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　　[北京翰海]中國古代書畫

　　北京翰海2019秋季拍賣會(huì)將于12月11-14日在北京嘉里大酒店舉行，12月11-12日預(yù)展，12月13-14日拍賣。本屆拍賣會(huì)將推出近現(xiàn)代書畫（一）、（二），古代書畫、法書楹聯(lián)、紫甌凝香-紫砂藝術(shù)、二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)、中國當(dāng)代書畫、古董珍玩共8個(gè)專場。中國書畫仍是本屆秋拍的重要組成部分，四個(gè)專場共推出850余件拍品。

　　目前，北京翰海2019秋季拍賣會(huì)全部專場的電子圖錄已上線翰海公司官網(wǎng)www.hanhai.net以及雅昌藝術(shù)網(wǎng)拍賣預(yù)展、雅昌拍賣圖錄app等平臺。本期公眾號將介紹中國書畫板塊的佳作。

　　近現(xiàn)代書畫

　　2019秋季拍賣會(huì)

　　近現(xiàn)代書畫（一）

　　Lot1-120

　　拍賣時(shí)間：

　　12月13日 9:30開始

　　近現(xiàn)代書畫（二）

　　Lot201-510

　　拍賣時(shí)間：

　　12月13日 13:30開始

　　Lot13

　　齊白石（1865-1957)

　　《三蟹圖》

　　水墨紙本/立軸

　　1946年作

　　鈐?。糊R大

　　款識：借山老人齊白石八十六歲時(shí)作。

　　鑒藏印：立希心賞、鄭立?？疾赜?

　　注：文物公司舊藏

　　66.5×33.5 cm

　　估價(jià): 80,000-120,000

　　近代“畫螃蟹”第一人

　　螃蟹是齊白石常畫的題材。他愛看螃蟹，愛吃螃蟹，也歡喜玩螃蟹。家里買來螃蟹，他就放兩三個(gè)在地上或者水中，看他們橫行覓食。1917年齊白石曾在一冊螃蟹上題曰：“借山館后有石井，井外常有蟹橫行于綠苔上，余細(xì)觀九年，始得知蟹足有規(guī)矩，左右有步法，古今畫此者不能知”。由此可知，白石對螃蟹的觀察，非一朝一夕，而是用過長期的功夫，故能深知螃蟹的習(xí)性。爾后幾十年間，他對描繪螃蟹的藝術(shù)探索，從早期到晚期的筆墨有變化，造型也不同。他筆下有水中之蟹，有地上爬行之蟹，有蝦與蟹戲玩，也有殼呈鮮紅放在盤中受人品嘗之蟹。

　　惟妙惟肖 生動(dòng)活潑

　　本幅《三蟹圖》畫的是三只大螃蟹欲從蟹簍中逃生的情景，其中兩只已經(jīng)順利脫身，還有一只奮力于簍口掙扎，眼看著即將要成功了。在這種變化和節(jié)奏感的處理上，白石老人絕對是高手中的高手。這幅畫螃蟹的干、濕、濃、淡，正面、側(cè)面的關(guān)系，一直到簍子、包括題款貫穿到底，都非常講究。

　　構(gòu)圖講究 個(gè)性鮮明

　　齊白石畫蟹有其鮮明的個(gè)人風(fēng)格，畫蟹殼，筆中水分充足，二三筆即濃淡相宜，再用濃墨點(diǎn)兩眼，蟹即能躍然紙上；他畫蟹腿，更有絕技，一筆下去即有扁平之感，并利用筆墨效果，分出兩節(jié)，交接處的關(guān)節(jié)真實(shí)自然，尤其是末節(jié)，用筆稍稍一頓，隨筆輕輕一提，三節(jié)三個(gè)樣，節(jié)節(jié)不同。這三只螃蟹，濃淡墨色亦略有差異，并且與蟹簍、題款形成一個(gè)三角形，這樣能把畫面兜住，顯得穩(wěn)定。

　　Lot57

　　唐云《壽星》

　　設(shè)色紙本/立軸

　　1940年作

　　鈐?。禾圃浦?、俠塵

　　款識：邵康節(jié)先生為之記。庚辰三月唐云畫于頻蘿庵中。

　　注：文物公司舊藏

　　93×24 cm

　　估價(jià): 30,000-50,000

　　天下太平方可見“南極老人星”

　　壽神即壽星，又叫南極老人星，傳說只有天下太平之際才能見到。每當(dāng)它一出現(xiàn)，人們便爭相向它祈求享福和長生。傳說，北宋仁宗嘉佑八年（1063），一位來路不明的老年道士出現(xiàn)在京城。這老頭長得身矮頭長，腦門高聳。白發(fā)飄飄，手執(zhí)一根彎彎曲曲的拐杖，儼然有仙翁之態(tài)。仁宗皇帝傳旨召見，老人進(jìn)宮，落落大方，毫無懼色。翌日，司天臺稟告：昨日觀天象，見南極壽星飛臨皇宮，不知道陛下察覺到什么征兆？皇帝恍然大悟，那位老道應(yīng)該就是壽星下凡，派人再去尋找，可老道已經(jīng)無影無蹤了。這件奇事被寫入宋人所著的《見聞錄》中，老道模樣被認(rèn)定為壽星的真容，并據(jù)此畫成了祈禱長壽的吉祥圖。

