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　　[北京保利]藝海寶藏——南洋重要私人收藏

　　12月2日，北京保利2019年秋拍“藝海寶藏——南洋重要私人收藏”專場在四季酒店舉槌，本專場共計(jì)推出32件書畫精品，其中表現(xiàn)徐悲鴻時代抒懷的巨作《雄獅側(cè)目》是其創(chuàng)作于中華民族存亡之際，備受關(guān)注。

　　徐悲鴻 《雄獅側(cè)目》 113.7×110cm 立軸 1938年作

　　成交價：3335萬元

　　北京保利2019年秋拍

　　在當(dāng)晚的拍賣中，徐悲鴻《雄獅側(cè)目》是以2000萬元起拍，最終是以2900萬元落槌，加傭金以3335萬元成交。獅子是徐悲鴻喜畫和善畫的題材，早年間即好摹寫，上世紀(jì)二十年代留學(xué)歐洲、長居柏林時，得以近距離觀察和寫生，他在《徐悲鴻自述》和《述學(xué)》中，反復(fù)回憶起當(dāng)年的情景：「柏林之動物園，最利于美術(shù)家。猛獸之檻恒作半圓形，可三面而觀。余性愛畫獅，因值天氣晴明，或上午無范人時，輒往寫之?！埂腹适忠粌?，日速寫之，積稿殆千百紙。」其熱忱與勤奮可以想見。「亦曾見憨笑，亦曾親芳澤。亦曾聞悲啼，亦曾觀舞躍」，迨為當(dāng)日實(shí)錄。

徐悲鴻

　　除直接師法造化外，徐悲鴻的獅子造型也多有借鑒法國的浪漫主義雕塑家Antoine Louis Barye（1796-1875）作品，其雕塑《待獵之獅》、《獅子與蛇》等，對徐悲鴻創(chuàng)作產(chǎn)生很大影響。故徐悲鴻獅子結(jié)構(gòu)之準(zhǔn)確、造型之生動前所未有，是中西合璧的成功典范。

徐悲鴻 雄獅 素描，1922年

　　1934年作《雄獅》及1935年作《雄獅猛醒》，徐悲鴻均題寫過一首五言詩“凜凜百獸尊，目中無余子。劇知有長蛇，瑟瑟暗中伺。高行何所畏，浩然氣可恃?！睂⒃娭幸庀笾庇^呈現(xiàn)于畫面之上，畫家更多的是表達(dá)一種個人性的精神寄寓，尚沒有流露出對時事的關(guān)心。隨著時局的變化，抗戰(zhàn)爆發(fā)之后，初期階段戰(zhàn)場的失利與膠著拉鋸，徐悲鴻筆下的雄獅加入了現(xiàn)實(shí)的直接關(guān)懷與深切寄寓。在徐悲鴻的心目中，雄獅代表著力量，表達(dá)著他對時事的態(tài)度，尤其是30年代祖國遭受侵略危亡之際，他借以寄寓一種強(qiáng)大的精神力量，歌頌本民族的抵抗斗爭，以此來抒發(fā)排遣心中積累的復(fù)雜心緒，擔(dān)憂、憤慨、信心等交織在一起。

局部

　　本幅《雄獅側(cè)目》上，畫家僅在題款中寫下“廿七年七月抗日之際”，雖沒有像其它《雄獅》畫作直接鮮明寫出自己心情，但是更有一層寄寓，希望受贈人“卓庵先生”能夠讀到畫中深意，民族危亡之際，需要盡快認(rèn)清侵略者的意圖，奮起抵扣，切不可有抱有妥協(xié)幻想。本幅《雄獅側(cè)目》上，畫家僅在題款中寫下“廿七年七月抗日之際”，雖沒有像其它《雄獅》畫作直接鮮明寫出自己心情，但是更有一層寄寓，希望受贈人“卓庵先生”能夠讀到畫中深意，民族危亡之際，需要盡快認(rèn)清侵略者的意圖，奮起抵扣，切不可有抱有妥協(xié)幻想。

徐悲鴻 雄獅側(cè)目 111×109cm 1939年作 徐悲鴻紀(jì)念館藏

　　1939年夏，徐悲鴻已到新加坡，他再畫了一幅《雄獅側(cè)目》，此件現(xiàn)藏于徐悲鴻紀(jì)念館，尺幅大小與本作相近，畫面更是極為相似，且落款處“再寫，殊不稱意”。時隔一年后，徐悲鴻重新畫了一幅，畫完后自己并不滿意。或許，《雄獅側(cè)目》畫作中，讓我們能夠看到畫家當(dāng)年內(nèi)心世界的真實(shí)變化，國難方殷，岌岌可危，畫怒獅抒發(fā)憂國赤子情懷，觀者理當(dāng)共鳴動容！

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