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　　北京翰海2019秋季拍賣會將于12月11-14日在北京嘉里大酒店舉行，12月11-12日預(yù)展，12月13-14日拍賣。本屆拍賣會將推出近現(xiàn)代書畫（一）、（二），古代書畫、法書楹聯(lián)、紫甌凝香-紫砂藝術(shù)、二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)、當(dāng)代書畫、古董珍玩共8個(gè)專場，拍品1950余件。

　　二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)專場將推出作品120件，本期將介紹此專場部分佳作。

　　二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)

　　Lot1501-1620

　　拍賣時(shí)間：

　　12月14日 下午1:30始

　　封面作品——李鐵夫《有小紅果的鰱魚》

　　Lot1530

　　李鐵夫（1869-1952）

　　《有小紅果的鰱魚》

　　布面油畫

　　1947年作

　　[簽名（左下）]：T.F.LEE

　　[來源]：亞洲私人藏家

　　[說明]：該作品來源于趙昱家族。本作品為1998年5月，藏家由趙昱家族的長女趙金枝女士陪同，購自趙昱家族的長子趙文藻先生。

　　[出版]：

　　1.《藝術(shù)典藏》第81期廣告，1999年6月。

　　2.《藝術(shù)北京指南》-2009年經(jīng)典北京特刊，第47頁

　　3.《藝術(shù)財(cái)經(jīng)》2009.11封底

　　4.《西臻藝幕－二十世紀(jì)早期油畫展》，藝凱旋藝術(shù)空間，第19頁。

　　63.2×78.2cm

　　估價(jià):800,000-1,200,000

　　當(dāng)我們觀看李鐵夫?yàn)閿?shù)不多的靜物作品時(shí)，能夠看出李鐵夫?qū)τ彤嬚Z言的嫻熟運(yùn)用。他最擅長表現(xiàn)魚的質(zhì)感。李鐵夫?qū)W(xué)生多次提到畫魚的“訣竅”，認(rèn)為畫魚“不難于寫形、寫色，而難于寫實(shí)，寫出從水里撈出來般的新鮮感”。為了表現(xiàn)魚的鮮活的感覺，他必須快速地把“印象”記錄下來，而不是簡單地畫出描繪對象，他所要表現(xiàn)的是注入了強(qiáng)烈感覺的現(xiàn)實(shí)。與切斯注重魚類的量感、強(qiáng)調(diào)質(zhì)感的畫法不同，李鐵夫強(qiáng)調(diào)“感覺”的做法給予觀者更多的審美空間。

　　1947年2月李鐵夫從南京到達(dá)上海，一直到1948年離開上海返抵香港之前他都住在上海致公總堂二樓的一間屋子，在這期間他數(shù)件靜物和肖像作品都是在這間屋子內(nèi)創(chuàng)作完成的，而趙昱正是致公總堂的堂主，1948年當(dāng)李鐵夫離開上海之后便將在此期間創(chuàng)作的數(shù)件作品留給了趙昱，因此趙昱家族成為了擁有李鐵夫作品數(shù)量最多的民間藏家，這件《有小紅果的鰱魚》創(chuàng)作于1947年，正屬于這批作品中最具有代表性，也是最精彩的靜物作品之一。

　　在這件作品中一條質(zhì)感鮮活的鰱魚仿佛把時(shí)空定格在了七十多年前的一天，整個(gè)畫面質(zhì)感清麗透薄，讓人仿佛能夠呼吸徜徉于其中，搭配上恬靜和諧的色調(diào)與細(xì)膩精巧的筆觸，魚嘴的粉嫩與魚肚的亮白成為了整件作品的高光，流暢靈動的線條勾勒出整條魚的動感圓潤，一顆青椒幾粒洋蔥與兩顆小紅果看似漫不經(jīng)心的布局無形中將作品色調(diào)與構(gòu)圖拉回到一種平衡的狀態(tài)，并用鮮嫩的色彩與肌理表現(xiàn)出跟魚一樣新鮮質(zhì)感的爽脆蔬果，李鐵夫?qū)⒁恢霍~的鮮活感呈現(xiàn)于當(dāng)下，也是將時(shí)間與情感定格于當(dāng)下。

　　李鐵夫用古典主義的創(chuàng)作手法將一種崇高的莊嚴(yán)與靜穆的偉大賦予日常極其普通的事物，打破了世俗的標(biāo)尺，似乎寄予了藝術(shù)家內(nèi)心深處對于自由和平的精神追溯與寄托。在今天看來這件作品依然具有著質(zhì)樸動人的力量。

　　常 玉

　　《女人頭像》

　　Lot 1501

　　常玉（1900-1966）

　　《女人頭像》

　　紙本水墨

　　[來源]：亞洲私人藏家

　　[出版]：《常玉素描與水彩全集》，衣淑凡編，臺灣，臺北財(cái)團(tuán)法人立青文教基金會，2014年，圖版D4093.