　　汲取多元畫法精髓

　　此幅唐云的《壽星》圖，不設(shè)布景，圖中壽星身矮頭長，額頭高聳，須發(fā)盡白，手執(zhí)拐杖，著寬衣大袍。人物形象夸張，生動(dòng)有趣。唐云人物畫的創(chuàng)作思考主要借古喻今，筆墨在繼承陳老蓮、金農(nóng)、華嵒等名家的基礎(chǔ)上廣泛吸收傳統(tǒng)的精髓，同時(shí)借鑒西方藝術(shù)的色彩、造型、構(gòu)圖。此作以簡筆勾勒出壽星的動(dòng)態(tài)，不受描繪對象枝節(jié)上的束縛，抓住人物的基本特點(diǎn)大膽落墨，細(xì)心收拾，再點(diǎn)以明快的色彩。人物神態(tài)生動(dòng)，線條轉(zhuǎn)折頓挫中流露舒暢灑脫之意，有南宋院體之風(fēng)。從這一點(diǎn)上也可知唐云先生畫風(fēng)來源的多樣化。

　　文人意趣與民間祈愿

　　唐云的題款具有鮮明的個(gè)人特色。此作中四行長題詮釋壽星傳說之由來，用筆一沓而下，出鋒帶尖如刀削斧劈，轉(zhuǎn)折處棱角分明，字形修瘦硬朗，氣韻貫通一氣呵成。畫面左上部分題款，其余留白，下邊靠右處置壽星，而款后的鈐印與畫面右下角的印章正好與壽星處在一條斜線上，可見畫家在布局上匠心獨(dú)具。我們從中也可體會(huì)到凡是一流畫家無不注重詩書畫印的綜合效果，追求文人趣味與民間審美意趣的完美融合。

　　Lot59

　　徐?操?王雪濤（近代)?柳毅傳書

　　設(shè)色紙本/立軸

　　鈐?。貉鄬O、雪濤

　　款識：柳毅傳書。雪濤綴景，燕孫畫人。

　　注：文物公司舊藏

　　97.5×40.5 cm

　　估價(jià): 30,000-50,000

　　雪濤綴景 燕孫畫人 名家合璧 柳毅傳書

　　本幅徐操、王雪濤合作的《柳毅傳書》描寫的是柳毅與龍女在涇水相遇，二人相識，龍女哭訴身世的場景?？铑}“雪濤綴景，燕孫畫人”，說明畫上的柳毅與龍女為徐燕孫所繪，其余由王雪濤補(bǔ)景。

　　徐燕孫的仕女畫多取材于傳記故事或古人詩意，有著雅中兼俗的特點(diǎn)。在女性美的標(biāo)準(zhǔn)上，他擺脫了明清多數(shù)畫家以病弱幽怨或端淑沉靜為美的風(fēng)氣，而是取法唐宋兼參老蓮，在人物造型和用筆設(shè)色上均有表現(xiàn)，尤以衣紋用筆最為突出。

　　具體在《柳毅傳書》圖中的兩位主人公，或折蘆描、或釘頭鼠尾描，寥寥數(shù)筆即刷出衣褶，僅在眉目間略用細(xì)筆勾勒，手法獨(dú)特，奔放而有法度，人物情態(tài)呼之欲出。

　　王雪濤的補(bǔ)景亦可稱道，用筆十分老辣雄健。柳樹的勾勒，草草幾筆，而筆的運(yùn)動(dòng)提按頓挫鮮明，顯示出節(jié)奏和韻律。柳葉的撇掃也極帶書意，點(diǎn)撇十分隨意而且迅捷 ，細(xì)看章法井然。幾只燕子，在翅膀和頭部嘴巴的細(xì)微處，都一絲不茍。柳下的桃花、竹葉，坡石、雜草，乃至羊與馬的刻畫，均細(xì)謹(jǐn)如真。兩位大師的筆墨簡潔生動(dòng)，以寫意為主，又兼帶工筆之精致，細(xì)部刻畫的精湛又使畫更為耐看，稱得上珠聯(lián)璧合之精品。

　　Lot 85

　　殷梓湘（1909-1984)

　　《柳溪浴馬》

　　設(shè)色紙本/立軸

　　1939年作

　　鈐?。阂箦a梁印、梓湘、豐樂堂

　　款識：己卯冬月上澣，梓湘殷錫梁。

　　注：北京工藝懋隆貿(mào)易有限公司收藏

　　148×79 cm

　　RMB: 30,000-50,000

　　海上名家 畫馬聞名

　　殷梓湘擅畫山水人物，20世紀(jì)40年代尤以畫馬聞名于世，為海上名家。工畫，目力奇佳，能于月下繪畫，運(yùn)筆如飛。其畫山水出于“四王”正統(tǒng)畫派，敷色多用青綠法。人物、鞍馬兼取郎世寧的寫實(shí)畫法而淡化其“素描”的意味，于寫實(shí)逼真的同時(shí)注重骨線的表現(xiàn)。一般多以高樹、山水、平坡為背景，人物、鞍馬為主題，造型生動(dòng)，逸趣橫生。

