩而不凡的藝術生涯。大師級人物黃賓虹、傅抱石皆有多件重量級作品呈拍。另外，齊白石的《蟹》、徐悲鴻的《奔馬》、任伯年的《花鳥六屏》等，皆為名家匠心之作。

　　名家私人收藏以其藏品來源可靠，質(zhì)量上乘，備受藏家青睞。本次秋拍特別推出“五柳堂藏明代明賢書札專場”。本專場囊括明代中早期二十六位翰林賢士珍貴書札五十余通，大部分皆為第一次上拍，且都有早期出版記錄，是不折不扣的拍場“生貨”，書札內(nèi)容集藝術價值、收藏價值、歷史價值于一身，蔚為壯觀，不可多得。

▲2019西泠十五周年秋拍

吳湖帆（1894～1968）  廬山瀑布圖

設色紙本  立軸

1958年作

出版：《靜風堂藏書畫選》下卷P7-9，吉林美術出版社，2012年。

說明：徐平羽上款、鑒藏并題簽。 

67×45.5cm

　　在靜風堂藏紅色遺珍作品專場、海上敬修堂藏珍專題及顧鐵符上款并舊藏專題中，也有多件古代精品值得關注。黃道周罕見隸書條幅《大滌山偶作篇》骨力剛勁，雄強奔放；王鐸行書《五言詩》綿密淳厚，遒勁老辣；乾隆帝行書《平山堂詩》流美飄逸，帝王之象。

▲2019西泠十五周年秋拍

張善孖（1882～1940）?黃山神虎圖

設色紙本 立軸

1935年作

360×134cm

出版：1. 《張善孖大千兄弟合作山君真相》（下集），美術生活社，民國廿五年（1936年）。

2. 《虎癡張善孖畫選》圖98，人民美術出版社，1990年。

3. 《百代風范——中國現(xiàn)代繪畫藝術典藏大展作品集》P100-101，西泠印社出版社，2012年。

4. 《一門虎癡 張善孖、胡爽盦、安云霽》，四川美術出版社，2012年。

5. 《張善孖的世界》P213，九州島出版社，2015年。

著錄：6. 《四川近現(xiàn)代人物傳》第1輯P235，四川省社會科學院，1985年。

7. 《張大千年譜》P80，四川省社會科學院，1987年。

8. 《四川近現(xiàn)代文化人物》P379，四川人民出版社，1989年。

9. 《小人物傳奇》P142，湖南出版社，1991年。

10. 《郭沫若作品辭典》P299，河南教育出版社，1991年。

11. 《四川通史》P142，四川大學出版社，1994年。

12. 《人與自然精品文庫 動物卷》P605，四川人民出版社，1997年。

13. 《張大千全傳》上P121，花城出版社，1998年。

14. 《尋找大師》P76，東方出版中心，2000年。

15. 《巴蜀高劭振玄風 巴蜀百賢》P270，四川人民出版社，2001年。

16. 《四川省志 人物志》下P477，四川人民出版社，2001年。

17. 《張大千》P50，古吳軒出版社，2001年。

18. 《名人的背影》P230，文化藝術出版社，2005年。

19. 《大千的世界 張大千的生活與藝術》P92，人民美術出版社，2009年。

20. 《巴蜀百賢》P216，四川人民出版社，2010年。

21. 《冰子隨筆》P277，上海遠東出版社。

展覽：22. “百代風范——中國現(xiàn)代繪畫藝術典藏大展作品集”，浙江美術館，2012年10月。

　　20世紀20至30年代,張善孖縱橫捭闔于上海藝壇,行誼藝界,義舉藝壇,守信約、重然諾在藝術圈享有“風雅領袖”盛名。其飼虎、馴虎、戲虎、伏虎、畫虎、禪虎,乃至送虎皈依、立墓,被公認為“虎癡”第一人。1935年張善孖大千昆仲連袂多次在京津等地舉辦畫展，標為“非賣品”的《黃山神虎》最為人關注，佳評如潮。時任二十九軍軍長的宋哲元看后愛不釋手，執(zhí)意要買下。幾經(jīng)商討，張善孖決定割愛。與此同時，土肥原賢二也看中了懸掛于宋公館的《黃山神虎》，妄想以此巨制作為“日中親善”的特別象征，故軟硬兼施，要求宋哲元轉讓。迫于當時情勢，宋哲元求助張氏昆仲，張大千生出一計，讓匠人臨摹此畫，以假亂真，給了土肥原，才過了此關。宋哲元再將原畫速送至家鄉(xiāng)，三人鼎力保護《黃山神虎》原跡未落入日本人手中，實為民族之幸。不僅是此曠世巨作背后的佳話為人津津樂道，更因其藝術價值和在先生的珍貴的創(chuàng)作生涯中絕無僅有的地位而為世所重。