　　27×44.5cm

　　估價(jià): 80,000-120,000

　　常玉是二十世紀(jì)二十年代第一批赴法國深造的中國藝術(shù)家之一，這批藝術(shù)家的共同使命是通過學(xué)習(xí)、借鑒西方藝術(shù)之精華，進(jìn)而為中國藝術(shù)的現(xiàn)代化之路尋找新的可能性。在常玉的紙本作品中，他擅長于運(yùn)用傳統(tǒng)中國山水畫的干筆技法來進(jìn)行表達(dá)，也展現(xiàn)出對透視概念的實(shí)驗(yàn)。在這件《女人頭像》中，常玉用簡潔靈動的線條勾勒出一個(gè)女人的側(cè)面半身輪廓，身在巴黎的常玉運(yùn)用東方傳統(tǒng)的媒介與材料進(jìn)行表達(dá)，一種自由的書寫性躍然紙上，寥寥數(shù)筆，出神入化。

　　吳大羽

　　《無題I-267》

　　Lot1502

　　吳大羽（1903-1988）

　　《無題I-267》

　　油性蠟筆紙本

　　1970年作

　　[來源]：亞洲私人藏家

　　[出版]：

　　1.《吳大羽紙上作品》上冊,大未來畫廊藝術(shù)有限公司，2010年版，第156頁。

　　2.《吳大羽紙上作品集》，商務(wù)印書館，2016年版，第147頁。

　　10.8×10.2cm

　　估價(jià): 80,000-120,000

　　吳大羽的繪畫無不體現(xiàn)出源自心靈的詩性意藴和獨(dú)特的勢象之美。此幅《無題Ⅰ-267》畫面紅藍(lán)等明麗色彩中，畫家以極快的速度抽象造型，用色的流動和形的跳躍，在畫面上演繹出各種形象人物相接，跳動著生命脈搏的紛繁世界。

　　孫宗慰

　　重慶郊外

　　Lot1506

　　孫宗慰（1912-1979）

　　《重慶郊外》

　　布面油畫

　　1939年作

　　[來源]：藝術(shù)家家屬

　　[出版]： 《求其在我——孫宗慰百年繪畫作品集》人民美術(shù)出版社，2012年，第104頁。

　　33.5×55.5cm

　　估價(jià):150,000-250,000

　　沙 耆

　　《農(nóng) 耕》

　　Lot1514

　　沙耆（1914-2005）

　　《農(nóng)耕》

　　布面油畫

　　1950年作

　　[簽名（右下）]：沙耆

　　[來源]：亞洲私人藏家

　　[出版]：《沙耆70年作品回顧》臺北國立歷史博物館，2001年，第32頁。

　　49.5×65.5cm

　　估價(jià):300,000-500,000

　　沙耆的風(fēng)景畫創(chuàng)作多以視覺性、詩景性的寫生為主，也常常表現(xiàn)農(nóng)村的日常景象與周圍的生活環(huán)境，作品《農(nóng)耕》創(chuàng)作于1950年代，處于沙耆剛從比利時(shí)留學(xué)回來的幾年，作品保留獨(dú)特的現(xiàn)實(shí)主義的與印象派相結(jié)合的經(jīng)典式構(gòu)圖與粗獷筆觸，古典油畫的光感與和諧的色彩加上富有激情的用筆在沙耆手中還原了一幅質(zhì)樸的田園景象。沙耆在點(diǎn)、線、面和色彩中透露出自己的情緒與感情。他注重層次與光線，又用浪漫主義的“詩性經(jīng)驗(yàn)”引導(dǎo)著自己的創(chuàng)作，不斷打破古典造型和構(gòu)圖，引起高度的藝術(shù)共鳴。