　　本幅《柳溪浴馬》，畫溪水一灣，清澈透明，坡塘楊柳，翠竹成蔭，駿馬五匹，馬倌二人。馬姿生動(dòng)多變，各不相同，但皆悠閑自在，溫順馴服：有的立于水中，有的飲水吃草，有的昂首嘶鳴，有的臥立顧盼。馬倌們有的牽馬緩行，有的潑水洗馬，皆流露出愛馬如命、盡守職責(zé)的神態(tài)，年齡、外貌、動(dòng)作都富有個(gè)性，而態(tài)度雍和。

　　殷梓湘承前人畫馬傳統(tǒng)，在創(chuàng)作中表現(xiàn)了馬的神采并在技巧上有所突破。人馬線描工細(xì)勁健，嚴(yán)謹(jǐn)中蘊(yùn)雋秀；樹木、坡石行筆凝重，蒼逸中透著清潤。人物須眉之動(dòng)靜、衣紋之飄逸、馬匹鬃鬛之舒展、四蹄之抑揚(yáng)，皆絲絲入扣，意態(tài)生動(dòng)，形神兼?zhèn)洌皇槊钜莶⒕叩募炎鳌?/P>

　　Lot107

　　董壽平《三友圖》

　　水墨紙本/橫幅

　　1942年作

　　鈐?。憾?、壽平、壽平長壽

　　款識：云表仁兄以蘇虛谷畫冊相示，屬為鑒別，因臨此幀以為贈(zèng)。時(shí)在壬午六月作于西川客中。董壽平。

　　注：文物公司舊藏

　　32×112.5 cm

　　估價(jià): 20,000-30,000

　　梅蘭竹相映成輝 顯中國畫水墨精神

　　抗戰(zhàn)時(shí)期，董壽平自北京攜家經(jīng)山西臨汾、運(yùn)城至西安，并于1937年冬歷經(jīng)艱險(xiǎn)到達(dá)成都。1938年董壽平書畫作品在成都古中市街山西會(huì)館展出，引起很大反響。1945年秋，董壽平在成都西御街美術(shù)館辦畫展，著名學(xué)者林山腴先生親自為畫展剪彩并撰文推介。此次畫展獲得巨大成功，300余幅書畫訂購一空。董壽平在成都和青城山居住長達(dá)10余年，留下很多優(yōu)秀作品，并為成都培養(yǎng)了一批優(yōu)秀畫家。

　　本幅《蘭竹雙清》款題：“云表仁兄以蘇虛谷畫冊相示，屬為鑒別，因臨此幀以為贈(zèng)。時(shí)在壬午六月，作于西川客中。董壽平。”壬午為1942年，時(shí)董壽平39歲，正是在成都聲名鵲起的時(shí)候。蘇虛谷為蘇廷煜（1756-1843），字文輝，號虛谷，清代指畫名家，安徽蒙城人。董壽平雖然說《蘭竹雙清》是他為友人“臨”寫蘇廷煜畫冊，實(shí)際上這張畫的尺寸已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過冊頁，因此更多的是董壽平自己的筆意和創(chuàng)作，屬于“意臨”。

　　畫面正中間一寒梅倒垂于水面之上，枝上梅花點(diǎn)點(diǎn)；左側(cè)翠竹與峭拔的湖石配合，三五聚攢，濃淡相宜；右側(cè)蘭草一叢，盛開蘭花數(shù)朵，蘭葉長短參差，互相穿插呼應(yīng)?；ㄔ谌~的掩映中，俯仰有勢，脈脈含情。畫家以濃墨寫竹，淡墨畫梅枝，墨筆勾瓣，焦墨點(diǎn)蕊，蘭葉用筆瀟灑，變化豐富，梅竹蘭的風(fēng)骨神韻在畫家筆下一覽無遺。

　　在中國的傳統(tǒng)文化中，“梅、蘭、竹、菊”號稱“四君子”，不但可以表現(xiàn)畫家高尚純潔、堅(jiān)強(qiáng)不屈的人格品質(zhì)，體現(xiàn)畫家清新幽雅、獨(dú)立不群的個(gè)性人格，而且其外形特征，更能體現(xiàn)中國畫的“水墨精神”，抒寫畫家“胸中逸氣”?！度褕D》雖只描寫水面上的一段風(fēng)景，但意生畫外，竹之勁，蘭之幽，梅之香，相映成輝，充滿雅逸之趣。

　　王雪濤 《秋菊草蟲》

　　設(shè)色紙本/鏡心

　　鈐?。禾}月堂、王雪濤印、狂濤

　　款識：天風(fēng)閣燈下戲筆。

　　注：文物公司舊藏

　　91×34.5 cm

　　估價(jià): 30,000-50,000

　　形神兼?zhèn)?筆法精到

　　草蟲畫的傳神離不開對動(dòng)態(tài)的表現(xiàn)，草蟲的動(dòng)態(tài)生動(dòng)與否，是傳神的外在條件。王雪濤的草蟲畫，同樣來自于寫生，形神兼?zhèn)?，筆法精到，動(dòng)態(tài)生動(dòng)，介于工寫之間，今人觀之，賞心悅目，可謂雅俗共賞。如本幅《秋菊草蟲圖》，菊花的枝條或用花青或用淡墨點(diǎn)染，濃墨勾筋；白色菊花細(xì)筆雙鉤，紅色菊花以朱膘快筆寫出，競相斗艷。下方厚厚的細(xì)草細(xì)筆青綠勾寫，筆繁色重，很費(fèi)功夫。泥草中一柱秀石淡墨勾形敷色，濃墨點(diǎn)苔，層次分明。