油畫雕塑專場

兩幅劉海粟頂級大作震撼呈拍

▲2019西泠十五周年秋拍

劉海粟（1896-1994）上海蘇州河

布面 油畫

1957年作

簽名：海粟 1957

（背）蘇州河 一九五七年二月 畫于上海大廈 劉海粟

72×104cm

出版：1.《劉海粟油畫選集》圖版50，人民美術出版社，1981年。

2.《劉海粟作品選集》P132-P133，人民美術出版社，1983年。

3.《劉海粟名畫集》圖版七十，福建人民美術出版社，1985年。

4.《劉海粟畫選》圖版133,人民美術出版社，1986年。

5.《“藝術叛徒”劉海粟》P112，時代文化出版社，2003年。

6.《劉海粟畫選（下卷）》P326-P327，北京工藝美術出版社，2006年。

7.《二十世紀中國西畫文獻——劉海粟》P135，文化藝術出版社，2010年。

8.《滄海一粟——劉海粟藝術展》P74，中國美術館，2017年。

刊載：

9.《藝苑 劉海粟教授藝術活動七十年專刊》第一期P87，《藝苑》編輯部，1983年。

10.《中國巨匠美術周刊》194期P14-P15，錦繍出版，1996年。

著錄：

11.《劉海粟年譜》P181，上海人民出版社，1992年。

12.《劉海粟研究》P202，上海畫報出版社，2000年。

展覽：

13.“劉海粟國畫油畫展覽會”，上海美術館，上海，1957年3月。

14.“劉海粟繪畫展覽”，中國美術館，北京，1979年6月。

15.“劉海粟繪畫展覽”，江蘇省美術館，南京，1979年11月。

16.“滄海一粟——劉海粟藝術展”，中國美術館，北京，2017年11月。

▲2019西泠十五周年秋拍

劉海粟（1896-1994）斗雞

布面 油畫

1962年作

簽名：海粟1962 Liu Hai Sou

92×71cm

出版：1.《劉海粟油畫選集》圖版62，人民美術出版社，1981年。

2.《二十世紀中國西畫文獻——劉海粟》P146，文化藝術出版社，2010年。

3.《“藝術叛徒”劉海粟》P122，時代文化出版社，2003年。

著錄：

4.《劉海粟年譜》P188，上海人民出版社，1992年。

5.《劉海粟研究》P202，上海畫報出版社，2000年。

展覽：

6.“滄海一粟——劉海粟藝術展”，中國美術館，北京，2017年11月。

　　劉海粟"滿弓奮戰(zhàn)期"油畫大作《上海蘇州河》、《斗雞圖》。縱觀劉海粟一生創(chuàng)作，從油畫一路看1957、1962兩年正是其充分施展的重要階段。油畫《上海蘇州河》尺幅達到72.5×105厘米，《斗雞圖》92×71厘米，自1957年開始有展覽出版和刊載紀錄。四行倉庫、郵政大樓，這些飽經(jīng)風霜的建筑歷歷在目。上海蘇州河畔是中國新興藝術發(fā)源地，是劉海粟夢開始的地方；斗雞則代表了海粟藝術創(chuàng)新精神和膽識，是畫家反復創(chuàng)作的題材。我們既可以從筆法畫技觀摩海粟大師的藝術成就，又足以懷念其在中國藝術教育史上所作出的重要貢獻。