　　沙 耆

　　《女教師》

　　Lot1516

　　沙耆（1914-2005）

　　《女教師》

　　布面油畫

　　[簽名（右下）]：沙耆

　　[來源]：藝術(shù)家家屬

　　[說明]：附藝術(shù)家與作品合影

　　27.5×37cm

　　估價(jià):80,000-120,000

　　宗其香

　　《重慶夜景》

　　Lot1519

　　宗其香（1917-1999）

　　《重慶夜景》

　　紙本設(shè)色

　　[簽名（左上）]：其香

　　[來源]：亞洲私人藏家

　　40×55cm

　　估價(jià):60,000-80,000

　　宗其香的夜景山水可以稱得上是他藝術(shù)生涯中獨(dú)具特點(diǎn)的一種嘗試，也是踐行中西融合之路、強(qiáng)調(diào)中西繪畫技法與觀念的融創(chuàng)、整合的具體實(shí)踐。究其夜景畫緣由，還要提到宗其香的恩師徐悲鴻，在宗其香的藝術(shù)生涯中，徐悲鴻對他的影響最為巨大，他獨(dú)具風(fēng)格的夜景畫創(chuàng)作，以及對中國畫進(jìn)行革新的思想很大程度上來源于徐悲鴻對他的指點(diǎn)。

　　戴 澤

　　《工 地》

　　Lot1520

　　戴澤（b.1922）

　　《工地》

　　紙本油畫

　　1976年作

　　[簽名（左下）]：戴澤1976

　　[來源]：現(xiàn)藏家得自藝術(shù)家本人

　　47×39.5cm

　　估價(jià):180,000-220,000

　　在戴澤先生的藝術(shù)人生中，有一種信念始終十分堅(jiān)定，那就是熱忱的面向生活，用自己的情感去貼近現(xiàn)實(shí)。因此，在他的作品中，出現(xiàn)了豐富多彩的生活景象和勞動人民形象。

　　戴 澤

　　《水仙花》

　　Lot 1521

　　戴澤（b.1922）

　　《水仙花》

　　布面油畫

　　1995年作

　　[來源]：現(xiàn)藏家得自藝術(shù)家本人

　　[說明]：附敦煌畫廊開具的原作保證書

　　65×53cm

　　估價(jià):100,000-150,000

　　唐蘊(yùn)玉

　　《繡球花》

　　Lot1522

　　唐蘊(yùn)玉（1906-1992）

　　《繡球花》

　　布面油畫

　　1947年作

　　[簽名（右下）]：蘊(yùn)

　　[背簽]：1974繡球花

　　[來源]：藝術(shù)家家屬

　　35×47cm

　　估價(jià):100,000-150,000

　　唐蘊(yùn)玉早年留日，之后再遠(yuǎn)渡重洋前往法國，對于西方現(xiàn)代美術(shù)的生成，發(fā)展及轉(zhuǎn)型，她逐漸形成了自身的體驗(yàn)和認(rèn)識，并在其油畫創(chuàng)作中體現(xiàn)。雖其線條蒼勁，但畫面的色彩意境卻透出濃濃的女性情懷?！独C球花》一作從背景色到近景花瓶再到白色花卉團(tuán)團(tuán)錦簇，整個(gè)色調(diào)雅致得宛然一潭春水，氣質(zhì)高潔。

　　顏文樑

　　《渡船》

　　Lot 1524

　　顔文樑（1893-1988）渡船

　　紙板油畫

　　[簽名（右下）]：顔文樑

　　[來源]：亞洲私人藏家

　　27×17cm

　　估價(jià):150,000-200,000

　　在作品《渡船》中，顏文樑以現(xiàn)實(shí)主義加印象派的筆法表現(xiàn)了自然光線之下的江南日常的渡船景象，波光粼粼的水面，江畔蘆葦影影綽綽，水天一色，房屋與天空、船舶與倒影交相呼應(yīng)，整個(gè)畫面色彩清麗明朗，柔亮美好，詮釋了顏文樑對于色彩與光線的嫻熟表達(dá)與運(yùn)用，同中國文人畫千年來追求的意境相結(jié)合，呈現(xiàn)了藝術(shù)家筆下的詩意江南。

　　秦宣夫

　　《鐘樓怪人》

　　Lot 1527

　　秦宣夫（1906-1998）?鐘樓怪人

　　紙本彩墨

　　1980年作

　　[簽名]：宣夫80

　　[來源]：現(xiàn)藏家得自藝術(shù)家本人

　　[出版]：《秦宣夫畫集》，中華書局出版社，臺灣，1990年9月1日，第66頁。

　　54.5×41cm

　　估價(jià):100,000-150,000

　　作為我國著名畫家、美術(shù)理論家和美術(shù)教育家，同時(shí)也是中國油畫的開拓者之一和杰出的老一輩畫家，秦宣夫在中國藝術(shù)的創(chuàng)新和探索之路上有著不可忽視的重要貢獻(xiàn)。此幅《鐘樓怪人》作于1980年，秦宣夫在這一時(shí)期對多種繪畫形式和材料進(jìn)行了大量探索，畫風(fēng)奔放自由，隨心所欲。這一畫作便是此時(shí)期秦宣夫自由灑脫的繪畫心境的很好體現(xiàn)。

