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　　[華藝國(guó)際]靈思鳴動(dòng)—現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)

　　2019年11月24日上午，華藝國(guó)際（香港）2019年秋拍“靈思鳴動(dòng)：現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)”專場(chǎng)在香港君悅酒店舉槌，本場(chǎng)共69件精品上拍。陳丹青《一對(duì)年輕的牧羊人》經(jīng)現(xiàn)場(chǎng)和電話委托多輪競(jìng)價(jià)，最終被電話委托以1038.4萬(wàn)港元成交。

　　1986年，陳丹青已來到美國(guó)4年，博覽諸家美術(shù)館，吸收名家油畫技巧已融會(huì)貫通到他的作品之中。他營(yíng)造出強(qiáng)烈的陽(yáng)光使畫面更輕松、明快，人物更顯立體。并以多變而細(xì)膩的筆法里繪出這對(duì)牧羊人伴侶洋溢著的悠然與浪漫。在此作里，陳丹青一掃灰沉的油畫語(yǔ)言，營(yíng)造出輕松明快的氛圍，標(biāo)志著他的創(chuàng)作已經(jīng)脫離出反映老小舊的傷痕美術(shù)，走到一個(gè)更具有時(shí)代性的新階梯。

　　陳丹青 一對(duì)年輕的牧羊人

　　布面油畫

　　1986年作

　　100×74.5cm

　　華藝國(guó)際(香港)2019秋拍拍品

　　款識(shí)：陳丹青1986（右下）

　　來源： 1. 亞洲私人收藏；

　　2. 香港蘇富比2017年12月，拍賣編號(hào)902

　　畫家陳丹青早在上世紀(jì)80年代便憑借《西藏組畫》轟動(dòng)了國(guó)內(nèi)外畫壇，作品曾多次參加中外重要展覽，多幅作品被美術(shù)館及私人收藏。他始終堅(jiān)持歐洲現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作原則，反對(duì)矯揉造作。其色彩凝重洗練，用筆灑脫，巧妙地將心靈中的詩(shī)篇以真摯的感情和高超的寫實(shí)技巧繪制成視覺圖像?！兑欢涯贻p的牧羊人》中，他以多變而細(xì)膩的筆法里繪出這對(duì)牧羊人伴侶洋溢著的悠然與浪漫。陳丹青一掃灰沉的油畫語(yǔ)言，營(yíng)造出輕松明快的氛圍，標(biāo)志著他的創(chuàng)作已經(jīng)脫離出反映老小舊的傷痕美術(shù)，走到一個(gè)更具有時(shí)代性的新階梯。

　　熟知陳丹青藝術(shù)者論及陳丹青創(chuàng)作時(shí)，很難避開他兩次入藏經(jīng)歷不談。1976年，他首次入藏，就已憑藉作品《淚水灑滿豐收田》名譽(yù)一時(shí)。此作通過遠(yuǎn)處金燦燦的豐收之喜襯托聽到毛澤東逝世消息的肅穆悲痛、低頭拭淚、扶額痛哭藏民悲的氣氛，這種欲揚(yáng)先抑的手法讓人拍案叫絕。1980年，陳丹青第二次入藏，游走于西藏尋常巷陌，速寫藏民日常。離藏時(shí)，25歲的他一路灰頭垢面，包裹里也只有7幅油畫畫作，卻已然中國(guó)藝術(shù)界的巔峰人物，那7幅畫更是被譽(yù)為具有劃時(shí)代意義的現(xiàn)實(shí)主義經(jīng)典之作。

　　《西藏組畫》享譽(yù)中國(guó)美術(shù)史，它從真正意義上褪去了文革及蘇聯(lián)社會(huì)主義的的教化，留有真摯的人文溫存，沁人心河。這種真情實(shí)感正是源于陳丹青在西藏生活期間對(duì)藏民大量速寫創(chuàng)作，單以《進(jìn)城》為例，相關(guān)草圖便逾二十余，許多并未以油畫呈現(xiàn)?？上攵?，他1982年赴美后在美國(guó)創(chuàng)作的藏族油畫就是源于他在拉薩街頭時(shí)積累的寫生。他也曾念叨著，「在美國(guó)我一直想念中國(guó)，可當(dāng)時(shí)的時(shí)間、空間統(tǒng)統(tǒng)斷掉了，只有西藏畫的速寫陪在身邊——這也是為什么我非常珍視它們?！?/P>

　　“1982年元月，我踏雪造訪大都會(huì)美術(shù)館，平生第一次在看也看不過來的原作之間夢(mèng)游似的亂走，直走得腰腿滯重、口干舌燥。我哪里曉得逛美術(shù)館這等辛苦，又不肯停下歇息。眼睛只是睜著，也不知看在眼里沒有。腦子呢，似乎擠滿想法，其實(shí)一片空白?！薄惖で?/P>

　　來到美國(guó)之后，陳丹青足跡遍布大都會(huì)博物館、古根漢姆博物館、弗里克收藏館、紐約現(xiàn)代美術(shù)館，有時(shí)在原作面前一呆就是幾個(gè)小時(shí)。對(duì)西方油畫的研究與積累逐漸回饋在他的畫作之中，當(dāng)我們仔細(xì)閱讀他作品的時(shí)候，我們發(fā)現(xiàn)陳丹青在美創(chuàng)作的時(shí)候，人物占比逐漸減少，細(xì)碎的筆法逐漸變成面塊式的語(yǔ)言，顏色也比往時(shí)更為溫潤(rùn)、飽滿。如此作《一對(duì)年輕的牧羊人》中，畫面之中表現(xiàn)的內(nèi)容比以往更豐富。藍(lán)藍(lán)的天空下灰綠的草原漫步著覓食的羊群，石頭砌成的圍墻前一對(duì)年輕的牧羊人正閑散地分享著生活的細(xì)碎，他們所站在的小路并不平淡，碎石布滿了路徑。比起《西藏組畫》的灰調(diào)，畫面營(yíng)造的強(qiáng)烈太陽(yáng)光使畫作更具光感，人物也因此更顯立體。表現(xiàn)藏民男子時(shí)，陳丹青在顧及面部結(jié)構(gòu)同時(shí)輕松用筆，使得人物形象生動(dòng)而趣味。藏民女子頭上的發(fā)飾、辮子、發(fā)絲被陳丹青用不同的肌理、筆法繪出，她此時(shí)背對(duì)陽(yáng)光看不清臉色，似乎邊嘟囔著什么，邊把手中的水壺遞給男子。在多變而細(xì)膩的筆法里，陳丹青將這對(duì)牧羊人伴侶洋溢著的悠然爛漫表現(xiàn)得惟妙惟肖。路上的碎石用色多彩，為畫面添加舞臺(tái)效果，與那對(duì)年輕的牧羊人共同組成輕松愉快的畫面節(jié)奏。這時(shí)，陳丹青創(chuàng)作已經(jīng)脫離出反映老舊小的傷痕美術(shù)，走到一個(gè)更具有時(shí)代性的新階梯。

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