文玩瓷雜八大專場

珍品薈萃  精彩紛呈

　　2019西泠十五周年秋拍文玩瓷雜專場品類齊全，佳器云集，琳瑯滿目。共設萃古熙今·文房古玩專場、李成發(fā)舊藏古玩雜件專場、文房清玩·古玩雜件專場、幽賞未已·古玩雜件專場、中國歷代青銅器專場、中國明清瓷器專場等八大專場，各專場重量級拍品如宋·黃玉雁洗、清早期·沉香浮雕刻詩文松山訪友圖筆筒、清乾隆·御制痕都斯坦風格白玉浮雕十二圓覺菩薩造像花鈕壺、清·乾隆御題仿宋德壽殿犀紋紫砂硯、清乾隆·銅鎏金善名稱功德佛座像等將在此次拍賣預展亮相。

▲2019西泠十五周年秋拍

良渚文化·神人獸面紋九節(jié)大玉琮

高：24.7cm

上端射徑：7.8cm 孔徑：5.2cm

下端射徑：7.6cm 孔徑：5cm

來源：重要藏家家族遞藏。

　　幽賞未已文房古玩專場乃十五周年拍賣之際首次推出的文房夜場，其內(nèi)容涵蓋諸多中高古玉器、金器以及宮廷御硯、文人用硯等重要拍品，精品薈萃。專場中一件玉琮高約二十五厘米，射徑達八厘米，當屬良渚玉琮中難得一見的大器。玉琮為玉器六瑞之一，是中國古代重要的玉禮器，常用于祭祀，以視覺留存的方式向后人直觀地展示了天圓地方的宇宙觀。此器共有三十六組神人與獸面紋，運用剔地淺浮雕與陰刻線條兩種表現(xiàn)手法。神人的面部和羽冠以及獸面均用淺浮雕的手法作了突出強調(diào)，即做器者要將圖案的其他部分全部磨低，神人的鼻部，獸面的橢圓形眼、鼻、嘴等部位均以極細陰線滿飾圓渦紋，形如指紋。細看之下還會發(fā)現(xiàn)，神人頭頂所戴羽冠凹槽內(nèi)亦滿飾細陰線，象征神人冠冕之華麗隆重。此玉琮工藝精密繁縟，在良渚玉琮中極為罕見，應為王者之器。

▲2019西泠十五周年秋拍

清早期·沉香浮雕刻詩文松山訪友圖筆筒

高：15cm 長：17.7cm 寬：13.8cm 重：745g

▲2019西泠十五周年秋拍

清乾隆·御制痕都斯坦風格白玉浮雕十二圓覺菩薩造像花鈕壺

高：14.5cm 長：22.3cm 寬：13.7cm

李成發(fā)先生舊藏古玩雜件專場

　　正值十五周年之際，西泠拍賣推出臺灣收藏家李成發(fā)先生舊藏古玩雜件專場，涵蓋青銅器、玉器、明清家具以及歷代陶瓷器等重要珍貴藏品。李成發(fā)，世界李氏宗親會理事長，臺灣早期資深收藏家。其藏品早在六七十年代在美國、日本、英國等國家，以及臺北故宮博物院均有展覽。

　　本屆秋拍隆重推出中國首屆宋元瓷器專場，多件珍品震撼亮相。其中日本私人舊藏的宋·“壽圣殿”款定窯碟最為引人注目。

▲2019西泠十五周年秋拍

宋·“壽圣殿”款定窯碟

款識: 壽圣殿

高: 1cm 口徑: 8.8cm

來源:日本私人舊藏，附原裝舊木盒包裝。

　　“壽圣殿”的主人是高宗趙構夫人吳氏。據(jù)《宋史》記載，吳氏十四歲入宮，深得趙構寵遇，紹興十三年冊立為皇后。紹興三十二年（1162），高宗禪位于孝宗，尊吳氏為“壽圣太上皇后”，光宗即位后更號“壽圣皇太后”。此類帶宮廷刻款的出土器物大多為碎片，經(jīng)埋藏800年而能完整出土者極其罕見。本品為目前僅見的“壽圣殿”款完整器，故十分珍稀。另外一件南宋·官窯葵口盤也值得推薦，此盤造型簡潔雅致，六瓣葵花形口，淺弧壁，圈足，足端無釉，呈鐵褐色，口沿釉薄處映出淡紫黑色胎骨，即所謂的“紫口鐵足”。釉面滿布大小相間、縱橫交織的紋片。南宋覆滅后，官窯被毀，工匠失散，現(xiàn)傳世珍品不足百件，多散落在世界各地，市面流通極少。