　　胡善馀

　　《富春江風(fēng)情》

　　Lot 1528

　　胡善馀（1909-1993）富春江風(fēng)情

　　布面油畫

　　1950年代晚期

　　[來源]：現(xiàn)藏家得自藝術(shù)家本人

　　[出版]：《中國第一代留法藝術(shù)家-胡善馀》，傳承藝術(shù)中心，1988年版，第12頁。

　　40×52cm

　　估價(jià):120,000-180,000

　　胡善馀

　　《藍(lán)花盆與葡萄》

　　Lot1529

　　胡善馀（1909-1993）

　　《藍(lán)花盆與葡萄》

　　布面油畫

　　1989年作

　　[來源]：現(xiàn)藏家得自藝術(shù)家本人家

　　[出版]：《中國第一代留法藝術(shù)家-胡善馀》，傳承藝術(shù)中心，1988年版，第131頁。

　　34.5×41cm

　　估價(jià):80,000-120,000

　　羅爾純

　　《曬太陽的老人》

　　Lot 1531

　　羅爾純（1930-2015）

　　《曬太陽的老人》

　　布面油畫

　　2007年作

　　[簽名（左下）]：爾純

　　[來源]：亞洲私人藏家

　　[出版]：

　　1.《回歸滄浪羅爾純作品集》，河北教育出版社，2012年，第159頁

　　2.《羅爾純?nèi)宋锂嫛?，百雅軒文化藝術(shù)有限公司，2008年，第59頁

　　140×120cm

　　估價(jià):500,000-800,000

　　往往當(dāng)涉及“太陽”這一主題時(shí)，藝術(shù)家們都不約而同地將刻畫的重點(diǎn)放在光影對比和光線在空間中的運(yùn)動。但羅爾純在《曬太陽的老人》這幅畫作中，刻意淡化了光影的畫面比重，甚至淡化了空間、環(huán)境和解構(gòu)，以全身之力投入于畫中老人身上色彩與筆觸的流動。畫中老人擰動的身體和畫面剛勁粗烈的筆觸，大膽的黑色運(yùn)用和薄畫法透出的底色的獨(dú)特質(zhì)感，仿佛一場洪亮的合奏，又似一段熱烈的齊鳴。滿畫面里，羅爾純所用色彩表達(dá)的不只是光，不只是午后的溫暖，更是人熱烈的情緒，是屬于鄉(xiāng)土同胞的渾厚的生命力和精氣神?！稌裉柕睦先恕樊嬅嬷刑鴦拥模芍^是情感的色彩，人性的色彩。

　　蘇天賜

　　《少女的沉思》

　　Lot1535

　　蘇天賜（1922-2006）

　　《少女的沉思》

　　布面油畫

　　1992年作

　　[簽名（右下）]：蘇1992

　　[出版]：《任微音、蘇天賜精品典藏集》，創(chuàng)藝堂藝術(shù)經(jīng)紀(jì)公司，第45頁，1994年。

　　[來源]：亞洲私人藏家

　　72×50cm

　　估價(jià):600,000-800,000

　　這件《少女的沉思》創(chuàng)作于1992年，屬于蘇天賜創(chuàng)作的另一創(chuàng)作黃金時(shí)期。蘇天賜創(chuàng)作的女人體作品數(shù)量非常稀少，在這件作品中蘇天賜用簡潔靈動的線條勾勒出一位少女的半側(cè)位輪廓，肌膚的明暗變化與背景的關(guān)系被藝術(shù)家渲染的十分微妙與到位，對于面容的勾勒也簡潔傳神，能看到受西方現(xiàn)代主義大師影響的痕跡，少女微微低頭目光落向腳邊一盆雅致高潔的白色花朵，花朵的潔白純凈與少女的內(nèi)斂形成巧妙的呼應(yīng)，傳遞出藝術(shù)家內(nèi)心的自由與純真，屬于蘇天賜人體作品中的一件難能可貴的佳作。

　　北京翰海2019秋季拍賣會

　　12.11-14

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