　　畫中的神來之筆是數(shù)只昆蟲，將畫面點(diǎn)綴得豐富多彩。對著石根部呆立著一只青蛙，腿腳及爪勾勒得極為逼真；對面有兩只蛐蛐，勾寫工致，似乎青蛙一動(dòng)它們就要彈跳躍起；兩只螳螂也來湊熱鬧，一正一反，一立一倒，在菊花枝條上翻舞，神形俱肖；三只蜜蜂扇動(dòng)著薄得透明的雙翅翻飛在菊花上方，趁著晚秋花卉不多，來抓緊時(shí)間采蜜，以免錯(cuò)過這一年中的采花末班車。假如這時(shí)正好有蜜蜂飛過，觀者沒準(zhǔn)還真以為是畫中的蜜蜂飛出來了，工細(xì)之致，無非于此了。

　　Lot505

　　王雪濤 《消夏妙品》

　　設(shè)色紙本/鏡心

　　鈐印：遲園、雪濤書畫

　　款識：消夏妙品。雪濤寫。

　　103×33.5 cm

　　估價(jià): 30,000-50,000

　　知天之四時(shí) 知物以地殊

　　王雪濤畫畫的心態(tài)極為凝神靜注，這完全可以從他的用筆看得出來。他的用筆內(nèi)斂蘊(yùn)藉，沒有一點(diǎn)浮躁輕佻之氣，幾乎沒有一筆圭角橫生或粗野狂放的。故他筆下的狀物，十分精致，曲盡其自然狀態(tài)的姿勢、動(dòng)態(tài)，他畫中蔬果的質(zhì)地、顏色，花葉的正、反，枝條的欹側(cè)與交錯(cuò)都給人以逼真的感覺。這種“似”，其實(shí)就是知天之四時(shí)，知物以地殊，知物之生理、生長之規(guī)律。

　　本幅題為“消夏妙品”，實(shí)在名副其實(shí)。畫中葡萄、蓮藕、荷葉、西瓜、玉米、荸薺、茨菰等物均是夏天特有的蔬果。絕大多數(shù)的蔬果是沒骨法畫成的，不用線勾，花葉的筋脈亦以色勾成和刷成。故要得生動(dòng)之致，定要對水分和顏色的調(diào)配得當(dāng)，以熟練的用筆顯出花葉或果實(shí)的透明度與質(zhì)地感。

　　例如葡萄與西瓜，用色不同，筆致亦不同。葡萄色性晶瑩，飽滿，故色淡。由于一串葡萄的生長有先后，成熟有快慢。深紫色是成熟的葡萄，而淺嫩者則還未熟。王雪濤此處巧妙地利用筆端水分和顏色的多少以筆使之，有重有輕，葡萄魚貫而出筆下，鮮嫩欲滴。西瓜的沒骨法中又融進(jìn)了點(diǎn)苔法，以草綠寫皮，曙紅畫瓤，濃淡墨點(diǎn)籽，瓤的邊緣用藤黃留白來顯示出質(zhì)地與體積，令人垂涎，足稱“消夏妙品”。

　　畫面下方的玉米、茨菰就以另一種畫法突出其清新的泥土氣息。茨菰先用線勾出輪廓再以白色罩染，刷刷幾筆透出鮮亮的自然光澤。玉米葉子線描準(zhǔn)確，筋脈清晰可辨，當(dāng)中裹夾著鼓鼓囊囊的玉米粒，尤其是根部帶有泥土的細(xì)節(jié)刻畫，蔬果之性得以全露。這一組蔬果的搭配不落凡俗，重點(diǎn)放在果實(shí)的新鮮和質(zhì)樸，沒有裝飾性的華麗之筆。畫家以平和淡泊的心境，瀟灑從容的描繪這些平常蔬果，用筆遒勁，敷色細(xì)潤，恣意寫意，可謂得化工之巧，具生意之全，是文人筆而非匠人筆。

　　Lot458

　　吳昌碩《竹石圖》

　　水墨紙本/立軸

　　1917年作

　　鈐印：吳俊之印、吳昌石、雄甲辰

　　款識：茅屋四隅幽，新篁看欲活。曉來山雨多，秋煙生一抹。丁巳歲十有二日幾望呵凍成之。七十四叟吳昌碩老缶。

　　出版：《近代中國畫選》，集古齋?博雅藝術(shù)公司，美術(shù)家出版社，一九八二年七月出版，第二頁

　　136×67cm

　　估價(jià): 500,000-800,000

　　我心師竹虛 歲寒節(jié)同抱

　　吳昌碩曾說：“平生喜畫竹，弄筆春起早?！彼伯嬛竦脑蚴恰拔倚膸熤裉?，歲寒節(jié)同抱”。在畫竹方面，他學(xué)過蘇軾、吳鎮(zhèn)、石濤、李方膺、張賜寧等，所以他筆下竹有吳鎮(zhèn)的不拘繩墨、老筆紛披；有石濤的豪放灑脫、渾厚淋漓；有李方膺的飽滿蒼勁，鐵骨錚錚。