▲2019西泠十五周年秋拍

清乾隆·松綠地粉彩云龍紋撇口橄欖瓶

款識：“大清乾隆年制”六字三行篆書款

高：35cm

來源：倫敦佳士得1996年12月16日，Lot.012。

　　中國明清瓷器專場中陳萍舊藏的清乾隆·松綠地粉彩云龍紋撇口橄欖瓶，董鍾英舊藏的清雍正·青花菊瓣紋花澆等多件名家舊藏珍品瓷器集中亮相。運用各種裝飾技法來仿制其它工藝的外觀效果是清代盛世瓷器的重要成就之一，此清乾隆·松綠地粉彩云龍紋撇口橄欖瓶松石綠地粉彩輪廓外加描金即是仿自掐絲琺瑯，新穎別致，極具特色。其以松石綠釉摹仿景泰藍之色地，以金彩勾勒替換掐絲，填彩極具景泰藍之本色，較之其它彩瓷，質(zhì)感上顯得硬朗深沉，正是追求景泰藍填施彩料之效果，瓶底中央以金彩寫六字年號篆款，工致端莊，同時也是為了達到全面摹仿掐絲的效果。巧奪天工，殊無二致。縱觀乾隆朝御瓷，運用此法，俱為品格不凡者，足見此件作品之罕有珍貴。

▲2019西泠十五周年秋拍

清宮舊藏  《西清古鑒》著錄·春秋早期青銅芮公鼎

銘文：芮公作鑄從鼎，永寶用。

高：28cm

出版：1.梁詩正等奉敕纂修《西清古鑒》卷三第十九頁，乾隆二十年（1755年）。

2.吳鎮(zhèn)烽《商周青銅器銘文暨圖像集成》第四冊第零一八八一號，上海古籍出版社，2012年。

著錄：3.盛昱《郁華閣金文》第二冊二五號，稿本，清（1899年以前）。

4.方浚益《綴遺齋彝器款識考釋》卷二第五九頁，容庚校輯稿本，清（1899年以前）。

5.吳大澂《愙齋集古錄》第六冊第五頁第一號，清光緒二十二年（1896 年）。

6.羅福頤《三代秦漢金文著錄表》表一第三一頁，民國二十二（1933年）。

7.劉體智《小校經(jīng)閣金石文字拓本》卷二第五七頁第四號，民國二十四年（1935年）。

8.羅振玉《三代吉金文存》卷三第一八頁第八號，民國二十六年（1937 年）。

9.容庚《商周彝器通考》上冊第二四九頁，哈佛燕京學社，民國三十年（1941年）。
10.周法高《三代吉金文存著錄表》上冊第一二四頁第七一一號，學生書局，1977年。

11.孫稚雛《金文著錄簡目》第五三頁第零八五一號，中華書局，1981年。

12.嚴一萍《金文總集》第三九一頁第零九三七號，藝文印書館，1983 年。

13.《殷周金文集成》第四冊第零二三八九號，中國社會科學院考古研究所編，中華書局，1984至1994 年。

14.王獻唐《國史金石志稿》第二一三一頁，青島出版社，2007年。

15.劉雨、沈丁、盧巖、王文亮《商周金文總著錄表》第三四六頁第二六七四號，中華書局，2008年。

遞藏：1.清宮舊藏。

2.顧壽臧舊藏。

　　中國歷代青銅器專場中傳承明晰、著錄眾多的清宮舊藏·春秋早期青銅芮公鼎亮相現(xiàn)場。芮公鼎是春秋早期著名青銅禮器，原為清宮舊藏，后歸南潯顧壽臧遞藏。是器最早記載于乾隆年間梁詩正等奉敕纂修的《西清古鑒》，繪制線描圖像及內(nèi)壁銘文。晚清民國時期，盛昱、方浚益、吳大澂、劉體智、羅振玉、容庚諸多金石大家的稿本、書籍皆有著錄，傳承明晰。

