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　　[北京保利]現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)夜場(chǎng)

　　常玉《聚瑞盈香》木板油畫 64×53 cm 約1950年代作

　　咨詢價(jià)

　　成交價(jià)：7705萬元

　　12月3日，北京保利2019年秋拍“現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)夜場(chǎng)”于北京四季酒店舉槌，全場(chǎng)共25件作品上拍，其中常玉1950年代的《聚瑞盈香》以5200萬元起拍，經(jīng)過現(xiàn)場(chǎng)買家和電話委托的拉鋸，最終以6700萬元落槌，加傭金以7705萬元成交。

　　“花卉”這一貫穿了常玉各個(gè)創(chuàng)作時(shí)期的重要主題，也在這一階段展現(xiàn)出融會(huì)貫通，返璞歸真的東方美學(xué)特色。以萬壽菊為描繪對(duì)象的《聚瑞盈香》無疑是常玉花卉題材的典型作品，無論從元素、構(gòu)圖，或是色彩、筆法，均將晚期鮮明的藝術(shù)風(fēng)格體現(xiàn)的淋漓盡致。

　　左：常玉 《盆花》 1929年

　　中：常玉 《粉菊與玻璃瓶》 1930年代

　　右：常玉 《聚瑞盈香》1950年代

臺(tái)灣歷史博物館藏常玉晚期花卉作品

　　《聚瑞盈香》畫面的主體空間被一束巨大而又繽紛的萬壽菊所占據(jù)。為了讓構(gòu)圖更具變化且有豐富感，常玉用遒勁有力的筆法強(qiáng)調(diào)并夸張花枝或花梗的線條骨感，并且讓枝梗盡量朝畫面的四個(gè)角落伸展，枝梗之間因彼此交錯(cuò)形成了繁而不雜、多而不亂的形式感。

　　花盆下方鋪底的黃色織布，以八吉紋、長(zhǎng)壽紋和金錢紋陪襯，湊齊了“福祿壽”三種象征，是中國(guó)傳統(tǒng)宮廷及民間通俗繪畫中極常表現(xiàn)的吉祥意象。同時(shí)，這塊帶有中國(guó)紋飾的刺繡織布，使人想起常玉長(zhǎng)兄常俊民所經(jīng)營(yíng)的絲織廠，想起那繁盛的事業(yè)如何富裕風(fēng)光，以及絲廠一蹶不振以后蕭條寥落。這塊織布不斷地出現(xiàn)在常玉各個(gè)時(shí)期的作品中，因此這不僅僅是一個(gè)被繪畫的對(duì)象物，更帶有一深層的指涉。中國(guó)傳統(tǒng)文化中對(duì)于吉祥安寧的訴求借此進(jìn)入了畫面，在裝飾之余，表達(dá)了常玉對(duì)故土的思念與文化的認(rèn)同。

《聚瑞盈香》局部

　　上：常玉 《毯上的曲腿馬》 1950-60年代

　　下：常玉 《裸女戲貓》 1950年代

　　正如蔣勛所言，常玉的“花朵”是鄉(xiāng)愁的花朵。雖然他在復(fù)雜多變的社會(huì)環(huán)境下從未放棄對(duì)新事物的接納與吸收，但他也從未隨波逐流，是在深刻的母體文化認(rèn)知下開始摸索新的創(chuàng)作風(fēng)格。人到晚年，在異鄉(xiāng)客居的他更是有機(jī)會(huì)長(zhǎng)時(shí)間凝視自己母體文化的特殊性，將“中西融合”這一宏大的命題，幻化成為一種僅僅關(guān)乎自我的悠長(zhǎng)回望。那遒勁有力的文人書法式線條，那濃郁豐富的民間色彩交響，那有著記憶與溫度的吉祥紋樣布料，都是他回不去也忘懷不了的故鄉(xiāng)。

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