　　本幅《竹石圖》中，精于構(gòu)圖，擅長變化的吳昌碩，落筆便順著石勢寫竹，竹竿勁挺而不失順勢，紛披的竹葉用焦墨，以對應(yīng)淡墨的斜石，更打破畫面上幅的虛空，又以淡墨補(bǔ)幾竿竹，略微與石勢相背，以補(bǔ)畫面右方之虛，兼營造出前后的空間深度，以少少筆墨以一勝多地表示出叢竹之境。

　　師古但不落窠臼，是吳昌碩畫竹的第一個(gè)特點(diǎn)。他在畫竹時(shí)，多題“金錯(cuò)刀”?！敖疱e(cuò)刀”相傳為南唐后主李煜所創(chuàng)，線條顫掣波動(dòng)，也稱“金索書”。吳昌碩用書法中的“金錯(cuò)刀”法畫竹，直落中鋒，勁如刻鐵，有濃厚的金石韻味。這是他畫竹的第二個(gè)特點(diǎn)。第三個(gè)特點(diǎn)是：他畫竹的竹葉組合不求個(gè)、介，而是一揮而就，“葉橫如劍掃”，竹竿怒氣沖天，“竿矗如矢直”。《竹石圖》中吳昌碩以金石筆意入畫，率意而成，縱橫涂抹。尤其是用腴潤的濕筆，寫新篁，寫怪石，水墨淋漓，墨點(diǎn)斑斑，加上縱橫恣肆的題款，氣局無限。

　　Lot486

　　吳鏡汀《溪山雪霽》

　　設(shè)色絹本/立軸

　　鈐?。簠俏踉㈢R汀書畫

　　款識：溪山雪霽。仿李營邱，參用河陽筆意。

　　子英大兄大人雅鑒。山陰吳熙曾。

　　79×39.5 cm

　　估價(jià): 30,000-50,000

　　京派畫壇大家 擬古山水力作

　　吳鏡汀先生是20世紀(jì)北京畫壇重要的傳統(tǒng)主義藝術(shù)家，他為傳統(tǒng)山水畫在新中國時(shí)期的變革做出了許多重要的探索。但是一直以來，關(guān)于其藝術(shù)資料的梳理和研究都很少，很多人對于這位京派畫壇大家知之甚少或者一無所知。他早年師從北京畫壇領(lǐng)袖金城，后與其弟吳光宇共同加入金城創(chuàng)辦的“中國畫學(xué)研究會(huì)”。1941年2月，兄弟二人在北平舉辦“吳鏡汀、吳光宇昆仲展”，周懷民、啟功等相繼受業(yè)?？梢哉f新中國成立以前，吳鏡汀在京華畫壇已是卓然一家。

　　本幅《溪山雪霽》筆墨精湛，可以稱得上他建國前擬古山水的力作。畫面上遠(yuǎn)處層巒迭嶂，懸崖峭壁。山頂披上雪裝，白雪皚皚，山頂部衰草疏落。中景亂石連綿，山坡間有水閣飛瀑隱現(xiàn)。坡底殿堂廟宇，屋頂已為白雪覆蓋，旁植松柏?cái)?shù)株，樹木枝干挺拔，似乎在傲視寒雪，絕無凄涼之感。坡石堤岸下為寬闊的溪流，對岸客船扁舟停駐，觀景閣臺上，兩位高士背手而立，似乎在欣賞溪山的雪景，顯得悠閑自得。近景最下部有幾棵穿天的松柏，偃仰挺拔，各具姿態(tài)。旁邊山路上，有人策蹇攜童，為這幅雪景山水增添了更為生動(dòng)的氣息。

　　畫面以層層疊疊的高遠(yuǎn)法取勢，連峰接天，將壯麗的山川突現(xiàn)在觀者面前。山石用淺墨濕筆線皴，形如麻線下坡，又似細(xì)流沖出的紋路，寒雪用白粉渲染。整個(gè)畫面筆墨松勁，濃淡變化自然。此時(shí)的吳鏡汀正處于年富力壯之際，再加上他曾遍游南北，對真山真水有深刻體察，并在創(chuàng)作中發(fā)揮了自己的獨(dú)特個(gè)性，才能創(chuàng)作出這樣的精品。

　　古代書畫

　　2019秋季拍賣會(huì)

　　古代書畫

　　Lot601-855

　　拍賣時(shí)間：

　　12月13日 15:30開始

　　Lot765

　　高其佩（1672-1734)