　　現(xiàn)存芮公鼎共計四件，除臺北故宮博物院兩件藏器外，日本出光美術館亦庋藏一件春秋早期芮公鼎，其腹部較清宮三鼎為深，兩側設附耳，銘文作“芮公鑄飤鼎，子孫永寶用享”，年代稍晚。

　　本件是唯一一件著錄明確、傳世流通的芮公鼎，極具文物價值和收藏價值。

▲2019西泠十五周年秋拍

商晚期·青銅奚卣

蓋銘：奚。

器銘：奚。

帶提梁高：29.8cm

附：號簽“LONDON ESKENAZI C4856”。

出版：1.羅振玉《夢郼草堂吉金圖續(xù)編》圖版第二六頁（圖中不帶提梁），民國七年（1918年）。

2.山中商會《世界古美術展覽會》圖版第二六號，日本東京，昭和七年（1932年）。

3.《中國殷周銅器展》第二六號，日本經(jīng)濟新聞社，1958年。

4.梅原末治《日本搜儲支那古銅精華》第一冊圖版第五四號，日本大阪山中商會，1959年。

5.水野清一《古代中國銅器與玉器：殷周文化與銅器》圖版第十五號，《東方藝術》冬日刊，1959年。

6.水野清一《古代中國銅器與玉》圖版第七八、七九號，銘文第70H號，日本經(jīng)濟新聞社，1959年。

7.林巳奈夫《殷周時代青銅器的研究——殷周青銅器綜覽（一）》圖版第二六一頁，卣類第四九號，吉川弘文館，1984年。

8.埃斯卡納齊（Eskenazi）《埃斯卡納齊——二十五周年》圖錄第五號，封面，英國倫敦，1985年。

9.吳鎮(zhèn)烽《商周青銅器銘文暨圖像集成》第二三冊第一二五二八號，上海古籍出版社，2012年。

10.埃斯卡納齊《私人收藏早期中國藝術》圖錄第十號，封底，英國倫敦埃斯卡納齊有限公司，2016年。

著錄：11.吳大澂《字說》第九至十頁，清光緒十九年（1893年）。

12. 吳大澂《說文古籀補》弟十第六頁，清光緒二十一年（1895年）。

13.王國維《國朝金文著錄表》表三第二二頁，民國三年（1914年）。

14.羅福頤《三代秦漢金文著錄表》表四第八頁，民國二十二（1933年）。

15.王辰《續(xù)殷文存》卷上第六七頁一、二號，考古學社，民國二十四年（1935年）。

16.劉體智《小校經(jīng)閣金石文字拓本》卷四第四頁第六號，民國二十四年（1935年）。

17.羅振玉《三代吉金文存》卷十二第三五頁第二號，民國二十六年（1937 年）。

18.周法高《三代吉金文存著錄表》下冊第四四八頁第二五三六號，學生書局，1977年。

19.巴納、張光?！吨腥諝W美澳紐所見所拓所摹金文匯編》卷七第八冊第七四五頁，第一一六四號，藝文印書館，1978 年。

20.嚴一萍《金文總集》第二七四二頁第四九八四號，藝文印書館，1983年。

21.《殷周金文集成》第十冊第零四七三四號，中國社會科學院考古研究所編，中華書局，1984至1994 年。

22.王獻唐《國史金石志稿》第二一三頁，青島出版社，2007年。

23.劉雨、沈丁、盧巖、王文亮《商周金文總著錄表》第七一零頁第五一八四號，中華書局，2008年。

展覽：24.“中國殷周銅器展”第二六號，日本東京高島屋，1958年。

25.“二十五周年”第五號，英國倫敦埃斯卡納齊有限公司，1985年。

26.“私人收藏早期中國藝術”第十號，英國倫敦埃斯卡納齊有限公司，2016年。

遞藏：1.羅振玉舊藏，晚清民國。

2.日本東京岡村小林（Hisashi Okura）舊藏。

3.英國倫敦埃斯卡納齊有限公司（Eskenazi Limited）舊藏。

4.美國紐約羅訥爾德·勞德（Ronald Lauder）舊藏。

5.英國倫敦埃斯卡納齊有限公司（Eskenazi Limited）舊藏。

6.美國紐約私人舊藏。

7.英國倫敦埃斯卡納齊有限公司（Eskenazi Limited）舊藏。

　　此青銅奚卣為金石大家羅振玉故藏，清代即已面世，銘文最早著錄于吳大澂一八九三年自刻《字說》一書，羅氏代表作《夢郼草堂吉金圖續(xù)編》錄有其舊影。民國時流入日本，一九三二年出版在山中商會舉辦的《世界古美術展覽會》圖冊內(nèi)，并歸東京岡村小林收藏。后復又在英國和美國輾轉，分為倫敦埃斯卡納齊、紐約羅訥爾德·勞德等現(xiàn)代藏家所有。自晚清至今，該器出版、著錄二十余次，并在多國參與展覽。