　　《濯足圖》

　　設(shè)色紙本/立軸

　　鈐?。焊咔覉@、指頭畫

　　款識：其佩。

　　86.5×40.5 cm

　　估價(jià): 80,000-120,000

　　寫真?zhèn)魃?直抒胸臆

　　清代高秉在《指頭畫說》中記載了這樣一個(gè)故事：他的叔祖高其佩曾經(jīng)做過一個(gè)夢，夢見一位老人把他引到一間土室，四面墻壁上都是精美的畫，室中只有一盂水，此外什么都沒有，根本沒有辦法臨習(xí)。高其佩就用手蘸著水畫。醒了之后用筆畫，總覺得不稱意，忽然想到夢中用手畫的情況，就改用手畫，果然盡得其神，于是從此不再用筆，也因此開創(chuàng)了指頭畫一派。高其佩還為此刻了一方“畫從夢授，夢由心成”的印章。

　　高其佩（1660-1734），字韋之，號且園。遼陽鐵嶺人?！秶嬚麂洝氛f他“善指頭畫人物、花木、魚龍、鳥獸，天姿超邁，奇情異趣，信手而得，四方重之”。高其佩不用筆，其實(shí)是以指代筆，既有筆法，又有筆所不能到的意味。因?yàn)楫嬛割^畫，疾寫狂揮，指一落紙就不能片刻停留，倘然稍一停留，墨就溢了。所以在畫前就應(yīng)成竹在胸，然后再蘸墨疾揮才能夠水到渠成，淋漓盡致。但是對于筆畫沒有根底是做不到這樣的，設(shè)若指頭已經(jīng)落在紙上，還沒有一定的意旨，一邊畫，一邊想，必致扭捏滿紙，意氣索然，就不能成畫了。

　　本幅《濯足圖》中，畫中遠(yuǎn)山朦朧可見，像是被山間霧氣所繞，而變得若隱若現(xiàn)；正中崖石嶙峋，有兩棵蒼松，屹立挺拔；山泉蜿蜒而下，匯入山澗溪流之中，溪畔有位高士正濯足暢懷于此。畫家用簡練的筆墨表現(xiàn)出了高士的閑情逸致，突出了其忘情于山水的豁達(dá)性格。全作以水墨為主，松針、叢樹略以花青點(diǎn)染，生動(dòng)有力。高士著筆不多，而悠閑的姿態(tài)十分鮮明。意境清幽，筆力穩(wěn)重而顯空靈，畫風(fēng)豪放，指畫技巧嫻熟，堪稱佳作。

　　畫指頭畫，有時(shí)候用指尖，有時(shí)候用指側(cè)，有時(shí)整用，有時(shí)半用，有時(shí)賴甲，有時(shí)須肉，或立，或臥，或五指并用，或掌背皆須，或順，或逆，或重，或輕……。高其佩熟知指頭畫的優(yōu)劣之處，他在所開創(chuàng)的指頭畫畫法中避重就輕，揚(yáng)長避短，堅(jiān)持不懈的實(shí)踐，終使指頭畫得心應(yīng)手，達(dá)到了既有別于筆畫的表現(xiàn)形式，又寫真?zhèn)魃瘛⒅笔阈匾艿母叱车亍?/P>

　　Lot687

　　沈?周（1427-1509)

　　《行書》

　　紙本/立軸

　　1487年作

　　鈐?。菏铩⑸蚴蠁⒛?

　　款識：成化丁未秋七月書，石田老人沈周。

　　46×34 cm

　　估價(jià): 20,000-30,000

　　以詩豪名海內(nèi) 而其詠物尤妙

　　沈周繪畫影響力之大使人們往往忽略了其詩文成就，其實(shí)沈周詩存世者眾多，且成就斐然。都穆《南濠詩話》中稱贊沈周道：“以詩豪名海內(nèi)，而其詠物尤妙”。他的詩趨于生活化，將生活瑣事、田園農(nóng)事、自然之景、個(gè)人情懷皆融入其筆下，詩風(fēng)清新淡雅，充溢著平和、淡雅、質(zhì)樸的氣息。

　　比如本幅《行書》七言詩，開篇"城上煙霞帶夕曛，牧樵歸路自村村”，就把牧童樵夫結(jié)束一天的勞作，迎著夕陽的余暉，踏上回家之路的畫面感，鮮活地表現(xiàn)出來。

　　后四句緊跟著追求自然，抒發(fā)性情?！爸Р咚践i舉，笑我持竿學(xué)鳳蹲。漫有詩篇同謝朓，卻裹清嘯似劉琨”。謝朓是南朝齊杰出的山水詩人，詩風(fēng)清新秀麗，圓美流轉(zhuǎn)。而劉琨是晉朝政治家、文學(xué)家、音樂家和軍事家。詩文激昂悲壯，充滿對戰(zhàn)亂中的流民的同情和抵抗匈奴的決心。這里沈周先是慚愧自己不如別人有奮發(fā)有為的企圖心，作的詩多如謝朓，以狀寫自然山水為主，他從內(nèi)心深處還是希望能像劉琨一樣建功立業(yè)，詩有清拔之氣，有縱橫之才。

　　最末兩句詩境又歸于平淡天真，“相思何須瞻顏色，松際瑤光月一痕”。全詩雖無華麗的辭藻修飾，卻以淡泊自然勝，充分表現(xiàn)沈周對生活一事一物的感觸與豐富的心境。