歷代名硯及篆刻專場

流派紛呈  各領風騷

　　明清以來，硯臺專著眾多，其中著錄清代宮廷藏硯的《西清硯譜》與文人藏硯的紀曉嵐《閱微草堂硯譜》、高鳳翰《硯史》及沈石友《沈氏硯林》，可以說是古硯收藏界最有參考意義的“四大名譜”。此四譜中著錄之硯，每次現(xiàn)身拍場，都會引起藏家的重點關注。

　　本次西泠秋拍歷代名硯及古墨專場，我們有幸匯集四之其三，分別為《西清硯譜》著錄“七光硯”，《閱微草堂硯譜》著錄“觀弈道人審定宋硯”及《沈氏硯林》著錄“牧牛硯”、“鉏硯”二方，一場匯集三大名譜，在中國拍賣史上尚屬首次。

▲2019西泠十五周年秋拍

《欽定四庫全書·西清硯譜》著錄清乾隆·御銘宋代端石七光硯

《閱微草堂硯譜》著錄清·紀曉嵐銘觀弈道人審定宋硯

《沈氏硯林》著錄吳昌碩銘，沈石友藏牧牛端硯、沈石友藏蕭蛻書趙古泥刻鉏硯

　　古之有印，起于三代官私符璽，文字詭異，奇正迭呈，至于秦，則恣肆，西漢印多安閑敦穆之態(tài)，新莽潦草急就，東漢、六朝疏疏意隨，意味各不相同。古時印章已具有明確的藝術化傾向，形成了豐厚的藝術傳統(tǒng)和創(chuàng)作規(guī)范，后之治印家莫不探源于古。宋元時期，印章藝術與文人書畫的創(chuàng)作、鑒賞活動相聯(lián)姻，更多地從藝術視角認識和開掘印章的審美意義，經(jīng)明清文人的努力，在印材、技法、創(chuàng)作思想、藝術理論等諸多方面使篆刻藝術得以豐富完善，至此印人輩出，流派紛呈，風格絢爛，蔚然成風。

▲2019西泠十五周年秋拍

文房清玩·田黃暨名家鈕工專場

　　值西泠拍賣十五周年之際，本屆印章部分，匯集明清以來名印佳作近三百余件，流派紛呈，名家云集，佳作薈萃：鄧石如、吳讓之、黃小松、陳秋堂、陳曼生、趙次閑、錢松、趙之謙、胡匊鄰、黃士陵、徐三庚、吳昌碩、趙叔孺、陳巨來、方介堪、王福廠、齊白石等大家精品一一亮相。

▲2019西泠十五周年秋拍

文房清玩·近現(xiàn)代名家篆刻專場

其他特色專場

佳品齊聚  各具特色

▲2019西泠十五周年秋拍

唐寫本《王勃集》佚篇殘卷

（唐）王勃著

唐代7世紀末8世紀初寫本

1幅  楮紙

　　新發(fā)現(xiàn)的唐寫本《王勃集》殘卷現(xiàn)身此次秋拍的古籍善本·金石碑帖專場。王勃為“初唐四杰”之首，“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色”之妙筆華章至今為人所稱頌。此次新發(fā)現(xiàn)的王勃集佚篇斷簡，與日本藏唐寫本《王勃集》殘卷四種為同一寫手，自奈良時期傳入日本，保存于千年古寺興福寺，流傳有緒。這是唐寫本王勃集在民間可以流通的最長殘卷，也是唐寫本唐集首現(xiàn)拍場。它的發(fā)現(xiàn)在唐代文學史、文物史、書法史等方面均具有重要意義，也為非敦煌系統(tǒng)的中國早期寫本的鑒定提供了物質(zhì)實證。 