　　《行書》作于成化丁未（1487）秋七月，沈周時(shí)年61歲。此階段，他的書法更加成熟，書風(fēng)更傾向于黃庭堅(jiān)，作品呈現(xiàn)出更多的黃山谷風(fēng)貌?！缎袝氛w為黃山谷之風(fēng)，用筆豪放，體勢瘦長欹側(cè)，結(jié)體嚴(yán)謹(jǐn)則似沈周一貫作風(fēng)。字與字之間左顧右盼、上下呼應(yīng)，一氣呵成，或?yàn)樯蛑芤粫r(shí)興致下所作，頗顯其真性情。

　　法書楹聯(lián)

　　BEJING HANHAI

　　2019秋季拍賣會(huì)

　　法書楹聯(lián)

　　Lot901-1066

　　拍賣時(shí)間：

　　12月13日 17:00開始

　　別具一格 開一代書風(fēng)

　　Lot923

　　趙之謙（1829-1884)

　　《篆書七言聯(lián)》

　　紙本/立軸

　　1870年作

　　鈐?。黑w之謙

　　釋文：高人自與山有素，老可能為竹寫真。

　　款識：同治庚午六月六日，會(huì)稽趙之謙撝叔甫。

　　140×31 cm（每幅）

　　估價(jià): 30,000-50,000

　　在晚清，趙之謙無疑是出類拔萃的。他精通繪畫，其花卉濃艷明麗而又厚重樸茂，對“海上畫派”的形成有著至關(guān)重要的影響。他擅長書法，真草隸篆諸體兼佳，尤其是篆隸和富有北魏氣息的楷書，可以說別具一格，開一代書風(fēng)。他對魏碑的涉獵、臨習(xí)以及大膽的取舍和創(chuàng)新，對于魏碑這一湮沒頗久的書體的廣泛傳播以及碑學(xué)的豐富與發(fā)展可謂厥功至偉，意義深遠(yuǎn)。

　　在篆書的創(chuàng)作方面，趙之謙最初師法鄧石如，后參以魏碑和行書的筆意，形成了收縮自如、頓挫有致、方圓并用的藝術(shù)風(fēng)格，沉靜中流露出一種飄逸之美。比如此件《篆書七言聯(lián)》，寫于“同治庚午（1870年）”，趙之謙時(shí)42歲，正值中年精力旺盛，筆力雄強(qiáng)之際。

　　孫過庭《書譜》云：“篆尚婉而通”。意思是在篆書的創(chuàng)作中，用筆貴在婉轉(zhuǎn)通暢，不能有明顯的棱角和頓挫。趙之謙當(dāng)然深知其中三昧。此聯(lián)中鋒用筆，使轉(zhuǎn)自如，行筆流暢，從容不迫，給人以靜謐、古樸、雅潔之美感。但是，趙之謙又沒有一味的采用通常篆書中常用的圓筆，而是大膽的采用方筆穿插其中，或先圓而后方，或先方而后圓，不拘一格，別開生面，極盡變化之能事。如其中的“有”、“能”、“真”等字，許多筆畫基本屬于魏碑的筆意，可以說，以魏碑筆意作篆者，趙之謙實(shí)為第一人。

　　從結(jié)體上看，此《篆書七言聯(lián)》呈現(xiàn)出一種內(nèi)緊外松，上密下疏，平中多曲的特點(diǎn)。筆畫少而不覺其空，筆畫多而不顯其密，因字而異，隨字賦形，具有一種統(tǒng)一中的變化之美。在章法上看，全作在整齊勻稱中又不乏參差錯(cuò)落，每一個(gè)字在各自獨(dú)立的同時(shí)又有一種左右顧盼、上下呼應(yīng)的動(dòng)感。

　　氣勢博大 明快朗麗

　　Lot931

　　左宗棠（1812-1885)

　　行書七言聯(lián)

　　龍鳳紋箋本/立軸

　　鈐印：清宮太保恪靖伯、大學(xué)士章

　　釋文：傾壺待客花開后，出竹吟詩月上初。

　　款識：左宗棠。

　　161.5×36 cm?（每幅）

　　估價(jià): 30,000-50,000

　　左宗棠為晚清重臣，官至兩江總督、軍機(jī)大臣等，為清代中興名將。這樣一位政治、軍事人物，卻在書法上也有很深的造詣。

　　左宗棠自青少年時(shí)期即攻習(xí)書法，及長，功力愈深，頗得時(shí)譽(yù)?？涤袨樵凇稄V藝舟雙楫?說分第六》中說：左宗棠“篆書筆法如董宣強(qiáng)項(xiàng)，雖為令長，故自不凡”。著名書法家符鑄也說：左宗棠“好作小篆，筆力殊健，行、草有傲岸之氣，霸才亦自見也”。他的行書中往往帶有篆、隸的風(fēng)味，顯得渾厚遒勁，有骨有肉，打破了清代宮廷要求的千篇一律的“館閣體”。

　　左宗棠的聯(lián)作風(fēng)格，與他的政治地位還有歷史文學(xué)修養(yǎng)相對應(yīng)，往往豪氣縱橫、辭采飛揚(yáng)、對仗工整、寓意深刻，在中國近代楹聯(lián)史上占有一席之地。如他在甘肅駐節(jié)期間為蘭州槎亭題聯(lián)：“地有百區(qū)皆近水；室無一面不當(dāng)山”。寫蘭州地理環(huán)境，抓住了要領(lǐng)，可謂信手拈來，樸素自然，寫景狀物，惟妙惟肖。