張廷濟、吳昌碩、王國維、羅振玉等二十二家題《周三家彝》拓本

清道光間拓本

1軸 紙本

　　說明: 張廷濟題名，文鼎、張鳴珂、譚獻、吳受福、吳昌碩、鄭孝胥、曾熙、鄒安、顧麟士、徐乃昌、羅振玉、李瑞清、褚德彝、王國維、鮑鼎、李宗庚等十六家考釋、題詠，王國維、俞樾、陳豪、胡镢、趙叔孺、王亦曾等六家觀款。

　　著錄: 《王國維全集》第十四卷P406,《方氏三家彝拓本跋》,浙江教育出版社，2009.12。

　　傳統(tǒng)金石學中的“金”，以殷周時代鐘鼎彝器為大宗。歷代金文研究也就是對青銅圖銘的研究從宋代的薛尚功、歐陽修諸位學者起，到清代乾嘉時期各家為考訂經(jīng)史而廣泛搜求文字，至晚清民國“羅王”學派，以二重證據(jù)之法董理古代資料，被奉為新史學開山。

　　一段著錄于《王國維全集》第十四卷的近六百字長文，伴隨《方氏三家彝拓本》原拓原跋真跡于西泠十五周年慶典秋拍現(xiàn)身，順著王國維的金石觀，我們或可以體會其心中向往的學術圖景——從哲思走向考訂，最終深入乾嘉堂奧，歸宿于三代器物之學，一向嚴謹兼善自察自省的王國維，曾是以何等榮耀的筆調(diào)為家鄉(xiāng)代言？

　　“近世金文之學萌芽于吾浙。嘉慶初年，阮文達始刊薛氏《鐘鼎彝器款識法帖》于杭州。踰十年，又刊行《積古齋款識》，其書實出平湖朱茮堂河帥之手。同時，嘉興張叔未解元復搜羅古彝器，儲藏甲于東南，觀其題識、跋尾，實能留意古代制度文物，非尋常好事者比也……”——王國維跋《周三家彝拓本》

　　在王國維看來，吾浙搜羅古彝器的行為和尋常好事者相比，高度在于能留意古代制度文物。收藏的時候注重古文字材料，把出土材料和傳世文獻結合研究，其中開篇提到的重要人物，便是拓片題名的作者——浙江嘉興新篁人張廷濟。去年為張廷濟誕辰二百五十周年，古籍碑帖專場特別策劃紀念專題，隆重推出張廷濟、吳昌碩、王國維、羅振玉等二十二家題方蓮卿三代珍藏《三家彝》拓本，張廷濟、王澍等題宋拓《九成宮》，張廷濟、蔣祖詒等五家題明拓《李思訓碑》，張廷濟、徐同柏等題嘉興四橋拓本，張廷濟題水仙博古圖等精善拓本，以及周錬霞舊藏的張廷濟《清儀閣詩稿》，張廷濟跋明代臧照如信札、清代奚大綬遺稿《悼女巽芳十絕》等詩稿信札多種，藉此從多角度勾勒清中期以嘉興為中心的金石文人圈之交誼。

▲2019西泠十五周年秋拍

陳獨秀（1879～1942）  致黃賓虹有關《新青年》雜志信札

信箋（上海羣益書社用箋）  一通二頁

1916年10月7日作

出版：1. 《黃賓虹傳記年譜合編》圖35，裘柱常著，人民美術出版社，1985年。

著錄：2.《黃賓虹傳記年譜合編》P141、142，裘柱常著，人民美術出版社，1985年。

3.《中國書法家全集 黃賓虹》P18，黃賓虹著，河北教育出版社，2003年。

4.《黃賓虹年譜》P132，王中秀編，上海書畫出版社，2005年。

5.《黃賓虹研究》P270，上海書畫出版社編，上海書畫出版社，2005年。

6.《陳獨秀著作選編》第1卷P169，任建樹主編，上海人民出版社，2009年。

7.《中共首任總書記陳獨秀》P45，朱洪著，當代中國出版社，2011年。

8.《書信與日記里的新文化運動現(xiàn)場》P42、43，方軍著，復旦大學出版社，2013年。

9.《書畫同源 黃賓虹》P3-4，張桐瑀著，榮寶齋出版社，2013年。

10.《新文學評論》P108，黃永林，閻志，張永健主編，2014年第4期。

11.《民初作為方法 文學革命新論》P132，宋聲泉著，南開大學出版社，2015年。

說明：傅雷弟子裘柱常上款并題跋。裘柱常為黃賓虹女弟子顧飛之丈夫。此信可謂直接得自上款人，并最早由裘柱常1985年刊布于《黃賓虹傳記年譜合編》，見載于眾多陳獨秀、黃賓虹相關文集，系最著名的陳氏信札之一。

黃賓虹上款。

26.5×17cm×2    

　　中外名人手跡暨五四百年紀念專場隆重呈獻陳獨秀致黃賓虹長信暨存世最早有關《新青年》的重要手稿，信札作于1916年10月7日，距離《青年雜志》改名《新青年》僅一個月，信件內(nèi)容是陳獨秀對黃賓虹主持的《國是報》副刊約稿的覆信。此信內(nèi)容1985年即刊布于《黃賓虹傳記年譜合編》。在信中，陳獨秀婉拒了黃賓虹的約稿，但推薦了其他人選，最為重要的是信中直接探討了《新青年》雜志相關的話題。

▲2019西泠十五周年秋拍

清早期·陳鳴遠制子式先生上款紫泥松鼠柿子壺

款識：陳鳴遠（器身款）；鳴遠（刻款）

鐫刻：子式先生。鳴遠。

出版：《紫韻雅玩—中國紫砂精品珍賞》P60-61，天地方圓雜志社，2008年。

尺寸：8.5×15.5cm

　　中國歷代紫砂器物暨茶文化專場隆重呈獻清早期?陳鳴遠制子式先生上款紫泥松鼠柿子壺。陳鳴遠為清康熙年間宜興紫砂名藝人，對紫砂陶藝發(fā)展史建立了卓越的功勛。此件“子式先生上款松鼠柿子壺”當是陳鳴遠為塘棲卓氏家族的卓子式所作。此壺以柿子為主題，壺蓋置一只松鼠為鈕，活潑靈動。壺流下側題刻應是出自曹廉讓筆致。在《張廷濟硯拓集》中發(fā)現(xiàn)有此壺拓片，或許清代著名金石學家張廷濟一度庋藏此壺。

▲2019西泠十五周年秋拍

清·福州船政成功大清御賜金牌

直徑：48mm，重量：91g

出版：《清代徽章》封面＆P60,李共青著，2010年出版。

　　中國歷代錢幣專場暨郭若愚先生舊藏錢幣專題再推重量級拍品，眾多名家舊藏及稀有幣種亮相，其中福州船政成功大清御賜金牌最為搶眼，金牌以純金打造，存世稀少，品相絕佳，為海外華人收藏家早年所珍藏，且在《清代徽章》一書中作為封面出現(xiàn)。1866年，清政府為加強軍力在福州馬尾設廠造船，興辦船政學堂，使之成為中國近代海軍的發(fā)祥地。1874年為了表彰監(jiān)督及教員的功勞，清廷頒發(fā)獎章，以資獎勵。此御賜金牌即為此類獎章之一。

▲2019西泠十五周年秋拍

明早期 銅阿彌陀佛坐像

尺寸：130cm

　　傳承文化，頌揚經(jīng)典，華藏寶相·歷代佛教藝術專場延續(xù)精品脈絡，隆重推出明早期·阿彌陀佛坐像，坐像青銅材質(zhì)，高130厘米，按照真人比例1.5倍塑造。佛像的發(fā)髻、面相、衣飾、身形等細節(jié)處與元代居庸關佛像的藝術特征存在明顯承接關系。由此推斷，此尊佛像應出自北京附近較大規(guī)模的寺院。

　　此外還有璀璨奪目的珠寶專場、歷久彌香的茅臺專場、老少皆宜的漫畫專場以及精致華美的西方古物專場等等，場場精彩，件件經(jīng)典，歡迎廣大藝術愛好者前來交流。秉承百年西泠印社文脈，西泠拍賣邀您共享藝術生活之美！。

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