　　本副寫于龍鳳紋紅蠟箋之上的《行書七言聯(lián)》亦是左宗棠又一件楹聯(lián)佳作?！皟A壺待客花開后，出竹吟詩月上初”為集句聯(lián)，上聯(lián)出自李中《書郭判官幽齋壁》“傾壺待客花開后，煮茗留僧月上初”，下聯(lián)出自杜荀鶴《書齋即事》“沿溪摘果霜晴后，出竹吟詩月上初”。雖然是集唐人詩句，但對仗工整、別有情韻?；ㄩg待客，月下吟詩，古人的閑適生活令人艷羨。

　　從左宗棠的這副對聯(lián)中明顯的透露出他的書學(xué)脈絡(luò)，即以顏真卿書法為基本框架并參以隸書筆意，因而取得了氣勢博大的藝術(shù)效果。行筆挺拔直質(zhì)，藏、收的脈絡(luò)十分清晰。點(diǎn)畫形態(tài)清朗，鉤挑尤其率意。結(jié)字方整穩(wěn)健，疏密關(guān)系平和。字形大小接近，字距勻等，通篇效果明快朗麗，不愧為左氏的精心之作。

　　Lot 935

　　祁寯藻（1793-1866)

　　《行書八言聯(lián)》

　　獅紋箋本/鏡心

　　鈐?。浩顚斣逵?、實(shí)甫

　　釋文：組織仁義琢磨道德，啟發(fā)篇章投理秘文。

　　款識：祁寯藻。

　　153.5×30.5 cm?（每幅）

　　估價(jià): 60,000-80,000

　　Lot 936

　　張廷濟(jì)（1768-1848)

　　《隸書七言聯(lián)》

　　紙本/立軸

　　1830年作

　　鈐?。好級劾先恕⒓闻d張廷濟(jì)書為甫

　　釋文：著書不拾牙后慧，處世羞作口頭交。

　　款識：大米大兄先生。此十四字，汪小米自譔之句。小米樸學(xué)敦行二語，洵非誑語也。昔歲戊子之秋，作客虎林為汪中翰書此，‘小米’誤作‘大米’，遂棄去。兒子慶榮珍貯篋笥，請補(bǔ)識之。道光十年庚寅五月廿五日未翁漫筆，時(shí)年六十有三。

　　121.5×27 cm?（每幅）

　　估價(jià): 10,000-15,000

　　集詞聯(lián)佳品 得自然之趣

　　Lot989

　　羅復(fù)堪（1872-1955)

　　《行書十二言聯(lián)》

　　金繪箋本/立軸

　　1927年作

　　鈐?。毫_惇?、羅復(fù)堪

　　釋文：小樓昨夜東風(fēng)吹皺一池春水，梧桐更兼細(xì)雨能消幾個(gè)黃昏。

　　款識：釋堪十三兄先生愛飲冰室所集詞句屬書，重光虞美人，馮延己謁金門，漱玉聲聲慢，趙汝迕清平樂。丁卯中秋，悉檀居士羅惇?寫祝。

　　191×41.5 cm（每幅）

　　估價(jià): 25,000-35,000

　　“小樓昨夜東風(fēng)，吹皺一池春水。梧桐更兼細(xì)雨，能消幾個(gè)黃昏”。此聯(lián)富于情韻，是梁啟超集詞聯(lián)中的佳品，被其收入《飲冰室詩話》。

　　此《行書十二言聯(lián)》用紙考究，系手繪描金花卉蠟箋，顯得富麗堂皇，光彩照人。羅復(fù)堪應(yīng)“釋堪十三兄”之請，書梁啟超集詞聯(lián)于上。

　　羅復(fù)堪（1872-1955），名惇?，字孝瑴，號照巖、敷庵、復(fù)庵、復(fù)堪（一作復(fù)戡），別署悉檀居士、羯蒙老人、鳳嶺詩人，廣東順德人，民國時(shí)期北京“四大書家”之一（其他三位是寶熙、邵章、張伯英）。

　　全作運(yùn)筆加強(qiáng)力度，撇、捺、垂露都筆筆送到，大有雄放之氣。同時(shí)，在法度之中加以變化，如“更”、“幾”、“皺”幾個(gè)字的捺都有意收斂，卻又各具特色，使整幅作品氣韻生動(dòng)而富有個(gè)性。結(jié)體造字有一定斜度，起筆點(diǎn)按，渾厚沉穩(wěn)，拙樸中蘊(yùn)含風(fēng)韻。每個(gè)字的結(jié)構(gòu)疏密參差，得自然之趣。

　　上款“釋堪”是李宣倜（1876-1961），字釋龕、釋堪、釋戡，號蘇堂，別號阿迦居士。早年畢業(yè)于日本陸軍士官學(xué)校步兵科。回國后，歷任慈禧的御前侍衛(wèi)、民國大總統(tǒng)侍從武官、大總統(tǒng)軍事幕僚、北京大學(xué)教授、行政院參議等職。1927年1月12日特任文威將軍、晉陸軍中將。

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